第十四、十五屆健美操世錦賽有氧踏板決賽隊(duì)伍成套編排的對比研究

摘要：本文以2013版和2017版競技健美操規(guī)則為導(dǎo)向，對第十四和十五屆世界健美操錦標(biāo)賽有氧踏板決賽共13支隊(duì)伍成套動(dòng)作的編排進(jìn)行對比分析，在研究中了解各個(gè)國家的創(chuàng)編特點(diǎn)及不足，提出改進(jìn)方案及創(chuàng)新辦法。

關(guān)鍵詞：有氧踏板;成套動(dòng)作;編排;規(guī)則

有氧踏板項(xiàng)目是競技健美操項(xiàng)目的一個(gè)分支，是極具觀賞性及凝聚力性的大集體項(xiàng)目，對教練員及運(yùn)動(dòng)員要求更高，同時(shí)也因?yàn)橐?guī)則的更改以及更高的要求推動(dòng)項(xiàng)目的發(fā)展。藝術(shù)分、完成分是有氧踏板項(xiàng)目的成績構(gòu)成因素，是通過音樂與樂感、踏板內(nèi)容、主體內(nèi)容以及空間與隊(duì)形等展現(xiàn)出來。

1第十四、十五屆健美操世錦賽有氧踏板決賽隊(duì)伍成套創(chuàng)編的對比分析

第十四屆世錦賽有氧踏板決賽8支隊(duì)伍按排名依次為法國隊(duì)、中國隊(duì)、蒙古隊(duì)、俄羅斯隊(duì)、韓國隊(duì)、匈牙利隊(duì)、烏克蘭隊(duì)、西班牙隊(duì)。第十五屆世錦賽有氧踏板決賽5支隊(duì)伍按排名依次為俄羅斯隊(duì)、中國隊(duì)、烏克蘭隊(duì)、西班牙隊(duì)、葡萄牙隊(duì)。

1.1兩屆世錦賽決賽踏板隊(duì)伍成套音樂使用對比分析

第十四屆中音樂速度最快為蒙古隊(duì)和匈牙利隊(duì)，達(dá)到了每十秒28.5拍，其音樂速度快，動(dòng)作強(qiáng)度大，給裁判及觀眾展現(xiàn)了不錯(cuò)的視覺效果。第十五屆中速度最快為烏克蘭隊(duì)，達(dá)到了每十秒29拍，但低強(qiáng)度動(dòng)作與高音樂速度的脫節(jié)導(dǎo)致藝術(shù)性評分略低。

1.2兩屆世錦賽決賽踏板隊(duì)伍踏板內(nèi)容的對比分析

由于規(guī)則對踏板內(nèi)容要求的變化，第十四、十五屆踏板內(nèi)容總量平均值由11.1個(gè)八拍上升到11.4個(gè)八拍;一致性踏板動(dòng)作單元的平均值由6.4個(gè)八拍上升到8.8個(gè)八拍，占總踏板內(nèi)容的比值由58%上升到77%，各個(gè)國家開始重視踏板成套中一致性的表現(xiàn);原地踏板動(dòng)作單元的平均值由5.6個(gè)八拍上升到7.6個(gè)八拍，占總踏板內(nèi)容的比值由50%上升到67%，各個(gè)隊(duì)伍開始注重動(dòng)作與板之間的關(guān)系。

1.3兩屆世錦賽決賽踏板隊(duì)伍主體內(nèi)容使用的對比分析

2017版規(guī)則中對主體內(nèi)容的評判包括轉(zhuǎn)換/連接、換板方式、配合（協(xié)作）及托舉。通過對兩屆世錦賽成套轉(zhuǎn)換連接的對比分析發(fā)現(xiàn)，兩屆比賽未出現(xiàn)高分值轉(zhuǎn)換連接內(nèi)容，轉(zhuǎn)換連接出現(xiàn)次數(shù)最多的隊(duì)成績排名都是決賽最后一位，分別為西班牙隊(duì)6次，葡萄牙隊(duì)4次。轉(zhuǎn)換連接動(dòng)作出現(xiàn)次數(shù)的平均值由3.9次下降到2.4次，這意味著在發(fā)展中的有氧踏板成套的整體性有所提升。對換板方式的對比分析發(fā)現(xiàn)，受規(guī)則改變的影響，具有復(fù)雜程度和創(chuàng)新性的換板方式才有高分值，換板次數(shù)總平均數(shù)由11.3次下降到6.6次，創(chuàng)新性換板方式由平均0.9次降為0.6次。對配合（協(xié)作）的對比分析發(fā)現(xiàn)，配合（協(xié)作）高分值動(dòng)作次數(shù)平均值由0.5次上升到1.8次，最高次獲得高分值配合（協(xié)作）隊(duì)伍為第十五屆中的俄羅斯隊(duì)與烏克蘭隊(duì)，為3次。新周期的規(guī)則對托舉的要求放寬，成套中可以出現(xiàn)一次托舉動(dòng)作，無分值，但若托舉動(dòng)作完成不好將會進(jìn)行減分。受規(guī)則調(diào)整影響，第十五屆只有4個(gè)國家在成套中加進(jìn)了托舉，這四支隊(duì)伍的托舉都未減分，托舉平均時(shí)長較第十四屆有所下降。

1.4兩屆世錦賽決賽踏板隊(duì)伍隊(duì)形運(yùn)用的分析

第十四、十五屆世錦賽決賽踏板隊(duì)伍成套隊(duì)形運(yùn)用總數(shù)都在6-9次之間，在兩屆比賽中運(yùn)用對稱隊(duì)形的占比遠(yuǎn)大于非對稱隊(duì)形，對稱隊(duì)形在賽場上的完成度高，藝術(shù)分值高;幾乎不用到聚集型隊(duì)形，相反的是幾乎全部應(yīng)用的是分散型隊(duì)形。

2結(jié)論及建議

2.1結(jié)論

2.1.1音樂速度的快和慢不是成套藝術(shù)性以及成套整體展現(xiàn)強(qiáng)度的決定性因素，高強(qiáng)度動(dòng)作與音樂速度的匹配以及結(jié)合運(yùn)動(dòng)員自身能力水平的創(chuàng)編才是音樂的藝術(shù)性得分點(diǎn)。

2.1.2踏板內(nèi)容編排中，原地動(dòng)作與一致性動(dòng)作占比大可以使成套顯得更規(guī)整，移動(dòng)踏板動(dòng)作與多樣性動(dòng)作占比大會使成套顯得復(fù)雜混亂。

2.1.3主體內(nèi)容編排中，轉(zhuǎn)換/連接并未出現(xiàn)復(fù)雜高分值動(dòng)作;換板方式的常規(guī)動(dòng)作過多，創(chuàng)新性動(dòng)作出現(xiàn)次數(shù)少，故獲得高分值次數(shù)較低;配合（協(xié)作）的復(fù)雜性動(dòng)作出現(xiàn)次數(shù)低，但獲得高分值的趨勢有所上升;托舉獲得高分值次數(shù)最高。

2.1.4成套對稱隊(duì)形的占比遠(yuǎn)大于非對稱隊(duì)形，分散隊(duì)形的占比遠(yuǎn)大于聚集型隊(duì)形。

2.2建議

2.2.1音樂的速度應(yīng)選擇偏快，按照音樂的樂段、成套的主題風(fēng)格、在編排過程中依據(jù)運(yùn)動(dòng)員自身素質(zhì)水平，在最大限度內(nèi)使運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作速度可以做到與音樂融合默契，展現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員能力與成套主題。

2.2.2踏板內(nèi)容編排中，注重動(dòng)作的復(fù)雜多樣性與整齊一致性，并且最大限度使用踏板，減少脫離踏板的動(dòng)作。

2.2.3主體內(nèi)容編排中，應(yīng)保證托舉動(dòng)作出現(xiàn)即高分;換板方式、轉(zhuǎn)換/連接、配合（協(xié)作）應(yīng)加強(qiáng)動(dòng)作創(chuàng)新性及復(fù)雜多樣性，增加高分值動(dòng)作比例，有效提高成套藝術(shù)性及觀賞性。

2.2.4成套隊(duì)形主要以對稱且分散型隊(duì)形編排為主，最多出現(xiàn)2次非對稱隊(duì)形，盡可能避免出現(xiàn)聚集型隊(duì)形。

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作者簡介：王珂（1997.5-）女，漢族，北京市平谷區(qū)，在讀碩士研究生，體育教學(xué)。