試論二胡曲《木蘭隨想》中的情境與演奏的交融

向虹

摘 要：《木蘭隨想》是一首二胡獨奏樂曲，作曲家根據(jù)木蘭代父從軍的故事選取其中戰(zhàn)斗的情境通過自己的想象創(chuàng)作而成的，全曲分為出征、思鄉(xiāng)、戰(zhàn)斗、追擊四個部分，既有戰(zhàn)爭的氣勢恢宏的戰(zhàn)爭場面也有細膩柔情的思鄉(xiāng)場景，樂曲通過二胡的演奏與描繪的情境交織在一起，使聽眾通過聆聽音樂感知作曲家的情感表達，本文從二胡演奏的特點入手，去探析每個情境中的音樂表達。

關鍵詞：《木蘭隨想》;情感表達;情境;演奏技巧

二胡曲《木蘭隨想》是由國著名作曲家、演奏家、教育家梁云江老師根據(jù)木蘭從軍的故事創(chuàng)作而成。木蘭雖是女子，但她不愛紅裝愛武裝，毅然替父從軍。她的堅強勇敢和似水柔情都通過作者所描繪的音樂畫卷表達出來。此曲并不是敘事性的，而是根據(jù)意向而成。全曲由出征、思鄉(xiāng)、戰(zhàn)斗、追擊四個部分構成。

一、出征

全曲的第一個部分為出征。出征由帶華彩性質(zhì)的引子部分，中間的主題部分和小快板部分構成。樂曲的第一和第三小節(jié)都是強音的鼓點演奏，模擬出征前的戰(zhàn)鼓鼓聲。在演奏中，一定要使用帶音頭的長弓，強調(diào)重音點。第四拍可以處理成由弱漸強的長音，給呼吸的氣口，然后再接第二小節(jié)和第四小節(jié)四拍的顫弓。這兩個四拍的長音要做強弱的處理，剛開始給出很短促的重音之后突弱再漸強。這種處理方式能夠體現(xiàn)音樂的張力，同時也能通過先抑后揚的演奏使強音顯得更強。整個引子的演奏要把握力度，給人以堅定的信念。出征的第二個部分進入到主題，這段音樂描繪的是大軍在行進路上剛勁雄壯的步伐，振奮人心。在演奏時，應采用全弓且適當?shù)脑黾恿Χ龋寡葑嗟囊羯枬M，情緒積極但內(nèi)斂。第三個小快板部分的旋律在后面的戰(zhàn)爭和追擊場景中反復出現(xiàn)，但處理方式各不相同。這一段的旋律在低八度和高八度上各出現(xiàn)了一次，這兩次在演奏力度上要做對比。低八度的旋律力度弱一點，高八度的旋律力度加強，就好像是行進的大軍由遠及近。他們邁著堅定的步伐，帶著保家衛(wèi)國的必勝信念奔赴戰(zhàn)場。

二、思鄉(xiāng)

出征和思鄉(xiāng)段落之間采用了一段華彩的伴奏聲部作為連接，更好的將情緒從剛轉到柔上。這段音樂可以想象成木蘭在出征的夜晚對著月亮思念故鄉(xiāng)。音樂中的柔主要來源于這幾個地方，木蘭女性的柔情，月色的靜謐以及對家鄉(xiāng)的懷念。這個情境就要求我們在演奏時注意右手力度和速度的變化，音樂線條悠長纏綿。左手要注意滑音和揉弦的使用。這個部分第7到第10小節(jié)高音3、4和2、3的演奏時是采用同指異音的手法。從3滑倒4再到3，從2到3再到2，整個過程采用滑音去演奏，充分發(fā)揮指尖的主動，滑音的過程要做得十分明顯，扣人心弦。節(jié)奏略微自由，表達木蘭對故鄉(xiāng)的不舍和內(nèi)心的柔情。這段落的大部分音都位于中高音區(qū)，因此演奏的時候要注意音準，換把之間常用滑音來銜接，揉弦時頻率放慢一些，盡量減少拉推弓換弓時的痕跡，使音樂連綿不斷，婉轉溫情。整個思鄉(xiāng)部分都是慢板段落，與前后的出征和戰(zhàn)斗情境形成鮮明的對比，也使得木蘭的人物形象更飽滿，剛柔并濟。

三、戰(zhàn)斗

戰(zhàn)斗這個部分篇幅較長，速度很快，包含了大型戰(zhàn)場的交鋒場景和小型戰(zhàn)場的偷襲作戰(zhàn)。戰(zhàn)場上戰(zhàn)鼓隆隆，馬蹄聲，馬嘶聲，喊叫聲，嘶鳴聲此起彼伏，場面雄偉壯觀，波瀾壯闊，情緒激昂，木蘭的主題形象在戰(zhàn)爭中得到升華，她不再是一位柔情似水的女子，而是一個保家衛(wèi)國懷揣著必勝信念的戰(zhàn)士。戰(zhàn)爭開始作者就采用了連續(xù)急促的十六分音符渲染戰(zhàn)爭的激烈，隨后通過漸強的三連音演奏進入到主題部分，這個主題運用第一個部分的副主題，即由出征的第三個小快板部分的旋律發(fā)展演變而來，這段旋律剛勁有力，內(nèi)部存在著向前的動力。這段主題在不同的音區(qū)，不同的音高上出現(xiàn)。與前面出征的演奏相比，節(jié)奏上更快了，更具有旋律的發(fā)展性和內(nèi)在的律動性。附點四分音符的演奏要鏗鏘有力。右手在演奏的過程中要給出音頭，講究瞬間的爆發(fā)力，手指要主動給重音點。戰(zhàn)斗的第一個部分大部分由快速的十六分音符構成，開始進入戰(zhàn)爭的情境描繪，我們在演奏的過程中一定要控制好節(jié)奏，把握激昂的戰(zhàn)斗情緒，弓子的力度要強，表現(xiàn)出戰(zhàn)爭中只能前進不能逃亡奮勇殺敵的精神。戰(zhàn)斗的第二個部分旋律主要由附點八分音符的頓音構成，表現(xiàn)大軍前進的堅定步伐。音樂是逐步由低音區(qū)轉向高音區(qū)，然后通過下行小二度的三連音過渡到小型的偷襲戰(zhàn)場上。這一段的頓弓演奏要緊促有力，在音區(qū)的轉換中可以做力度的對比，低音區(qū)到高音區(qū)的音樂漸強，使音樂更富有層次感。偷襲的段落節(jié)奏比較自由，連續(xù)的小二度上下行渲染緊張的氣氛。后面的輪指演奏方式為左手依次向外輪弦，發(fā)出類似戰(zhàn)鼓的聲音。為后面的大戰(zhàn)做好鋪墊。戰(zhàn)斗的第三個部分是大型戰(zhàn)爭場面的描繪。這一段采用急板的速度，比之前的速度更快。音樂采用快速的十六分音符，隨后再次出現(xiàn)了出征的副歌主題。但這次主題演奏比之前的兩次速度上進一步進行了加快，情緒上要更為激烈，副歌主題往后是連續(xù)的十六音符，把戰(zhàn)斗中軍隊奮勇殺敵的情緒進一步激化，最后結束在高音的5上。隨后音樂進入相持階段的副歌主題，這一段旋律轉到了降B調(diào)上，演奏時的情緒可以較之前的大戰(zhàn)場景上稍稍回落下來，為后續(xù)的追擊場景做好鋪墊。

四、追擊

追擊的音樂素材來源與戰(zhàn)斗的第二個部分，與頓音的主題音樂相似，只是把的附點八分音符的節(jié)奏換成了三拍的長音。戰(zhàn)斗場景的附點八分音符更具動態(tài)，表達激烈的戰(zhàn)爭場面。而追擊的長音更顯沉穩(wěn)，是對最后敵人的震懾，具有鏗鏘有力、擲地有聲的效果。演奏時要把飽滿的情緒體現(xiàn)出來，除了頓音以外，所有一拍及以上的時值都采用全弓來演奏。運弓要有內(nèi)在的力量，坐姿挺拔，切勿低頭或身體前傾。追擊的后半部分回歸出征的主題，表達大戰(zhàn)即將勝利的喜悅。最后段落中急速的十六分音符把音樂推向最后一個高潮，并在長音6上強收結束全曲。

整首樂曲作者在布局中設置得非常的巧妙，主題旋律前后呼應。雖然旋律素材相似，但是每一次出現(xiàn)所表達的情境和演奏時的狀態(tài)都不相同。演奏者在演奏中是對樂曲的二度創(chuàng)作，這種二度創(chuàng)作是基于作曲家的思維和表現(xiàn)的意圖。那么在演奏的過程中，我們要多思考多研究作者設定的情境，并通過自己的演奏把作者的創(chuàng)作展現(xiàn)在聽者耳中。除了滑音、揉弦、頓弓、輪指等各種演奏技法之外，更重要的是把演奏情緒和感情與作者的音樂表達結合在一起，情境交融，引人入勝。