“雜物間”也能誕生“好聲音”

扣兒小姐

近年來北京很少下雪。現實生活中的雪“可遇不可求”，但是影視作品中的雪卻可以“有求必應”，不僅雪花可以“創造”，連走在雪地里的聲音亦可“創造”，且用到的工具也往往令人意想不到——一小麻袋淀粉或一小麻袋沙子。

“創造”出逼真的聲音，對于普通人來說或許不易做到，但對于影視擬音師魏俊華而言，這一切卻得心應手。擬音師，純粹的幕后工作，他們的工作看似簡單卻又神秘：用一些風馬牛不相及的道具、工具如何制作出真實生動的聲音？讓我們聽魏俊華一一拆解擬音工作的“謎團”。

用創意造“聲”

位于北京市朝陽區溫榆河西岸金盞鄉皮村的一間寬敞復式民舍，被魏俊華“改造”成了集工作、生活一體化的場所。當下，魏俊華把日常活動范圍集中在了這里，屋里陳列著簡單卻齊全的家居布置，青翠蓊郁的綠植，配上數個寫著電影名字的電影卡板，若干個膠片盤以及數十張經典影片海報。

順著墻上海報看去，沙發左手邊的錄音棚格外引人注意。魏俊華說，這間錄音室幾乎承載著她工作的全部，但通常秘不示人。

這里面裝著什么“秘密”？

透過玻璃，錄音室呈現出了一番別樣的景象：殘破斑駁的木門、樣式老舊的電話、各式各樣的鈴鐺、皮搋子、鐵鏈子、麻袋……在這間錄音室里，堆滿了不起眼的雜物。但就是這些雜物，在魏俊華手里卻會“變魔術”：左右撫摸拍打塑料條可以產生電影《紅高粱》女主角九兒在百畝高粱地里奔跑時“簌簌簌”的聲響；一把陳舊的椅子加一串鐵鏈子，可以造出電視劇《三國演義》中千軍萬馬的奔騰聲；用搗碎的稻殼做出人陷入沙漠里窒息時的微弱呻吟……

在魏俊華看來，擬音不僅僅是根據電影畫面模擬聲音，更是一種藝術創作。回憶起擬音工作的經歷，魏俊華聊起了幾個印象深刻的例子。

在給電影《霸王別姬》擬音時，魏俊華左手拿著鐵棒，右手拿著一根細細的綁著布條的小棍，讓裹布小棍在鐵棒關節處不斷摩擦轉動模擬出“煙槍搗嘴”的聲音；電視劇《三國演義》（1994年版）草船借箭的戲份中，魏俊華又用棍子在廢磁帶條上敲打，模擬出了箭射進草里的聲音……

2004年，導演馮小剛拍攝電影《天下無賊》時找到魏俊華，希望她能幫影片制作一些場景的聲音。為什么不現場收聲，而要后期制作？魏俊華解釋說，拍攝現場只能保證相對安靜，而不能確保絕對安靜，收音條件有限；更為重要的是，即便現場收了聲，被錄進去的聲音只能確保生活真實而不能滿足藝術真實，因此只能靠后期幫助。

為了配合片中黎叔（葛優飾）和王薄（劉德華飾）在列車上比賽剝雞蛋的橋段，魏俊華分別制作出了剝生雞蛋和剝熟雞蛋的兩種聲音。她順手拿起茶幾上的鵝毛扇，指著其中一根羽毛的根部說：“把這里削薄，剔除里面的雜質，用手指甲一左一右的彈撥，就有剝生雞蛋的聲音了。”而剝的熟雞蛋由于是硬皮食品，聲音比生雞蛋要“悶”一點，需要花生皮與小羽毛扇的協作才能完成。

在魏俊華看來，擬音工作與數學一樣需要邏輯推理，在推理的基礎上再配合經驗積累，往往能“救急”。說著，魏俊華當場用小指甲邊剔起了大指甲邊，“你聽，這是嗑瓜子的聲音，還是炒熟的葵花籽。如果今天錄音棚里沒有瓜子，這個方法就管用。”

閉眼一聽，還真是這個聲音。

根植于心的作品意識

“聲音不僅有時代性，也有季節性，甚至還有與作品特點相一致的‘個性，但無論哪種，做擬音工作首先需要有作品意識。”魏俊華說。

1994年，84集電視連續劇《三國演義》開播，這部根據中國古典文學四大名著之一《三國演義》改編的影視作品由王扶林擔任總導演，蔡曉晴、張紹林、孫光明、張中一、沈好放任分部導演。當時，在看過樣片后，擔任該劇擬音工作的魏俊華發現一個重要問題：分部導演的藝術風格各有不同，最后組合到一起，該劇的“三國意識”如何統一體現？

帶著問題，魏俊華找到導演，并提出了涉及問題的內容及建議，包括色彩色調、人物說話習慣、音樂音響等。具體到擬音操作中，就是如何將開道鑼鼓聲，鳴金收兵聲，兵戎相見聲等制造得貼合歷史真實，“制造約1800年前的鳴金收兵聲需要用鑼還是編鐘，團隊進行過了一番探討，最終決定用鑼和編鐘的混音做出符合歷史、貼合時代的鳴金收兵聲。”而被魏俊華提出的“三國意識”也在隨后電視劇《三國演義》多個海外版本的剪輯制作中繼續沿用。

打斗間，衣物、武器跟空氣產生的摩擦音如何做出？還有馬蹄聲……魏俊華笑著說，“這個簡單”，說著，魏俊華用茶幾上的抹布比劃著說，古裝歷史劇里打斗時空氣的摩擦聲是拽著一塊特殊材質的布兩側，前后擺弄產生的，過程中需要跟話筒保持“忽遠忽近”的距離；而馬蹄聲則是用皮搋子“敲”出來的。魏俊華指了指自己左右兩邊粗細不太一樣的胳臂，打趣地說：“做完《三國演義》的擬音后就這樣了，敲皮搋子太用力（笑）。”

關于作品意識，魏俊華并不想將這個概念窄化，在她的創作經歷中，平衡藝術感和生活真實性也是作品意識中非常重要的一部分。

魏俊華在電視節目中講述神奇的擬音

1999年前后，電影《獵場扎撒》一場宰殺羊戲份的聲音困住了劇組——雖然錄音師全程收錄了宰殺的聲音，但總少了一些藝術感。見此狀，魏俊華嘗試用一塊厚迪卡布和一把刀模擬出了宰殺羊只的聲音：對準畫面第一幀，用刀去捅和劃開布，再根據鏡頭情況進行速度和力度的調整，同時用毛巾和特殊的工具相配合產生血液噴出的聲音。最后通過盲選的形式，在真實錄音和人造擬音兩條音軌中，剪輯師選擇了后者。“擬音師造的是藝術的真實，要在真實和夸張之間找到平衡點，這樣才有藝術效果。”

將時間軸撥回更早的1984年，這一年對于魏俊華有著特殊意義：魏俊華開始獨立擔任影視作品的擬音制作，第一部是凌子風導演，改編自沈從文同名小說的影片《邊城》。在拍攝期間，魏俊華跟著劇組演員體驗生活，并與導演多次溝通，最終為影片定下聲音基調，“影片不需要很噪的聲音，但需要有意境的聲音”。比如，片中爺爺得知孫女翠翠即將嫁人時的復雜心情，通過拉渡船的繩索體現，“心情無聲，但纜繩有聲。繩索發出吱吱呀呀，輕重交替的聲音正是爺爺復雜、沉重心情的體現。”

積累越多，靈感越多

1978年，從北京電影學院畢業的魏俊華被分配到北京電影制片廠（以下簡稱北影廠）工作。在實習中，一次自薦為鄭洞天執導的電影《火娃》制作馬蹄聲的機會，讓她真正走進擬音行業。

四十年從業期間，魏俊華先后承擔過張藝謀、陳凱歌、馮小剛等多位導演的電影作品擬音工作，作品有電影《紅高粱》《手機》《天下無賊》《甲方乙方》《沒完沒了》《和你在一起》等。

原本喜歡播音也向往播音事業的魏俊華，在高考時聽取家人建議報考了北京電影學院錄音系。好奇心的驅使，讓魏俊華經常留意各種聲音的來源，思考物體之間碰撞發聲的邏輯。作為一名擬音師，對于聲音有想象力和創造力遠遠不夠，還需要有大量的生活積累。

2008年5月12日，汶川大地震牽動了全中國人民的心。一周后，5月19日14時28分，全國人民為這場災難默哀3分鐘。“當時汽車、火車、艦船鳴笛，防空警報鳴響整個北京城。”同樣沉湎于悲痛的魏俊華，抱著機器沖到北影廠的大喇叭附近，收錄這一特殊聲音，“這種鳴笛聲不常有，所以我錄下來，現在很多影片都用到我收錄的這個（聲音）”。

2010年4月，發生玉樹地震后，魏俊華參加了在梅蘭芳大劇院舉行的賑災義演。她模擬了五分鐘地震來臨的聲音。全場閉燈，舞臺中央只有一盞微弱的燈亮著，沒有畫面，聲響讓全場人震撼。

如今，離2008年已經過去了11年，這位記錄時代聲音的幕后工作者也已63歲。曾經將四十多年的時光奉獻給了中國影視擬音事業的她表示，“從1978年到現在，四十余年的電影擬音工作，讓我親身經歷改革開放給中國社會帶來了巨大改變時，我也用聲音見證了影視行業發展。”

愿意積累和喜歡琢磨，讓魏俊華時時刻刻都很自信：“有的時候有人問我哪個年代汽車、遙控器的聲音，我都有；問我這個聲音能否做出來，我也可以。”但這份自信里也裹挾著一絲意難平，因為北影廠搬去懷柔時，遺棄了不少她參與整理過的音頻資料，“好可惜啊！”

剛來到北影廠工作時，魏俊華在廠里的箱柜里搜集整理出了396本錄音磁帶，看著繁雜的資料，魏俊華給自己定了個計劃：每天上午2小時，下午2小時聽磁帶，整理錄音，將其革成段，進行分類。最后，北影廠成立了一間資料室，專門存放這上千本音頻資料。之后，魏俊華又請許多入廠的后輩幫忙，將一些聲音資料都修繕在磁帶里面，按類型編號，輸入電腦，需要時輸入關鍵字即可查詢。直到現在，已經退休的她仍保持著整理和歸納錄音資料的習慣，“現在我整理和收集的聲音有1個多T”。

放下制作道具，魏俊華的身份又變化成了教師，穿梭于北京電影學院和中國傳媒大學（目前已不在中國傳媒大學授課）的課堂，與學生傳授理論知識和行業經驗。除了教學外，她還喜歡帶學生去逛菜場、逛街，搜集制作聲音的道具以及體驗生活真實和細節，從生活中汲取獲得不同物體產生相同聲音的秘密。

一次外出工作，魏俊華讓一同前往的學生們留意機場地面落碎的玻璃渣，“大家可以把這些碎玻璃拾取帶走，我們用南昌的玻璃渣做一個走在東北零下40度的雪地里的聲音”，看到機場玻璃渣的那一刻，魏俊華腦子里又蹦出了新想法。