裝飾音在陜北民歌演唱中的運(yùn)用分析

張亞麗

?摘要：在陜北民歌演唱的過(guò)程中運(yùn)用到了裝飾音。裝飾音是作為一種音樂(lè)體裁形式被大量運(yùn)用到中國(guó)民歌演唱過(guò)程當(dāng)中，特別是在陜北民歌的演唱中更是如此，運(yùn)用裝飾音的方法更是不勝枚舉。在本文中，針對(duì)裝飾音在陜北民歌演唱中的作用以及具體的運(yùn)用途徑開(kāi)展綜合性的分析，從而展現(xiàn)出裝飾音應(yīng)有的作用和價(jià)值，相信可以為研究陜北民歌的研究者以及陜北民歌的演唱者提供一定的幫助和借鑒。

關(guān)鍵詞：裝飾音;陜北民歌;演唱;運(yùn)用分析;有效策略

陜北民歌兒在當(dāng)?shù)乇蝗朔Q之為山曲，是陜北漢族勞動(dòng)人民的智慧結(jié)晶，不分男女老幼，皆喜歡吟唱民歌，他們用歌唱的形式來(lái)表達(dá)喜、怒、哀、樂(lè)。按照體裁大致可以分為信天游、小調(diào)以及號(hào)子等，都富有鮮明的地域特征，而裝飾音在各個(gè)種類中都有所體現(xiàn)。裝飾音常被人稱為花音，也叫輔助音，用來(lái)裝飾和潤(rùn)色旋律，增加色彩，提高音樂(lè)的表現(xiàn)力。因而裝飾音在陜北民歌演唱中的作用是十分重要的，首先針對(duì)裝飾音開(kāi)展正式的討論。

一、裝飾音中倚音的處理和運(yùn)用

裝飾音主要用來(lái)裝飾和潤(rùn)色旋律的，從而提高音樂(lè)的外在表現(xiàn)力。將音符加以變化唱后的音被統(tǒng)稱為裝飾，因此不單獨(dú)占時(shí)值，被計(jì)算在前一個(gè)或后一個(gè)音的時(shí)域內(nèi)。大致的種類有倚音、滑音、波音、顫音、回音等等，而倚音正是其中最為重要的一種。倚音在陜北民歌中有兩種特殊用法，根據(jù)風(fēng)格與情感的變化進(jìn)行不同旋律的調(diào)整。在旋律中加上前后倚音可以起到很好的展現(xiàn)效果，在演唱時(shí)可以獲取明亮華麗悠揚(yáng)的歌唱效果。同時(shí)也起到保持音調(diào)不變的作用，倚音的演唱和其他裝飾音一樣，可以根據(jù)不同種類民歌的特征和藝術(shù)情趣，字調(diào)的需求來(lái)進(jìn)行自由演唱和發(fā)揮。倚音可以美化旋律，增強(qiáng)演唱效果，讓人感到高亢的歌曲往往需要有很強(qiáng)的演唱效果，才會(huì)讓人感到印象深刻。倚音的使用正是可以讓前后句形成鮮明的對(duì)比，使得作品的表達(dá)更加真摯，同時(shí)倚音還可以增強(qiáng)韻味。陜北民歌富有韻律的特征已經(jīng)為世人所見(jiàn)，倚音的使用可以讓低沉沉的訴說(shuō)、慷慨激昂的陳述都變成現(xiàn)實(shí)，可以細(xì)化情緒，刻畫形象時(shí)生動(dòng)有趣，增強(qiáng)了歌曲演唱的韻味。與此同時(shí)，倚音還可以夸張表情，在感情上充滿無(wú)限的激情，表達(dá)歌唱者的思想感情。

二、裝飾音中滑音的處理和運(yùn)用

滑音的變化十分豐富，并且滑音在陜北民歌演唱當(dāng)中的使用也是非常廣泛的。具有很強(qiáng)的裝飾功能，因此屬于常見(jiàn)的裝飾音之一。滑音的演唱要求則是要求人們始終保持連貫和流暢，讓音樂(lè)形成優(yōu)美的弧線，進(jìn)而傳情達(dá)意，表達(dá)不同的思想，滲透不同的理念，因此在不同的民歌中滑音的速度、音色、力度等各方面的內(nèi)容都不相同。既能體現(xiàn)出不同演唱風(fēng)格的差異，又能表達(dá)各種內(nèi)在情感之間的聯(lián)系。大致說(shuō)來(lái)滑音可以突出表情刻畫人物同時(shí)也能可以強(qiáng)化風(fēng)格特征。滑音的豐富運(yùn)用是值得我們仔細(xì)研究的，滑音滑的自然而不是刻意的嬌柔造作，要寄托在充分的理解民歌所表達(dá)的感情基礎(chǔ)上，因地制宜才能使得滑音的運(yùn)用恰到好處，準(zhǔn)確地掌握大小和分寸，在運(yùn)用滑音時(shí)要注重字的調(diào)。音調(diào)和語(yǔ)調(diào)的有機(jī)結(jié)合，強(qiáng)化風(fēng)格特征，才能真正的提高裝飾音的運(yùn)用效果。歌唱者在演唱裝飾音的時(shí)候要本著實(shí)事求是的態(tài)度來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的變化。滑音并不是一成不變的，需要全部按照規(guī)則來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的演唱，這很有可能削弱這些裝飾音的表現(xiàn)作用，使得裝飾音的魅力和情趣蕩然無(wú)存，難以達(dá)到很好的表現(xiàn)效果。因此，為了讓音樂(lè)更好聽(tīng)，為了讓陜北民歌更加迷人，就需要對(duì)于滑音的流暢程度以及展現(xiàn)方式進(jìn)行更多維度的研究，進(jìn)行靈活的運(yùn)用和藝術(shù)處理，使得所有的裝飾音都能夠有其自身的運(yùn)用環(huán)境。

三、裝飾音中波音的處理和運(yùn)用

陜西的方言種類豐富，有其自身發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，同時(shí)也為裝飾音的產(chǎn)生和形成打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，營(yíng)造了相應(yīng)的環(huán)境。波音正是在這樣的背景下而產(chǎn)生和運(yùn)用的。例如在《走西口》中“送哥送到大門口。”這樣一句歌詞表達(dá)了妹妹送哥哥的不舍之情，同時(shí)也表現(xiàn)了陜北人民生活艱辛苦澀，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，面對(duì)未來(lái)的憧憬。波音的運(yùn)用可以在此深化音樂(lè)主題，豐富音樂(lè)內(nèi)容，使得歌曲內(nèi)容更加的形象，感情更加真摯。同時(shí)波音還具有美化旋律的作用。波音的演唱不能像顫音那么自由，也不需要過(guò)度的氣息和較大的音量來(lái)支撐，但是同樣需要仔細(xì)研究。波音的演唱要求聲音統(tǒng)一，發(fā)生要輕快，氣息要跟著節(jié)奏和音高而進(jìn)行調(diào)整。可以說(shuō)裝飾音的運(yùn)用和旋律節(jié)奏以及節(jié)拍有密切的關(guān)系，同樣和當(dāng)?shù)氐拿褡逄刭|(zhì)、人文風(fēng)格、時(shí)代背景有重要的聯(lián)系。在面對(duì)不同裝飾音的時(shí)候要本著實(shí)事求是的原則進(jìn)行更多的研究，才能提高整體的運(yùn)用效率。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，在陜北民歌當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)的各種裝飾音，有時(shí)是獨(dú)自出現(xiàn)，有時(shí)是以集體的形式。而這些裝飾音的運(yùn)用都為陜北民歌演唱活動(dòng)注入了新的活力。實(shí)際演唱效果多種多樣，音色的明暗陰柔、音量的強(qiáng)弱有度、音調(diào)語(yǔ)氣的變化多端，都使得陜北民歌兒成為了當(dāng)?shù)厝艘约捌渌牡貐^(qū)人們的最愛(ài)。當(dāng)然對(duì)于裝飾音在陜北民歌演唱中的運(yùn)用分析仍然需要進(jìn)行更多的投入，需要在實(shí)踐的過(guò)程中對(duì)于裝飾音進(jìn)行更多的探索。歌曲是否優(yōu)美離不開(kāi)歌唱者的理解和投入，更離不開(kāi)對(duì)于音樂(lè)的再次創(chuàng)作，裝飾音的使用正是歌唱者創(chuàng)造性的表現(xiàn)。相信在不久的將來(lái)，陜北民歌兒特有的裝飾風(fēng)格和裝飾音會(huì)取得更大的發(fā)展成果，會(huì)為陜北民歌自身的蓬勃發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]趙彬.淺析裝飾音在陜北民歌演唱中的運(yùn)用[J].黃河之聲，2017（20）：90-91.

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