一部原汁原味的湖南花鼓戲

丁雪

〔摘 要〕湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》圍繞“以民為本、以農為本、行善積德”的主題展開，保留了劇種特色的原汁原味。通過風趣幽默的喜劇故事，贊揚了重情義、有擔當、有家國大義的蔡坤山夫婦，體現了對真善美以及和諧、友善價值觀的推崇。作為近年來戲曲舞臺上少有的喜劇作品，該劇整場演出精彩、耐看，著實給觀眾以耳目一新的觀劇感受。

〔關鍵詞〕湖南花鼓戲；《蔡坤山耕田》；古裝喜劇

《蔡坤山耕田》是由湖南花鼓戲保護傳承中心改編創作的古裝喜劇作品。該劇于2019年底晉京演出多場，引起一眾好評。作為國家藝術基金2019年度大型舞臺劇滾動資助項目榜首劇目，該劇講述了蔡坤山夫婦巧遇微服出訪的正德皇帝，以一飯之恩獲報的故事。該劇圍繞著“以民為本、以農為本、行善積德”的主題展開，無論從故事立意還是舞臺呈現上都十分豐富飽滿，演出效果極佳，確是無愧于觀眾的期待。

一、清新淳樸，原汁原味

故事緊張風趣，人物性格鮮明，節奏清新明快，語言通俗易懂，是觀看《蔡坤山耕田》的整體感受。幽默風趣的蔡坤山、潑辣善良的白李花、憨厚可愛的胡知縣、機靈調皮的文師爺、謙和中正的正德皇帝，共同演繹了一段美好的農間喜劇故事，贊揚了重情義、有擔當、有家國大義的蔡坤山夫婦，表達了對真善美的推崇，也對古代官場惡習進行了有趣的批判和諷刺。

清新淳樸可以說是對這部戲最妥帖的表達。演員的表演配合簡單、精致的舞美造型，觀眾仿佛置身在紅薯地，空氣里都是紅薯葉的清香，怡然其中。鄉土特色自然也成為該劇的一大亮點，尤其在當下各地方劇種逐漸京劇化的畸形發展環境下，地方劇種越來越失去最可貴的原汁原味，《蔡坤山耕田》由此更是顯得極為難得。

該劇的編劇吳傲君先生是湖南岳陽人，非常熟悉湖南花鼓戲的地方語言特點，能夠準確把握人物形象與語言之間的重要關系。劇中每一段唱詞、每一句對白，無不體現出編劇深厚的創作功底和對劇種強大的把控能力。字字句句妥帖得當，極大地突出了劇種的特色和長處。單說唱詞，隨處一段都充滿濃郁的劇種特色和鄉土氣息，真實又有趣。比如：

“古怪古怪真古怪，八字衙門倒送財。縣太爺不把屁股打，老臉皮笑得像草鞋。”

再如：

“去年冬水滿噠河，今年春旱跑不脫。多栽紅薯少栽禾，欄里宜養大豬婆。”

既通俗易懂、貼近自然，又妙趣橫生、符合劇種和人物，實在妙絕。正如吳先生自己所說：新編《蔡坤山耕田》意在讓火辣與風趣，尖酸與調侃的花鼓戲回歸，讓那幽默詼諧的農民語言，潑辣熱烈的喜劇情境在舞臺上重現。編劇以一種“原湯化原食”的創作手法進行故事和人物的雕琢，細膩精致，韻味悠長。

二、小農大義，借古喻今

《蔡坤山耕田》分為遇飯、過堂、散財、耕田、施粥、恩賜六場，層層遞進，逐漸深入，其中不乏借古喻今、針砭時事之言。劇中極力倡導和諧、友善的人生態度，具有極強的現實意義，與我們現在所提倡的核心價值觀十分契合。

該劇主人公蔡坤山是一位本本分分的小農民，整天圍著自己的一畝三分地打轉，日子清貧，身上卻有著小農民最淳樸、最善良的本色。他滿嘴尖酸，卻心地淳良。刻薄的嘴皮子和柔軟的內心，將蔡坤山鮮明、突出的人物性格完美呈現在觀眾面前。湖南花鼓戲也尤其擅長表現此類型人物，潑辣有趣，活靈活現。他身在農間，卻滿懷大義。在發了一筆“大財”后，蔡坤山并未見錢眼開，所作所為可謂心懷大義。旱災嚴重，蔡坤山夫婦沒有大見識和大謀略，僅憑著一份良心和熱情，帶領鄉親們搭棚施粥，救濟難以果腹的難民。蔡坤山從把不自己標榜為“大善人”，只想替財大氣粗的朱夫子做一件行善積德的好事，全然沒有一點人性深處的自私，難能可貴。此外，該劇在人物塑造上更見妙手，其中最令人叫絕的是創作者沒有把蔡坤山塑造成一個完全沒有人性自私一面的理想化模型人物，他開始時對朱夫子的三百擔紅薯要價不低，并且也想把錢占為己有，但是小人物的質樸與善良最終主導了他的行為和態度，決定幫扶村人、救濟災民、造福社會。他不慕榮華，甘于平淡，要的是一個平凡的小人物的幸福，樂在自己的一畝三分地。他不奢求榮華富貴，不攀圖權勢高官，有著小人物的自覺和可貴之處。

該劇最后一段對唱，正德皇帝、白李花和蔡坤山教胡知縣如何做官，十分有趣。正德皇：“朕教你，（唱）第一招，拿俸祿為辦家國天下事，不要為升遷榮辱枉徒勞。”白李花：“（唱） 第二招，眼睛向下觀父老，看看肚子吃不吃得飽。”蔡坤山：“（唱） 第三招，休要管別人的臉色好不好，憑良心身正不怕影子倒。”

該段用短短幾句唱詞將語言升華，看似在教胡知縣“做官要訣”，實為借古喻今，深化主題。蔡坤山夫婦是可愛的，他們活潑真實、質樸無華。該劇在創作中正是以蔡坤山夫婦為代表，贊美了社會上他們這一類的人。他們都是普普通通的老百姓，過著自己平凡無奇的小日子，談不上扶危救困、為國捐軀，但也總愿意在別人困難時刻獻出綿薄之力，正因為有如此一群人，我們的社會才更加和諧、友善。

三、元素豐富，主題深刻

眾所周知，喜劇難做，若要融入正能量和主旋律元素，更是難上加難。一直以來，能夠得到觀眾欣賞和認可的喜劇作品不多，其中要么批判、要么諷刺，極少有宣揚正能量的好劇。近年來，戲曲舞臺上優秀喜劇作品更是少之又少，湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》是個新鮮的突破。

《蔡坤山耕田》演出成功，并獲得了觀眾如此好評，完全得益于主創團隊的共同努力。不得不說，該劇的一度創作已是“精巧、精密”，二度創作也可謂“精心、精致、精彩”，將該劇“以民為本、以農為本、行善積德”的主題節奏化、清晰化和深刻化。

首先，整個作品收合恰當、創排精心。該劇節奏明快，調子清新，場次之間、唱念之間，甚至人物的每個動作和表情之間都盡顯生動流暢，讓觀眾在觀劇過程中沒有疲憊之感。整個演出過程銜接自然，未有拖沓、繁復，起承轉合清晰流暢，可見導演扎實的專業功底以及對創排技巧的自如運用。值得一夸的是該劇最后的謝幕，將表演、唱段和謝幕完美結合在一起，毫無違和感，既讓觀眾繼續感受演出，又完成了謝幕，可見創排之精心。

其次，舞臺之上元素豐富、細膩精致。場次之間，舞臺的變化層次分明，色調豐富，與劇情和人物相輔相成，同時也通過色調的變化增加了劇中人物的喜劇色彩。劇中還運用了皮影元素，并將虛實變化、光影色彩自然融入其中，美化舞臺的同時也非常符合人物的形象特點，使演員表演更加生動活潑，舞臺更顯大氣、精致。

再次，演出廣受好評，現場觀眾大呼精彩。看多了莊重深沉的正劇和悲劇，見到《蔡坤山耕田》著實讓觀眾感到驚喜。該劇在二度創作中更加注重突出濃郁質樸的鄉土特色，捧出了一部原汁原味的湖南花鼓戲。近兩個半小時的演出，觀眾全程沉浸其中，笑聲不斷，時不時有人感嘆：“真是部好戲啊”。該劇應是近年來不可多得的真正受到觀眾喜愛的戲曲作品。觀眾的喜愛程度便是對作品最好的認可，其精彩程度不言而喻。

最后，若是以吹毛求疵、反復打磨的態度來看，關于《蔡坤山耕田》也有幾處細節可以商討。第二場“過堂”，蔡坤山前往衙門找胡知縣，想兌現正德皇帝寫在他背褡上借條的錢，劇中用“借錢”二字有些不妥，應該叫“要賬”。第四場“耕田”，胡知縣和文師爺“俯首甘為孺子牛”幫蔡坤山家耕田的場面非常生動有趣，但占用了過長的篇幅，并且與后續核心情節關系不大，不如在其中適當增加群眾集體勞動種紅薯的場面，與“以農為本”的主題相呼應，與“施粥”一場銜接起來。期待《蔡坤山耕田》再經打磨，越來越好，成為湖南花鼓戲的代表劇目。

（責任編輯：尹雨）