眾鳥高飛盡 孤云獨去閑

蔡璐佳

〔摘 要〕碑學理論的提出距今已兩百年有余，北魏墓志作為碑學理論的重要支撐，極大豐富了中國書法的美學體系，它的古樸勁健，拙趣橫生，非常符合書法的審美理念。從歷史文化背景來看，它不僅是國人的藝術追求，更是一種精神訴求，所以我們對于魏碑的學習就顯得尤為重要。《張猛龍碑》《元楨墓志》等名碑已在書壇大行其道多年，可以說是魏碑入門必備，當我們再想深入研究魏碑時，《李璧墓志》無疑給出了一個全新的取法視角。

〔關鍵詞〕李壁墓志；碑學理論；美學；藝術風格

時代背景

《李璧墓志》（圖1）刻于北魏正光元年（公元520年），墓志呈圓首，高105厘米，寬89厘米，厚15厘米。該志系由舊碑磨其陰面改制，志陰上部還能看出清晰的陰刻二螭交盤。志文共有33行，每行33字，陰刻，正書，字行間有界格。清光緒二十四年（1898年）于河北景州（今景縣）出土，后移至德州北境，現藏山東省博物館。在漫長的歷史長河中，它沒有毀于天災、戰亂和人為損壞，得到了較為完好地保存，主要得益于該墓志是置于墓室之中，而不是立于墳前，再有就是它出土的時間較晚。

對于一塊墓志埋于地下而未立于墳前這種奇特現象，我們就不得不提到曹操的“禁碑令”。東漢末期獻帝時，曹操獨攬大權，東漢末年，因曹操出生閹宦之家，常被人詬病，一些瞧不起他的世族，當面不敢言語，背后卻故意刻碑寫傳，夸耀自家門閥，這無異于刺激他敏感的神經。于是曹操就以刻碑之風致天下凋敝且勞民傷財為由，下令不得厚葬，不準立碑，從此就有了著名的“禁碑令”，至晉武帝時也仍然沿襲了這一舊制。禁碑的結果逼得人們不得不將豎立在墓前的碑延至地下，稍作改易，以為墓志。到了南北朝時期，墓志發展到了鼎盛階段，尤其是北魏，人死之后都要在墓室里放置墓志，“王公以下，感共遵和”，上至王公貴族下至鄉紳富戶，皆遵此俗。《李璧墓志》刊刻于北魏正光元年，此時距河陰之亂還有十余年時間，河陰之亂被看作是北魏由盛轉衰的標志事件，由此可見《李壁墓志》刊刻的時間是在北魏鼎盛之期，這一時期也是魏碑非常成熟的階段，大量藝術價值極高的碑刻是在這時刊刻的，比如《張猛龍碑》（圖2）、《李謀墓志》（圖3）、《張黑女墓志》等等。

南北朝碑刻特征

從魏晉時期開始，隸書就慢慢演化出了一種新的字體——楷書。從時間上來看，西晉時楷書的折鉤已經慢慢顯現了，隸書中的波挑被弱化，這些變化主要在一些文書、抄經作品中出現。而這一時期受禁碑令的影響，碑刻很少，只有極少數的分書碑刻。到了南朝仍然沿襲魏晉舊制，是以有“南朝禁碑，至齊未馳”之記載，盡管如此還是有很多有藝術價值的碑刻被保存了下來，比如《爨寶子碑》（圖4）、《瘞鶴銘》（圖5）、《爨龍顏碑》等等，這些碑刻中我們仍然可以看到一些隸書的筆劃，筆勢方折雄勁而又具飛動之勢。

西晉書法只在門閥貴族之間蔚然成風，民間極少出現書家。鐘繇和王羲之完成了部分由隸變楷的過程之后，西晉逐漸由盛轉衰，最終慘遭匈奴滅亡，中國開始南北分裂，大批西晉門閥貴族隨晉室南渡，他們帶走的不僅是財富，還有大量的藝術品。由于晉室南渡，他們留給北方的文化藝術成果并不多，所以北朝獨特的書風形成并沒有受到南朝的影響。從這個時期開始，南北朝的書風便有了不同的風格特征，我們現存的北朝碑刻作品大多無法考證其出自哪位書家之手。和南朝門閥世族們所謂“風流蘊藉，飄逸優游”的書法風格不一樣的是，北邊的拓跋王朝統治下書法似乎不太受晉楷的影響，另辟了一條蹊徑，北魏書法遵循原來民間書法的發展軌跡，更多地是直接從漢魏時期的隸書演變而來。

魏碑上承漢隸，下啟唐楷，獨樹一幟別有風味，其筆劃嚴謹、樸厚靈動，雖是刀刻，但卻沒有死板之氣，筆畫字形都富于變化，尤其善于字形塑造，常常別有新意。“魏碑無不佳者，雖窮鄉兒女造像記，而骨血峻宕，拙厚中皆有異態”。清代書家研究碑學已非常精絕，康有為提出魏碑有十美的觀點，他的著作《廣藝雙舟輯》有云：“古今之中，唯南碑與魏碑可宗，可宗為何？曰：有十美：一曰魄力雄強，二曰氣象渾穆，三曰筆法跳越，四曰點畫峻厚，五曰意態奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達，九曰結構天成，十曰血肉豐美。”魏碑書法不同時期，有不同時期的風格特征，如《元楨墓志》《元羽墓志》等，結體作斜勢，左低右高，刀斧痕跡重。此墓志因沒有名家贊賞，所以流傳不廣，就連劉正成20世紀90年代所編的《中國書法全集》中也沒有出現《李璧墓志》的身影。魏碑佳作如林，幾乎一碑便可自成一家，《李璧墓志》可謂是碑學里的滄海遺珠。

藝術風格剖析

《李璧墓志》與它前期的魏晉簪花小楷相比，它沒有晉楷的圓潤精美，布白勻稱，嫻靜優雅的美感，它顯得粗糙質樸，但又雄渾剛勁，透露著一種力量美。與后期的唐楷相比，它沒有唐楷渾穆典雅的廟堂之氣，結體也不似唐楷寬博平正，相反險峻挺拔。《李璧墓志》雄強茂密，獨樹一幟。楊震方《碑帖敘錄》評曰：“書法峭勁，極似《張猛龍碑》，而兼有《司馬景和》之縱逸，可為習北魏楷法者范本。”峭勁二字形容得極為精到，與它同一時期的《張猛龍碑》，常常會被拿來比較，《張猛龍碑》經過歷代書家的品評，知名度非常高，也成了很多魏碑學習者入門必經之路，相比之下《李璧墓志》顯得不那么被人悉知，它藝術價值和美學價值有更多的挖掘空間，《李璧墓志》的章法、點畫、結體都有著獨特的形態，道法自然的線條、疏放浪漫的結體、變化中求統一的章法在《李璧墓志》中體現得淋漓盡致。

《李璧墓志》章法緊密有格界，縱行空隙比橫列空隙窄，但字形并沒有因為格界而被束縛，有大有小，有長有扁，收放自如，變化多端。因此《李璧墓志》沒有呆板整飭之感，反而峻峭飛揚，整體布局生動有趣（圖6）。字形的大小變化，字與字之間錯落增強了空間疏密的對比，有一種音律的節奏感。與之同一時間的墓志相比，如《崔敬邕墓志》的風格法度謹然，使每個字占有幾乎相等的空間，整齊有序，全篇排布空靈勻凈，結字四平八穩，大小合一，相比之下缺少變化，節奏感不強。而《李璧墓志》有些字很大，有些字偏小，小字周圍的空白留的就多些，大的字周圍空白就要少，顯得空間布白更加豐富。

它的結體有著明顯的魏碑風格特征，欹正相生、疏密多變，中宮收緊、向外拓展，大小參差、不求整飭、不求平正。每個字都是因字賦形，因形就勢，沒有固定字勢。有的左下右上，有的微傾，有的俯仰，有的類似《元楨》《孟敬訓》之流，左傾之勢奇險，似巨石將傾未隕之意（圖7），有的寫至興起之時，絲毫不顧字法束縛，比如“閱”字（圖8）勾畫繞出門字外，完全打破了書寫慣性。所以它比其他魏碑多了一份自由灑脫的姿態。

《李璧墓志》中有很多左低右高，從左至右呈放射狀的字，如圖9中“燕”“閣”“尚”“齊”，這樣的字形在魏碑當中并不多見，它給人一種頂天立地，氣勢恢宏的觀感，雖勢險而字穩。還有另一種結字方法也不多見，如圖9中的“清”“聲”，上半部向左傾斜，下半部向右傾斜，而形成環抱之勢，意趣無窮。上下皆歪，字的觀感卻是穩的，此正所謂奇正相生，奇中求正也，整個字看起來剛勁有力，結構變幻莫測。

《李璧墓志》雖然大部分的字都是東倒西歪，看起來十分動蕩，但它也并不是一味地追求求變，里面仍有少數字是四平八穩，方方正正，鑲嵌其中。如圖10中，“州”“秀”這些字出現在整塊碑里，反倒像是一種異類的存在，也為這個墓志增添了許多趣味。

“學書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒。”啟功先生如是說。魏碑是高度楷化的產物，楷書中的方折筆畫在魏碑中被刻意凸現了出來，所以筆畫以方筆起筆居多，但它又處在一個由漢隸往唐楷發展的過程之中，很多字都還保留了篆籀筆意，比如篆隸都是以中鋒為宗，魏碑在此基礎上對篆隸這種純中鋒線條進行了改造，由以前的圓起圓收，改成了方起，轉中鋒運筆，最后方收或圓收。

魏碑中圓筆書法代表非《張黑女墓志》（圖10）莫屬，其用筆楷隸相間，作品中有些筆法有著明顯的隸意，如捺畫向上翹，表現得尤為突出，有的勾也采用此法。另一重要特點是它以圓筆為基礎，用筆清俊柔美，筆鋒多藏少露，轉折處弱化了刀斧刻畫的痕跡。《張黑女墓志》的用筆以中鋒為主，線條多有篆籀筆意，只在收筆或起筆時用側鋒，這一特點使得《張黑女墓志》書法點畫圓潤而含蓄。

和《張黑女墓志》相比，《李璧墓志》線條變化則更多，方圓兼施，變化多端，常有方起圓收，圓起方收、尖收等。《李璧墓志》點畫粗細變化明顯，塊面和線條相互交織搭配，豐富了筆畫的多樣性，增強了整體畫面的表現張力。

他山之石，可以攻玉

縱觀北魏墓志書風的發展，初期時的豪爽雄健和稚拙古樸慢慢在向南方的洗練遒麗靠攏，勁健的用筆加入了清朗圓潤、幽深古雅之感，大大豐富了魏碑的藝術風格，也為我們后輩帶來了更多可取的藝術精華。《李璧墓志》點畫利落雋永，結體獨樹一幟，變化萬千，整體章法有天馬行空的意趣，其高情閑趣的美學體驗讓人回味無窮。

《張猛龍碑》在書法界大行其道已有百余年，取法的書家更是數不勝數，難免讓人產生視覺疲勞，審美寡淡。從美學角度來看，《李璧墓志》的線條美，形式美，都不弱于《張猛龍碑》。現代書壇審美傾向風格多變，又渾然一體，而《李璧墓志》正符合這一審美要求。學書的終極境界便是“道法自然”，對我們而言，師法《李璧墓志》就應該取其天真爛漫，動蕩不羈，卻又渾然天成的精髓。

（責任編輯：張貴志）

參考文獻：

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