淺析紅歌歌詞“韻”的選擇與“情”的關聯

毛雪迎

摘要：在對百余首當代中國紅歌定量定性分析的基礎上，結合音韻學、韻律語法學等相關理論，探究紅歌“聲韻”與“聲情”的關聯，發現紅歌的用韻偏好一定程度上能透露歌曲的情感主題和主流，各音韻的聲腔特點呼應歌曲不同的情感類別和力度，歌詞的語言韻律能從結構和意義上升華歌曲的情感，反映歌詞的語體特征。

關鍵詞：紅歌;音韻;韻律;情感

中圖分類號：G648 ? ? 文獻標識碼：B ? ?文章編號：1672-1578（2020）23-0007-02

近年來，《我和我的祖國》《我愛你中國》等“紅歌”[1]唱響大江南北，厚植紅色基因。對比各類紅色文化資源，“紅歌”以其特殊音樂魅力和濃厚底蘊走進大眾文藝生活，社會影響力顯著。本文結合音韻學、現代漢語語音學和韻律文學的相關理論和方法，在具體實例中深度分析紅歌的聲韻與聲情。研究樣本主要有兩部分，一是中宣部編選的《慶祝中華人民共和國成立70周年優秀歌曲100首》[2];二是近年來中國音協作詞家創作的一些紅歌新作。

1.紅歌中音韻與情感的聯系

本文通過梳理紅歌歌詞的押韻情況，對比分析音素的聲腔特點、音色效果，從中透視紅歌的情感內涵，歸納出情感主流、情感類別和情感力度。

1.1 主要元音與情感主流。紅歌有其獨特的用韻偏好，本文以《慶祝中華人民共和國成立70周年優秀歌曲100首》（后簡稱《優秀紅歌100首》）為樣本，參照現代詩歌曲藝押韻系統“十三轍”分析其用韻情況。

研究發現，較常見的韻轍“江陽”（23.4%）、“中東”（11.7%）、“梭波（10.8%）”、“言前”（9.0%）、“懷來”（8.1%）、“發花”（7.2%）。這幾個韻轍發音時口腔飽滿，音素音色清晰洪亮，符合“洪音[3]”特點。再從“四呼[4]”看，a、o作韻腹或者韻頭屬于“開口呼”。這種元音所具備的“吸氣功能”，羅安源稱之為“吸氣音”[5]。它在發音時能將氣流從口鼻外面吸向肺腔，便于歌一句一換氣，一方面有利于保持音質的純度，另一方面能帶動身心解放，使情緒舒暢、激昂。

對比紅歌樣本中韻轍韻母的元音分布，元音/a/出現的頻率是最高的，而且在多元音組合的復韻母中，常更勝一籌，作為核心“韻腹[6]”出現。從“口腔開閉”和“唇形圓展”來看，a發音時展唇，開口最大;從“舌位前后”和“舌位高低”來看，a發音時舌位不前不后趨于中央，舌位最低。因此，元音a與圓唇元音、半開元音、半閉元音和舌位偏高的元音相比，發音時口腔內外氣流傳運更加通暢，口腔肌肉也相對放松，音色飽滿度、明晰度尤其高。此外，紅歌樂句句末韻腳字配上曲調常需增長音節發聲的時長來達到“延音”音效。

綜上所述，紅歌中韻腳韻轍的主要元音與歌曲情感精神內核相聯，以開口呼尤其元音a為代表，抒發積極進取的情感，這在新老紅歌中有傳承性和普遍性。

1.2 輔音韻尾與情感力度。據《優秀紅歌100首》統計，韻腳字韻母中以輔音（鼻音）為韻尾的情況十分常見。紅歌中前后鼻音韻尾所蘊含的情感力度有明顯分別，后鼻音所在“江陽轍”和“中東轍”常與“熱情昂揚”的情感主題相聯，“言前轍”、“人辰轍”常與“溫情和暢”的情感主題相聯。這種聲韻與聲情的對應關系在《優秀紅歌100首》中獲得了一定量的樣本參照。

《優秀紅歌100首》前鼻韻“言前”轍和“人辰”轍押韻17次，所在歌曲情感趨向溫和、誠摯。例如，《歌唱祖國》（/ɑ/韻）回首艱苦奮斗之前路，展望繁榮昌盛之將來，《英雄贊歌》（//、//韻）描畫怒目噴火熱血涌的英勇士氣。

從語音學的角度，根據語音生理、物理特點，前鼻韻發音時舌面前部接觸口腔硬腭即可，韻尾只做發音狀態，相比后鼻韻發音更輕松自然，所在歌曲情感更加柔和、溫暖、深沉。而后鼻韻發音時軟腭降低，鼻腔打開，舌面后部抵住軟腭封鎖口腔通路，氣流貫穿鼻腔，發音時開口大，聲音穿透力強。在韻書《八思巴韻》[7]的音韻系統中，“江陽”和“中東”這兩個韻轍又謂“穿鼻韻”。后鼻韻從深處牽引和吐露的發聲特色，能更有力地抒發歌詞蘊含的豪情斗志。

值得一提的是，紅歌中韻腳字與許多表達主題或情感的詞語是有一定重合的，這從另一角度呼應了聲韻聯系聲情的特征，共同表達歌曲的情感主題。

綜上所述，紅歌以輔音（鼻音）作韻尾的情況較常見，而且前后鼻音不同的聲腔特點對應著紅歌豐富情愫里的不同情感類別和情感力度。由于紅歌押韻有一中途更換韻轍的情況，而聲韻常與聲情相聯，因此一首歌在不同段落換韻時，也常常伴隨著情感層次的變換。

2.紅歌歌詞韻律與情感的聯系

馮勝利教授是漢語韻律語法學和語體語法學的開創者，他指出“語音系統是解密的工具，我們現在有當代韻律學的工具，因此也就有了解密的可能。”[8]現代漢語是一種單音節語素、雙音節音步的語言，根據音節數量和押韻形式來實現節奏類型。語言與韻律息息相關，據漢語的自然音步派生法則，其基本音步為2或3個音節。王洪君教授提到：“縱觀漢語音流中與語法單位相關的韻律模式，首先是音節，然后是穩定的連調組（音步），我們已把它們分別定義為韻律字和韻律詞。在它們之上的韻律模式，應該涉及自由音節的臨時組步、音步間音域的展斂、音步間停延的插人了。”[9]

“齊整律”（回旋律）的節律形成齊整有序的話語回旋形式，它“不限于行與行之間的齊整（即每一行都有相同數量的音節），實現方式還可以是行間的呼應、聯間的回旋，段間的反復（當然，呼應的二者不能過遠）”[10]。而“長短律”的韻律特征是“字數不等、輕重不一、緩急有差、虛實相間、駢散交替、沒有格律”[11]。懸差律（平穩律）則“揭示韻律結構或聲音自身的表意屬性[12]”。在以自然音步分析日常口語時，平穩律詞語以同一輕重、抑揚的格式重復，如“鄭重/其事”、“守株/待兔”，前后兩個音步都符合“輕重+輕重”，節奏平衡。而懸差律詞語，如“噼里/啪啦”“吊兒/郎當”，前后兩個音步是“重輕+輕重”形式，落差凸顯。“平穩律的語體特征是“典正”（典雅、正式），懸差律的語體特征是“輕諧”（輕快、諧俗）[13]。

2.1 情感在回旋律中遞進揚長。從歌詞行與行之間音節數量的角度看，歌詞齊整律的數量和比例小于長短律。但我們發現，“紅歌”相比其他類型的歌曲，一句歌詞回旋反復的現象十分常，可以具體分為“整句回旋”和“句內回旋”兩大類，并從回旋單位的位置（首、尾、中部）和回旋單位的類型（詞、短語、句子）進一步展開。

研究發現，“頌歌”和“進行曲”類型的紅歌中存在明顯的“整句回旋”，且集中在整首歌首尾部分，是強烈抒情的蓄力點或主題句。例如《祖國頌》，開頭輪唱“（男合唱）太陽跳出了東海，（女合唱）太陽跳出了東海，（女伴唱）跳出了東海，（女合唱）大地一片光彩，（男合唱）大地一片光彩，（男伴唱）一片光彩”，一句歌詞反復回旋，為抒情蓄力。另一種回旋方式是情紅歌“句內回旋”，多出現在句末，回旋的詞和短語其往往關涉品格、情態，所構成的音步有的舒展綿延，有的鏗鏘有力。比如《再一次出發》，將短語“再一次出發”插入歌詞的奇數句中，聯與聯之間變換話題意境，形成一種“間隔式”，增強語勢，統一節奏，激情澎湃。

單一的“行間呼應”和“重復歌詠”大多出現在早期紅歌中，較新的紅歌多以間隔穿插的“聯間回旋”、“段間反復”表現，而且往往選取少許音步。總體來說，回旋律既有加強語義、加深印象的效果，又有揚長旋律、增進情感的力量。

2.2 情感在懸差律中醞釀發展。很多“民歌紅”、“山歌紅”以及“民族紅”好用特色“襯詞”。襯詞相對于“正詞”，是穿插在樂句中的一些由諧音詞、語氣詞、形聲詞或稱謂構成的，且具有襯托性的特色詞語。通常情況下，“襯詞、襯腔既有很強的表現意義，而且還有重要的結構意義。”[14]加入襯詞后的紅歌，變得更加輕快、趣味。

綜上所述，紅歌歌詞的韻律節拍對感情表達有推進、升華的作用。回旋律行間的呼應、聯間的回旋、段間的反復讓歌曲情感隨著韻律節奏不斷累加和遞進。紅歌襯詞具有的懸差律，以“輕諧”的語體風格點綴正詞，使紅歌變得更加親切、獨特。

3.總結

紅歌歌詞的聲韻與聲情之間緊密關聯，這在歌詞感悟、創作、記憶、傳唱中有著獨特的意義。從音韻學看，不同聲腔特點的聲韻對應著紅歌豐富聲情里不同的情感基因與情感層次，從紅歌的押韻偏好中可以看出紅歌的主題精神與情感主流。紅歌歌詞好用“江陽”轍“中東”轍，韻腹多為元音a、o，韻尾多為后鼻音。從韻律文學看，“紅歌”相比其他類型的歌曲，一句歌詞回旋反復的現象十分常見。這種“回旋律”的方式有行間的呼應、聯間的回旋，段間的反復等，使旋律迂回揚長、情感遞進強化，讓人印象深刻。一些紅歌好用“襯詞”，有補充音節、墊襯加花的效果。由于語言輕重格式不穩定、音步組合較新穎，襯詞的“懸差律”一定程度上能打破歌詞正詞的“平穩律”，從而渲染氣氛、活躍情緒，使歌詞的語體風格更為活潑生動。

參考文獻：

[1] 本文采用張勝良在《論中國紅歌會的興起》中對紅歌的定義：“紅歌，即紅色革命歌曲，主要指‘五四以來中國各歷史時期的革命歌曲，如紅軍歌曲、抗日歌曲、解放歌曲、社會主義時期和改革開放以來的各種健康進步歌曲，此外，還包括世界各國革命經典歌曲（如前蘇聯歌曲）”.

[2] 為隆重慶祝中華人民共和國成立70周年，中宣部組織專家遴選的100首優秀歌曲作品集.

[3] 古音韻學對韻母有“洪音”、“細音”之分。韻母中主要元音開口度較大且音色比較響亮的叫洪音，開口度較小的叫細音.

[4] 音韻學術語。四呼中，齊齒呼是主要元音為i和韻頭為i的韻母。合口呼是主要元音為u和韻頭為u的韻母。撮口呼是主要元音為ü和韻頭為ü的韻母。開口呼是除了韻頭為i、u、ü的韻母.

[5] 羅安源.發音語音學[M].北京：中央民族大學出版社，2005：117.

[6] 韻腹，指復韻母中開口度最大、發音最響亮的元音，也叫主要元音.

[7] 《八思巴字韻》，反映了當時漢語共通語語音全面系統的面貌，正文分為15個韻目：一東，二庚，三陽，四支，五魚，六佳，七真，八寒，九先，十蕭，十一尤，十二覃，十三侵，十四歌，十五麻，各韻順序按收聲類聚，大致不紊。一～三為穿鼻韻，四～六為展輔韻（魚兼斂唇韻），七～九為抵腭韻，十、十一為斂唇韻，十二、十三為閉口韻，十四、十五為直喉韻.

[8] 馮勝利：論韻律文體學的基本原理[J].當代修辭學，2010（01）：25-36.

[9] 王洪君.漢語的韻律詞與韻律短語[J].中國語文，2000（06）：525-536.

[10] 馮勝利，王麗娟.漢語韻律語法教程[M].北京：北京大學出版社.2018：158.

[11] 馮勝利，王麗娟.漢語韻律語法教程[M].北京：北京大學出版社.2018：162.

[12] Paul Fussell（1979：3）說：“Ezra Pound 早在1915年就堅持節奏一定有意義的信念。他是正確的。詩歌的實驗研究將讓我們確信：節拍是詩歌意義最原始的物質和感情的單位。”.

[13] 馮勝利，王麗娟.漢語韻律語法教程[M].北京：北京大學出版社.2018：-165

[14] 耿生廉.淺議民歌中的襯詞和襯腔[J].中央音樂學院學報.1980（01）：41-56.