用陌生化理論淺析《格列佛游記》

【摘要】喬納森·斯威夫特的代表作《格列佛游記》是一部具有極強諷刺性的長篇小說。自問世以來，傳統(tǒng)評論大多聚焦于該小說的諷刺內(nèi)容及主題思想，以此來解讀這部作品的現(xiàn)實意義，卻鮮有學(xué)者關(guān)注陌生化手段在這篇小說中的重要作用。本文嘗試用陌生化理論分析《格列佛游記》中的諷刺藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】喬納森·斯威夫特;《格列佛游記》;陌生化

【作者簡介】趙瑞倩（1996.07.18-），女，漢族，河北保定人，首都師范大學(xué)外國語學(xué)院2018級外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)，碩士研究生，研究方向：英語教學(xué)。

《格列佛游記》是英國著名作家喬納森·斯威夫特的一部出色的諷刺小說。作者通過虛構(gòu)外科醫(yī)師萊繆爾·格列佛神奇的旅行經(jīng)歷，揭露了18世紀(jì)上半葉英國的政治、宗教及社會三者之間的矛盾，并批評了英國統(tǒng)治階級的腐敗和殘酷剝削。誠然，斯威夫特的這部小說因其獨特的諷刺技巧而舉世聞名，被眾多讀者喜愛，但是這種諷刺效果的形成很大程度上歸功于作者對陌生化手段的巧妙應(yīng)用。本文通過對《格列佛游記》進行賞析，來探討這部小說如何利用陌生化技巧達到高超的諷刺效果。

一、“陌生化”理論

“陌生化”理論是由俄國形式主義代表人物之一的維克托·什克洛夫斯基在 《作為手法的藝術(shù)》中提出的。什克洛夫斯基認為：“人們對生活中原本存在的許多事物過于熟悉，因此導(dǎo)致他們并未意識到自己的獨特性。”藝術(shù)的目的在于事物被感知時而不是在已知時傳遞感覺。 “藝術(shù)的技巧是使對象變得‘陌生，從而增加讀者的感知難度和長度，因為感知過程本身就是一個審美目的，必須加以延長?！币虼?，陌生化可以被當(dāng)成一種能使事物變得陌生的技巧，目的是喚醒人們對世界的興趣，并通過擺脫人們的習(xí)慣來更新他們的觀念。例如，托爾斯泰曾在一部作品中描寫到鞭刑，他沒有提到作為刑具的鞭子，反而像第一次看到這件事情一樣，將鞭刑的整個過程描寫得一清二楚。什克洛夫斯基認為，正是這種將熟悉的鞭刑描繪成陌生化事物的方式，才使讀者體驗到新鮮感。在文學(xué)作品中，作家通常采用陌生化技巧來打破長期占據(jù)主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，使語言變得不再平淡乏味，為讀者感悟世界提供不同的視角。

二、《格列佛游記》中的陌生化

根據(jù)什克洛夫斯基的說法，藝術(shù)的目的是將感知方式從自動變?yōu)樗囆g(shù)，其功能是產(chǎn)生陌生化的效果。因此，作家有必要將平凡的故事變成不正常的情節(jié)，以使日常生活中出現(xiàn)的熟悉的事物變成陌生的事物，從而引起讀者的興趣。在以往眾多對《格利佛游記》的評價中，瓦爾特·司各特的評價最為貼切。他認為 ：“斯威夫特以幽默的方式豐富了作品的道德含義，以諷刺的手法揭露了現(xiàn)實的荒誕，并通過人物和敘述框架將原本不可思議的事件變?yōu)楝F(xiàn)實，即使《魯濱孫漂流記》也難以在敘述的刻薄性和多樣性方面與其媲美?！闭驹谛问街髁x者的角度，《格列佛游記》豐富的藝術(shù)魅力皆源自對陌生化手段的巧妙應(yīng)用，作者通過對空間創(chuàng)造、藝術(shù)形象和敘事視角的陌生化，極大程度地延伸了小說的深度和廣度。

1. 空間創(chuàng)造陌生化。作為游記體小說，空間創(chuàng)造在《格列佛游記》中是一個重要元素?！奥眯小币辉~是指從一個地方移動到另一個地方的行為，在此過程中，人物所處空間在不斷變化，而陌生空間的建構(gòu)會帶給讀者新鮮感。小說的主人公格列佛是一位天生熱愛冒險、不甘平庸的外科醫(yī)生。在航行期間，他闖入了四個不同的神奇空間，分別是小人國、大人國、飛島國以及慧骃國，這些地方和他以往熟悉的居住環(huán)境截然不同。在利立浦特，人們身高不足六英寸，一切物體的大小都只有人類世界的十二分之一。而在布羅卜丁奈格，這個國家的所有東西都很大，足足是人類世界的十二倍。格列佛置身其中，仿佛是怪物般的存在。隨后他又進入了勒皮他，這是一個可以在空中飛行的島嶼，居住在那里的人們能夠通過飛行升高或下沉或前進。最后他來到了慧骃國，這是一個馬統(tǒng)治下的國家。在那里，馬是理性、正義和誠實的統(tǒng)治者，而“耶胡”，一種外形酷似人類的動物，卻被馬所豢養(yǎng)和役使，被視為邪惡、骯臟和殘酷的象征。這種在現(xiàn)實中不存在的國度讓讀者仿佛置身童話世界，但實際上《格列佛游記》的意義遠大于童話故事，其原因就在于斯威夫特將人們傳統(tǒng)認知中的場景和空間陌生化了。這種陌生化的空間改變了人們對熟悉環(huán)境的感知，從而產(chǎn)生了一種不可預(yù)測的感覺，不僅能吸引讀者的注意力，還能引導(dǎo)他們以全新的視角反思自己的社會。格列佛在這些奇妙空間中所經(jīng)歷的一切可能會使讀者從麻木和習(xí)慣中驚醒，重新考慮自己的社會生活和當(dāng)代社會現(xiàn)況。因此可以說，正是空間的陌生化使小說打破了感知的自動化，成功地滿足了讀者的審美喜好。

2. 藝術(shù)形象陌生化。藝術(shù)形象是小說的主要支撐，能夠表達作者的審美傾向，將藝術(shù)形象陌生化能創(chuàng)造一種新穎感。在《格列佛游記》中，正是因為斯威夫特創(chuàng)作了許多具有特定隱含意義的陌生形象，例如利立浦特國的小矮人、布羅卜丁奈格國高大有力的巨人、理性忠誠的慧骃和邪惡殘酷的“耶胡”，才使讀者感受到這部小說獨特的藝術(shù)魅力和感染力。這些形象看似異常且陌生，實際上卻有著真實世界中的原型。例如，小人國的背后其實是整個大英帝國統(tǒng)治集團內(nèi)部勾心斗角的縮影，身材矮小卻有雄心壯志的小人國皇帝則指代英國國王喬治一世，財政大臣佛林奈浦則是對英國輝格黨黨魁的影射。而在大人國之旅中，作者巧妙地借第三人稱敘述者——大人國國王尖銳地批評了英國的選舉制度、議會制度及宗教問題。勒皮他的皇帝和怪異的科學(xué)家也是有異于現(xiàn)實世界的形象，那里的人們有著奇特的長相和思維，總是被激烈的猜測所吸引，無法與其他人說話或交流，這些在現(xiàn)實生活中異常的人物，其實是指代殘酷罪惡的英國統(tǒng)治階級和不切實際的偽科學(xué)家。小說最后，斯威夫特更是徹底顛覆了人們對人和動物的認知，將馬描述為理性、慷慨和誠實的統(tǒng)治階級，而外形酷似人類的生物則變成邪惡、殘酷和貪婪的象征。對于讀者來說，這些形象是完全陌生的存在，但發(fā)生在這些人物間的虛幻故事又可以在現(xiàn)實社會中找到縮影，這樣的安排使得作品具有藝術(shù)的真實感，不僅有巨大的感染力，還能使諷刺效果更佳。

3. 敘事視角陌生化。敘事視角是指決定故事講述方式和講述內(nèi)容的一系列特征，包括講故事的人或敘述者，以及從講故事的角度出發(fā)的角色。弗里德曼在《小說的視角》中曾分析了八種不同的小說視角類型，并對“第一人稱主人公敘述”這一敘事視角作出一些理解和說明。在《格列佛游記》中，作者大多數(shù)時候是采用這種敘事方式描寫和敘述故事情節(jié)的，目的是使讀者通過主人公第一人稱視角更好地理解小說的內(nèi)容和人物特征。然而，有些時候為了達到制造懸念、客觀敘事和擴充信息的目的，作者經(jīng)常采用改變小說敘事視角的方式來引起讀者的注意。在某種程度上，這也是作者打破常規(guī)、豐富讀者閱讀體驗所采用的陌生化技法之一。在《格列佛游記》中，格列佛大部分時間作為主要敘述者來描述他在航程中的奇妙經(jīng)歷，但是為了創(chuàng)造陌生感來吸引讀者的興趣，斯威夫特還多次轉(zhuǎn)換敘事視角，通過不同角色來觀察現(xiàn)實世界中的問題，借此暴露大英帝國的政治斗爭、腐敗剝削、宗教矛盾以及其他社會問題。例如，在小人國和大人國的旅行中，作者采用第三人稱敘事視角，借利立浦特人和布羅卜丁奈格人的視角描繪了格列佛的外表，將格列佛的整體印象以一種奇特的方式加以表達，使故事更具真實性。當(dāng)格列佛被海軍大將和財政大臣共同彈劾時，作者則采用第三人稱，通過一位在朝廷有著重要地位的大臣，揭露了小人國朝中大臣彼此勾結(jié)、惡意陷害忠臣的丑陋真相。之后，更是借大人國國王之口，諷刺了格列佛引以為榮的英國選舉制度、議會制度和法律制度等。最后，格列佛來到慧骃國，在這個逆境世界，馬一改人類熟悉的認知，成為統(tǒng)治者，而人類則化身為野蠻動物。作者再次使用第三人稱敘事視角，馬被當(dāng)作敘述者，通過馬民和格列佛的對話，人性通過不同的視角加以展示。馬站在理性、正義的高度，對人類的虛偽懶惰、貪婪嫉妒進行了抨擊和諷刺，這些細節(jié)化的安排無不體現(xiàn)了斯威夫特在敘事視角上運用陌生化的獨具匠心。同時，也正是因為這樣陌生化的敘事視角，使小說達到了強烈的諷刺效果?？偠灾?，作者通過改變敘事視角向讀者展示了許多新奇的事物，也正是這樣的方式，破壞了讀者的傳統(tǒng)觀念，進而達到了藝術(shù)化表達的目的。

三、結(jié)語

作為一部游記體小說，《格列佛游記》因其奇妙的故事情節(jié)長期以來受到讀者的喜愛。盡管因簡單的劇情被標(biāo)識為兒童讀物，但這部小說卻具有十分重要的現(xiàn)實意義和諷刺意義，其中深刻的社會意義和諷刺藝術(shù)更是它能夠在世界文學(xué)史上占據(jù)一席之地的真正原因，而這種諷刺效果則歸功于作者對陌生化手段的巧妙應(yīng)用。通過對空間創(chuàng)造、藝術(shù)形象和敘事視角的陌生化，斯威夫特不僅良好地表達了自己的思想，還巧妙地吸引了讀者的關(guān)注和興趣，同時也展示了自己獨特的文學(xué)技巧和批判視角。

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