淺析詠嘆調(diào)《沸騰激動(dòng)的心靈》的藝術(shù)表現(xiàn)力

張禎

【摘 要】詠嘆調(diào)《沸騰激動(dòng)的心靈》是威爾第的歌劇《茶花女》中的選段，在歌劇的第二幕出現(xiàn)，這首詠嘆調(diào)難度很大，被歌唱家們廣為傳唱，是男高音聲部的經(jīng)典詠嘆調(diào)，經(jīng)常用作演出或者比賽選曲。本文簡(jiǎn)單地談?wù)勥@首詠嘆調(diào)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】《沸騰激動(dòng)的心靈》;威爾第;《茶花女》

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.2?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0097-02

一、作曲家威爾第及歌劇《茶花女》

朱塞佩·威爾第是意大利浪漫主義時(shí)期最著名的作曲家之一，他在西方的歌劇史上有著重要的地位，被大眾稱(chēng)為“意大利革命的音樂(lè)大師”。

他所創(chuàng)作的歌劇《納布科》在1842年首演后，獲得了成功，憑借這部歌劇的成功，威爾第在當(dāng)時(shí)得到了音樂(lè)界同行的廣泛認(rèn)同，獲得了很大的名望。他的創(chuàng)作在十九世紀(jì)五十年代之后到達(dá)了巔峰，這個(gè)時(shí)間段，他創(chuàng)作了許多著名的作品，例如《阿依達(dá)》《奧賽羅》《麥克白》《游吟詩(shī)人》等等，使得他在西方歌劇史上有了一席之地，并且成為世界著名的音樂(lè)家。他的歌劇得到后人的膜拜，讓后人都嘆為觀止，在音樂(lè)史上留下了不可磨滅的印記。

《茶花女》講述了一位游走于法國(guó)巴黎上流社會(huì)的交際花和一位來(lái)自正統(tǒng)家庭的年輕作家的故事，他們不顧身份地位的懸殊及世俗的禮教，墜入了愛(ài)河，原以為可以白頭偕老，無(wú)奈在作家父親秘密地干涉下，作家誤以為茶花女是一個(gè)視錢(qián)如命用情不專(zhuān)的女子，這個(gè)誤解，造成了兩人一生無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾。

當(dāng)年，意大利作曲家威爾第在觀賞這部以法國(guó)文學(xué)家小仲馬著名小說(shuō)為劇本的戲劇《茶花女》后，備受感動(dòng)，立即邀請(qǐng)劇作家修改劇本，以短短6周時(shí)間譜曲完成，改編為歌劇。1853年在意大利鳳凰歌劇院首演時(shí)，因男女主角表現(xiàn)不佳，慘遭失敗，面對(duì)這樣的結(jié)果，威爾第只說(shuō)了一句話：“時(shí)間會(huì)證明這次的失敗究竟是主演的錯(cuò)還是我的錯(cuò)?！?年后，歌劇換了主角再次上演，立即造成轟動(dòng)。至今已經(jīng)是全世界最常被演出的歌劇。劇中多首歌曲，如《飲酒歌》及詠嘆調(diào)《??！夢(mèng)里情人》、《及時(shí)行樂(lè)》等，已變成許多聲樂(lè)家的必唱曲目，可稱(chēng)作歌劇界中的流行金曲。

二、歌詞中文大意

（宣敘調(diào)）

離開(kāi)她后我從不愉悅，已然過(guò)去了三個(gè)月的時(shí)間，我的維奧列塔。

為了我放棄了安逸、金錢(qián)、欲望和奢靡的酒會(huì)，她在那些地方習(xí)慣了別人對(duì)她的愛(ài)慕。

在她眼里，所有人都是她美麗外貌的奴隸，并且現(xiàn)在在這個(gè)讓人十分愉悅的場(chǎng)景中使她覺(jué)得十分舒適。

為了和我在一起，她選擇放棄了她的一切，在她的身旁我感覺(jué)我好像得到了新的生活，并因?yàn)檫@份愛(ài)，讓我覺(jué)得擁有了無(wú)盡的幸福，在這種幸福中我忘卻了之前所有的不快。

（詠嘆調(diào)）

我那沸騰激動(dòng)的心靈像火一般炙熱，她用她那平靜如水的愛(ài)情為我緩和內(nèi)心的炙熱。

自從她那天說(shuō)出：我心甘情愿為你而平靜地活著。我頓時(shí)忘掉了所有的不快，仿佛是在天堂一般愉悅。

三、詠嘆調(diào)《沸騰激動(dòng)的心靈》音樂(lè)分析

在整個(gè)宣敘調(diào)部分，作曲家運(yùn)用了很樸素的和聲以及明快的節(jié)奏給曲子營(yíng)造了一種輕快的氛圍，在很多地方用到了帶附點(diǎn)的節(jié)奏和調(diào)音的標(biāo)記，使得曲子簡(jiǎn)明輕快，體現(xiàn)了男主人公十分開(kāi)心十分激動(dòng)的心情。在宣敘調(diào)的后面，作曲家威爾第進(jìn)行了一個(gè)調(diào)性的對(duì)比，而且還改變了音樂(lè)的節(jié)奏風(fēng)格，添加了很多二分音符的音，為曲子增加了許多抒情性的東西。在對(duì)于和聲的編配上，作曲家將最后一個(gè)和弦安排到bE大調(diào)的屬七和弦上，也表示了詠嘆調(diào)部分的到來(lái)。

詠嘆調(diào)部分，為了表現(xiàn)阿爾福萊德在得到女主人公維奧列塔的芳心后十分激動(dòng)、十分開(kāi)心的心情，并且為了有一個(gè)更好的藝術(shù)效果，威爾第將旋律編配得十分具有流動(dòng)性并十分優(yōu)美，以及運(yùn)用簡(jiǎn)單明了的和聲編配和具有跳躍性但十分簡(jiǎn)單的伴奏織體形式，從而達(dá)到他的作曲目的。音樂(lè)線條的進(jìn)行十分戲劇、十分細(xì)心地刻畫(huà)了劇中人物的思想，對(duì)男女主人公性格以及深層次的內(nèi)心世界的展現(xiàn)起到了完美的支撐作用。

四、詠嘆調(diào)《沸騰激動(dòng)的心靈》內(nèi)容分析

（一）對(duì)詠嘆調(diào)的分析

詠嘆調(diào)是一部歌劇最讓人血脈僨張的部分，它是整部歌劇的精華，也代表了一部歌劇的情感和人物的塑造。詠嘆調(diào)是歌劇里刻畫(huà)人物性格的主要方法，也是一部歌劇里最容易讓人記住的歌曲。詠嘆調(diào)由歌詞、伴奏、旋律三個(gè)方面構(gòu)成，詠嘆調(diào)的整體性也由這些來(lái)決定。

（二）詠嘆調(diào)《沸騰激動(dòng)的心靈》的背景分析

作曲家所作的這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇的第二幕，展現(xiàn)了男主人公阿爾福萊德發(fā)現(xiàn)愛(ài)情時(shí)內(nèi)心的激動(dòng)與喜悅，女主人公維奧列塔被打動(dòng)，放棄掉之前奢侈的生活，阿爾福萊德感覺(jué)自己得到了最為真摯、最為難得的愛(ài)情，儼然變成了自己渴望成為的愛(ài)情故事里的主角，因此，他唱出這首詠嘆調(diào)《沸騰激動(dòng)的心靈》。

（三）對(duì)阿爾福萊德一角進(jìn)行分析

阿爾福萊德是歌劇《茶花女》的主人公，他在一次晚會(huì)上遇到了歌劇女主人公維奧列塔，并且慢慢成為了情侶，但是由于當(dāng)時(shí)社會(huì)的原因以及世俗的看法，導(dǎo)致兩人產(chǎn)生矛盾并且最后沒(méi)能在一起，所以阿爾福萊德是痛苦的，這個(gè)角色設(shè)定也是悲慘的。在歌劇中，有很多的詠嘆調(diào)和唱段都是男主人公阿爾福萊德和女主人公維奧列塔的男女二重唱，只有唯一的一個(gè)唱段《沸騰激動(dòng)的心靈》是阿爾福萊德對(duì)于自我內(nèi)心情緒的單獨(dú)抒發(fā)，同時(shí)也表現(xiàn)了阿爾福萊德對(duì)維奧列塔的愛(ài)慕之意。

五、歌曲中的語(yǔ)言和其藝術(shù)表現(xiàn)力

歌曲中語(yǔ)言是十分重要的，歌唱其實(shí)就是用音樂(lè)化的語(yǔ)言來(lái)打動(dòng)人，因此只是音色好、技術(shù)佳，但語(yǔ)言一塌糊涂，也是不能完全地展示歌曲內(nèi)容的。吐字清楚、語(yǔ)言準(zhǔn)確對(duì)表達(dá)歌曲的情感，以及對(duì)歌曲的拿捏，都有著十分重要的作用。要做到讓聽(tīng)眾清晰地聽(tīng)到歌唱演員的語(yǔ)言，才可以讓聽(tīng)眾從歌曲里面得到相應(yīng)的信息，從而達(dá)到對(duì)歌曲感情的深層次理解，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。尤其是那些母語(yǔ)不是歌曲所用語(yǔ)言的歌者，更要著重注意其語(yǔ)言的準(zhǔn)確性和語(yǔ)氣的連貫性。所以歌曲演唱對(duì)于語(yǔ)言的要求是十分嚴(yán)苛的。

詠嘆調(diào)《沸騰激動(dòng)的心靈》的第一段是宣敘調(diào)部分，這要求歌者用訴說(shuō)的口吻把歌詞按照歌譜上的音調(diào)唱出來(lái)，這里著重注意的是歌詞的部分，不用過(guò)多地注意歌唱性，而是感覺(jué)像說(shuō)話一樣。在演唱時(shí)要注意語(yǔ)句的連貫性，吐字咬字要清晰，要把歌詞像說(shuō)話一樣唱出來(lái)，給聽(tīng)眾以貼近生活的感覺(jué)，進(jìn)而體現(xiàn)出宣敘調(diào)的獨(dú)到之處。到詠嘆調(diào)時(shí)，節(jié)奏速度不能和之前一樣自由，需要按照譜子嚴(yán)謹(jǐn)起來(lái)。隨著音樂(lè)的進(jìn)行，音高逐漸上升、情緒逐漸高漲時(shí)，要充分地演唱好每一個(gè)高音，并且根據(jù)音高來(lái)使自己的腔體和語(yǔ)言進(jìn)行配合，不要因?yàn)橐ё侄ヒ羯鸵舾?，也不要因?yàn)橐舾叨淖冋Z(yǔ)言的歸韻。要做到語(yǔ)言真正地和音樂(lè)融為一體，避免讓觀眾們感受到語(yǔ)言的突兀和音樂(lè)的單調(diào)，使歌曲更好地表現(xiàn)出它應(yīng)該表現(xiàn)出的色彩及感情。

六、音樂(lè)表情符號(hào)和其藝術(shù)表現(xiàn)力

《沸騰激動(dòng)的心靈》中有許多音樂(lè)表情符號(hào)，這些音樂(lè)表情符號(hào)，通過(guò)對(duì)音樂(lè)的改變，使得音樂(lè)更加生動(dòng)，更加有戲劇張力，使得人物更加有特點(diǎn)，充分地體現(xiàn)出男主角的內(nèi)心感受。比如宣敘調(diào)中的“di sua belleza，edor contenta”，這句詞用來(lái)表現(xiàn)轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折到了“Andante（緩慢的行板）”和“Adagio（柔板）”，隨著音樂(lè)的進(jìn)行，展示出了阿爾福萊德說(shuō)話時(shí)的速度和情緒，生動(dòng)地反映出阿爾福萊德的內(nèi)心變化，表現(xiàn)出他與維奧列塔戀愛(ài)時(shí)無(wú)比激動(dòng)、無(wú)比開(kāi)心的狀態(tài)。詠嘆調(diào)的部分充滿了戲劇感，力度變化十分明顯。在樂(lè)隊(duì)輕巧的伴奏下，旋律逐漸跳躍起來(lái)，慢慢地由弱到強(qiáng)，音高也隨著音樂(lè)的進(jìn)行，從中音區(qū)切換到高音區(qū)，然后在一陣猛烈的沖突后，突然弱下來(lái)，然后慢慢趨于平穩(wěn)，這也代表了阿爾福萊德對(duì)愛(ài)情的滿足。

七、節(jié)奏、音準(zhǔn)與音樂(lè)表現(xiàn)力

節(jié)奏對(duì)于音樂(lè)的重要性是不言而喻的，沒(méi)有節(jié)奏，就沒(méi)有生動(dòng)的音樂(lè)，節(jié)奏是音樂(lè)旋律進(jìn)行的基礎(chǔ)。不同的音樂(lè)節(jié)奏會(huì)運(yùn)用于不同的音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，不同的音樂(lè)節(jié)奏表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)也不盡相同，生動(dòng)靈巧的音樂(lè)節(jié)奏更適合表現(xiàn)輕快、愉悅的心情，平穩(wěn)悠長(zhǎng)的音樂(lè)節(jié)奏則更適合抒情或者表現(xiàn)悲傷的情感。有時(shí)段落與段落之間、句子與句子之間的節(jié)奏都不盡相同，進(jìn)而表現(xiàn)出不同的音樂(lè)風(fēng)格和不同的情感。

《沸騰激動(dòng)的心靈》是一首兼具唯美柔和和激動(dòng)澎湃情感的詠嘆調(diào)。在前奏序曲當(dāng)中，節(jié)奏安排得十分緊湊，并且十分歡快，在旋律中有很多的附點(diǎn)節(jié)奏，并且有很多的跳音，使得音樂(lè)緊湊，表現(xiàn)出男主人公當(dāng)時(shí)十分緊張、十分激動(dòng)的心情，充分地表現(xiàn)了男主人公的內(nèi)心變化。在整個(gè)宣敘調(diào)中，采用了4/4拍的節(jié)奏型，這種節(jié)奏型使得曲子變得很美，并且對(duì)于情感的表達(dá)也是十分有益。在歌唱家演唱時(shí)，更應(yīng)時(shí)刻注意節(jié)奏的變化，以此來(lái)表現(xiàn)對(duì)應(yīng)的強(qiáng)弱關(guān)系，使得表達(dá)更加準(zhǔn)確，更能表現(xiàn)曲子的情感。并且對(duì)于音準(zhǔn)的控制也非常重要，因?yàn)檫@段里有許許多多密集的詞和音，如何保證十分精確地進(jìn)行演唱，是需要歌者加以練習(xí)的。對(duì)于很多剛接觸歌劇詠嘆調(diào)的歌者來(lái)說(shuō)，十分容易出現(xiàn)音與詞對(duì)位不準(zhǔn)的情況，這樣很容易造成節(jié)奏混亂，音樂(lè)表達(dá)不準(zhǔn)確，更甚者可能會(huì)造成音準(zhǔn)問(wèn)題，所以演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)注重這方面的練習(xí)與嚴(yán)格要求。在詠嘆調(diào)部分，節(jié)奏型突然由4/4拍變成了4/3拍，整體的音樂(lè)風(fēng)格也從緩慢變得十分跳動(dòng)，使得音樂(lè)更加生動(dòng)。詠嘆調(diào)部分也大量地運(yùn)用了八分附點(diǎn)的節(jié)奏，表現(xiàn)出了男主人公澎湃沸騰的內(nèi)心活動(dòng)，并因?yàn)檫@段音高的升高、節(jié)奏的緊湊、旋律的激進(jìn)，使得這段十分難以把握，很容易導(dǎo)致歌唱者不理智，進(jìn)而影響歌曲的表達(dá)，使得音準(zhǔn)、節(jié)奏和呼吸出現(xiàn)問(wèn)題。因此，歌唱者在演唱時(shí)更應(yīng)注意節(jié)奏的安排和音樂(lè)音準(zhǔn)的表達(dá)。并且對(duì)于歌唱者來(lái)說(shuō)，在整個(gè)音樂(lè)中，最高音到了高音B，這個(gè)音對(duì)于男高音來(lái)說(shuō)，雖然不是極限音，但是它是重復(fù)出現(xiàn)在連續(xù)高潮中，因此這對(duì)很多男高音歌者來(lái)說(shuō)有一定的難度，如果處理不好，容易使得音準(zhǔn)不夠或者唱不下來(lái)。所以，對(duì)于歌者來(lái)說(shuō)，這首作品需要好好地打磨，在這些地方需要經(jīng)常練習(xí)，才可以達(dá)到發(fā)揮自如的地步，否則很容易出現(xiàn)差錯(cuò)。歌唱者應(yīng)當(dāng)根據(jù)自己的個(gè)人情況，來(lái)對(duì)此進(jìn)行細(xì)致的練習(xí)。

八、總結(jié)

歌劇《茶花女》中的詠嘆調(diào)《沸騰激動(dòng)的心靈》，是一首極具難度并且十分優(yōu)秀的作品，這部作品在烘托人物性格、增加歌劇觀賞性上有很大的作用。在演唱時(shí)，作品里的表情符號(hào)以及歌曲的語(yǔ)言、節(jié)奏、特點(diǎn)都是歌者需要注意的。這首作品從各個(gè)方面，都展示出其獨(dú)特的音樂(lè)魅力。