中國傳統(tǒng)旗袍工藝與造型的關聯(lián)性探析

摘 要：隨著世界之間文化的交流越來越廣泛，我國傳統(tǒng)服裝的造型以及工藝方式，也受到了西方服飾文化思想的沖擊，目前已經(jīng)很難靈活的運用傳統(tǒng)的工藝手法來進行造型和制作。本文就主要以中國傳統(tǒng)旗袍服裝為主要研究對象，通過探討中國傳統(tǒng)旗袍工藝和造型之間的關聯(lián)性，來為傳統(tǒng)旗袍的繼承和發(fā)展提供相應的依據(jù)。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)旗袍;工藝;造型;關聯(lián)性

旗袍屬于袍服，傳統(tǒng)旗袍是中國傳統(tǒng)袍服的延續(xù)和發(fā)展，所具備的工藝特點和造型方式都比較獨特，并且經(jīng)過歷史的發(fā)展越來越突出，所以需要我們對傳統(tǒng)旗袍的價值和精華進行進一步的挖掘和吸取，這樣才能夠為中國服裝設計的思路和方式提供相應的借鑒意義。

一、傳統(tǒng)旗袍中量體與造型的關聯(lián)性

傳統(tǒng)旗袍的量體反映了旗袍在成型之后的整體造型，首先傳統(tǒng)旗袍量體的部位比較少，僅僅在出手、衣長、胸下圍方面進行數(shù)據(jù)的測量，這樣也反映了我國傳統(tǒng)旗袍在和深度方面的要求并不高，而且整體的服裝不是為了塑造人體曲線，主要能夠起到的作用就是遮蔽，所呈現(xiàn)出來的整體造型是平面化的。出手是我國傳統(tǒng)旗袍中特有名詞，在進行測量的時候需要人自然站立，手臂自然下垂，從第7頸椎過肩端點直到手指骨下兩厘米處的距離[1]。其次，傳統(tǒng)旗袍在進行量體的時候主要測量的是出手，而出手主要反映的是衣身和袖子之間的連裁情況，在手臂伸直之后衣袖與衣身進行垂直交叉，在穿著的時候可以呈平時寬松的造型特點。在進行衣長和胸下圍測量的時候，主要是將人體上半身的比例進行縮短，下半身的比例拉長，所以在整體造型方面也具有一定的美觀性。總的來說可以看出傳統(tǒng)旗袍的量體整體上在造型特征方面呈現(xiàn)為十字形。

二、傳統(tǒng)旗袍裁剪工藝與造型的關聯(lián)性

（一）傳統(tǒng)旗袍衣身的裁剪與造型的關聯(lián)性

由于傳統(tǒng)旗袍的平面結構呈十字整衣形，所以在進行衣身剪裁的時候，必須要進行整身剪裁，這種剪裁方式會導致門襟剪裁開后，款式線兩邊的縫份部分缺失，所以必須要進行特殊處理，否則在連接底襟的時候縫接線就會外露，這樣就會導致門襟遮蔽不足，從而影響穿著時的整體效果和美觀度。我國的相關學者對于這些處理方式也進行了相應的分析，其中一種方法就是直接將門襟進行拉合，將接縫線蓋住，另外一種就是通過歸拔的方法，在門襟處拔出需要的搭疊量。但是這兩種方式均會導致衣身前后中心線的偏斜。另外還可以通過寬緄邊來遮蓋的方法進行處理[2]。在整體的裁剪和縫制的過程當中，都是由傳統(tǒng)民間藝人所傳授下來的工藝繼承所得到的，傳統(tǒng)工藝處理手法重首先要保證衣身前后的中心線垂直地面，這樣就能夠解決剪裁過程當中門襟遮蔽不足的問題，同時也可以有效實現(xiàn)旗袍整身平面剪裁。另外還能夠有效的保證服裝表面和面料的完整性。

步驟1：根據(jù)衣長所需要的面料大小確定橫開領和直開領的距離，同時要連接二者之間的中心線。

步驟2：根據(jù)設計圖紙畫出前后抬肩線、大襟線和荒裁線。

步驟3：根據(jù)前中心線和后中心線進行雙面對折，這樣可以選取一個新的前中心線和后中心線。

步驟4：沿著荒裁線剪開大襟。

步驟5：根據(jù)新的前中心線和后中心線能夠得出所需的縫份量，即陰影部分的搭疊量。

（二）傳統(tǒng)旗袍袖子的裁剪與造型的關聯(lián)性

在進行傳統(tǒng)旗袍袖子剪裁方面主要分為三個步驟，第一需要在垂直肩線處進行直線的等分，第二需要在剩余面料上畫出接袖線，第三，在剪裁過程當中畫出凈邊緣線。在傳統(tǒng)旗袍的整體造型方面，衣袖和衣身主要呈現(xiàn)這十字型平面狀態(tài)，這樣就要求衣身和袖子之間必須要連續(xù)剪裁，但是通過連裁的方式是不能實現(xiàn)長袖旗袍制作的，所以需要通過接袖的方式進行解決。相反而言，這樣的剪裁方式也會直接影響傳統(tǒng)旗袍袖子的外觀造型[3]。首先這種剪裁方式會導致袖子在變化方面僅限于袖口的寬窄和長短以及拼接材質(zhì)，另一方面在服裝完成之后只有穿著才能夠實現(xiàn)傳統(tǒng)旗袍由平面向立體的轉變。在穿著的過程當中，手臂的自然下垂會導致腋下所形成消失于肩部的綹，而這種情況在西方的服裝設計方面屬于一種不良的癥狀，但是在中國傳統(tǒng)服裝當中屬于一種共同的特點。

（三）傳統(tǒng)旗袍領子的裁剪與造型的關聯(lián)性

不管是傳統(tǒng)旗袍，還是現(xiàn)在旗袍立領的造型，都是旗袍的主要特點，而傳統(tǒng)旗袍的領子和現(xiàn)在旗袍之間差異比較小，僅僅在尺寸方面具有一定的區(qū)別。由于傳統(tǒng)旗袍的衣身寬度比較大，而且比較舒適，如果領子不合體的話，會導致整個人在穿著之后形成一種懶散松垮的感覺，另外隨著人體的不斷運動，衣服上面的各個部位會出現(xiàn)不同的位置偏移情況，所以為了解決這個問題，在進行傳統(tǒng)旗袍立領尺寸測量的時候，不加放任何松量，所以在穿著之后，領子會緊緊包裹住脖子，這樣就會使人不得不挺直腰背伸長脖頸，所以在整體造型方面會呈現(xiàn)出一種優(yōu)雅的氣質(zhì)，同時也能夠充分的體現(xiàn)出女性的獨特氣韻。另外在進行傳統(tǒng)旗袍面料制作的時候，主要采用的是紗，緞，綢，但是如果隨意清洗領子的話，會導致其美觀性遭到破壞，所以傳統(tǒng)旗袍的領子大多都采用獨特的面料進行縫制，再用手工撬針的方法將其與衣身連在一起，這樣就可以實現(xiàn)一衣配多領的情況，同時也能夠方便衣領的更換和清洗，也給領子的整體造型帶來了更加豐富的形式。

結束語：

總而言之，中國的傳統(tǒng)旗袍在整體平面結構方面呈現(xiàn)的是十字型，而且在整體造型設計的時候，也追求整體平面的觀點，對立體性的追求不高，所以中國傳統(tǒng)旗袍的設計重點主要在服裝的表面象征意義以及視覺裝飾上，而通過打水線、粉線制板和歸拔等傳統(tǒng)工藝處理方法的應用，也能夠進一步保證傳統(tǒng)旗袍的本質(zhì)以及整體造型特點，這種傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代服裝的工藝處理方法有著巨大的不同，而且在觀念方面也存在著較大的差異，所以在進行傳統(tǒng)旗袍整體造型和工藝設計的過程當中，也可以適當?shù)呐c當代的設計工藝相結合，這樣也能夠形成一個具有現(xiàn)代化意義的傳統(tǒng)旗袍造型，同時也是弘揚和發(fā)展我國傳統(tǒng)服飾文化的主要方式。

參考文獻：

[1]俞躍，趙明.中國傳統(tǒng)旗袍工藝與造型的關聯(lián)性探析[J].絲綢，2013，50（5）：23-27.

[2]周瑤.旗袍文化元素在休閑鞋設計中的應用[J].皮革科學與工程，2016，26（2）：56-60，71.

[3]魏瓊.淺談盤扣的魅力與中國人的優(yōu)秀品質(zhì)[J].大眾文藝，2018（4）：78.

作者簡介：

劉潔林（1979年-4月），女，漢族，江西贛州人，武漢大學軟件工程 碩士，江西環(huán)境工程職業(yè)學院工業(yè)與設計學院 講師

主要從事服裝藝術設計與工程教育與研究 。