新媒體環(huán)境下主旋律紀錄片如何講好故事

林雅榕

摘 要：近些年，我國經(jīng)濟發(fā)展迅猛，文化發(fā)展也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。主旋律紀錄片，也是媒介發(fā)展的必然。本片以《不負青春不負村》為例，探究新媒體環(huán)境下主旋律紀錄片如何講好故事，以期實現(xiàn)“與時代共鳴 和觀眾共情”。

關(guān)鍵詞：新媒體;主旋律;紀錄片;小視角;大時代

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 19-0-01

談及主旋律紀錄片，觀眾往往都覺得“高大上”，不接地氣、不好看。但是近年來，新媒體環(huán)境下主旋律作品的創(chuàng)新與實踐也在不斷突破，與時俱進。其中，以湖南衛(wèi)視打造的系列主旋律紀錄片為例，《可愛的中國》《人間正道是滄桑》《我的青春在“絲路”》《不負青春不負村》等，打破傳統(tǒng)主旋律紀錄片的“刻板印象”，實現(xiàn)“在平凡生活中感觸偉大時代”。

一、小視角 大時代

鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略青春紀實紀錄片《不負青春不負村》，片子講述了從象牙塔走出來的年輕人，響應(yīng)國家的“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”，放棄高薪、舍棄安逸，俯身田間地頭，踐行自己青春價值的故事。面對“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”這一宏大主題，創(chuàng)作者不是通過宏大敘事方式，而是側(cè)重個體敘事方式，以“小大正”的創(chuàng)新方向，選取具體人物的真實故事為視角切入，并通過最具代表性的日常事件，細致展現(xiàn)了每個小人物在鄉(xiāng)村脫貧攻堅中的工作和生活。通過一個個鮮活個體來見證、記錄、反映時代大背景、大主題，進而完成宏大敘事與個體情感的雙重表達。

創(chuàng)作者沒有專注于闡釋“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”這一主題和概念，而是聚焦一批投身中國鄉(xiāng)村建設(shè)的有為青年，通過講述身處這個時代“人”的故事，呈現(xiàn)出了時代對一群人的影響，同時，也折射出具體人物對時代發(fā)展的回應(yīng)和推動作用，做到以“小視角”展現(xiàn)“大時代”。

二、講故事 不說教

故事創(chuàng)作是新媒體內(nèi)容很重要的一個環(huán)節(jié)，新媒體環(huán)境，全新的故事講述方式，全新的信息獲取方式，如何講好一個故事至關(guān)重要。

（一）以人為本，講好人的故事

冷冶夫曾將紀錄片分為三個層次：僅僅“客觀紀錄人物事件”的為下乘，能夠“記錄人物故事（將紀錄片故事化）”的為中乘，在“故事化的紀錄片中具有戲劇性矛盾沖突的”為上乘。[1]由此可見，一部高水平的紀錄片，“人物故事” “矛盾沖突”都是必不可少的。

一個好的故事都是圍繞一個困境，講述一個人如何擺脫困境的故事。在《不負青春不負村》中，創(chuàng)作者敏感捕捉到人物的不同困境，故事主人公都面臨扶貧事業(yè)舉步維艱。“紀錄片所需要的目標，必須是很難實施或者實現(xiàn)的。”在片子中，觀眾看到，盡管有困難，但是可能實施、達到或完成，于是人物所處的困境驅(qū)動著觀眾走進故事里，進而看到人物在困境中的突圍。矛盾的制造和解決，人物的困境與突圍，落腳點就在于看到轉(zhuǎn)變。“轉(zhuǎn)變就是故事要講的東西”。通過架構(gòu)好故事的沖突、高潮、結(jié)局，呈現(xiàn)失敗、轉(zhuǎn)折、成功，講述一個故事，讓觀眾仿佛親身經(jīng)歷其間，讓他們期待事件的曲折變化。

（二）有趣有料，讓故事增添生動

《如果愛有天意》中，故事一開始，故事人物萬兵追趕豬，“白面書生鄉(xiāng)村追豬”的場景，鏡頭前人物被蹭臟的臉龐、衣服等細節(jié)，寫實生動。“被豬踹是很正常的，我感覺這個比女朋友那高跟鞋踹的估計還要重一些”，真實的人物語言又一下子讓人物接地氣有溫度。《就這樣愛上南山南》中，北方漢子來到南方小鎮(zhèn)，“不會講當?shù)卦挘瑳]事，多說說就會了，被子太潮濕，沒事，多曬曬就好了，辣椒真辣，沒事，多辣辣就習(xí)慣了”短短數(shù)語，生動呈現(xiàn)了“一北一南”的環(huán)境沖突、人物矛盾，塑造了真實的人物形象，故事也更有趣更可看。

《不負青春不負村》之所以故事可看性、觀賞性強，還有一個原因，就是創(chuàng)作者充分運用新媒體環(huán)境下的新話語的使用，語言風(fēng)格、遣詞造句都令人耳目一新。相比以往主旋律片子“一板一眼” “又專又正”的標題，該片子的標題可謂是一陣清流，既生動有趣，又呼應(yīng)主題。縱觀片子的標題，它們或來源經(jīng)典影視，“如果愛有天意” “致后來的我們”或和近年來流行的網(wǎng)絡(luò)話語相關(guān)，如“大山里的詩和遠方” “就這樣愛上南山南”，或有中國文學(xué)文化元素，如“馬蹄聲聲證我心” “你是人間四月天”等。這些標題一下子就抓住觀眾的眼球，甚至一下子撩撥觀眾的內(nèi)心。

新媒體有其輕快、輕巧、輕俏的特點，觀眾面對新媒體，其心理期待會與傳統(tǒng)媒體有所不同。在片子中，除了標題的別具匠心，還有解說詞的使用、同期的運用和現(xiàn)場的語言，都明顯有別于傳統(tǒng)電視媒體的用語用詞，而這些新媒體環(huán)境下的輕快俏皮、詼諧幽默的新話語表達讓原本的故事講述更加生動，從而入耳、入腦、入心。

三、潤人心 不生硬

“道理不如故事”，但是，在主旋律的作品中，“講故事”最終還是要達到“說道理”，也就是傳遞人生觀、價值觀、世界觀。新媒體環(huán)境下，觀眾，特別是年輕觀眾，他們愿意在故事中接受洗禮，不愿在說教中懂得道理。“從人物身上得到一些東西，從而避免讓他只是進來擺道理”。

《我從晨曦走進你》何曦說，“我希望自己做一個內(nèi)心非常充盈的人，在我們青春的時代，就應(yīng)該有這種沖勁，多去嘗試，盡量做一些可能老了之后，沒有沖勁再去做的事”;《一葉扁舟向大塘》葉舟舟說，“我覺得青春就是不斷地嘗試，做自己沒有做過的事情，走以前沒有走過的路，青春哪里都會是舞臺。”這些人物故事共同凝聚成一個主流價值觀——“青春奮斗正當時”，從而完成主旋律紀錄片的使命——弘揚主旋律，傳播正能量。

講述小人物的故事和青春，讓觀眾感悟個體的人生正能量，進而感受時代的光輝，如此，“以小見大”，看似輕輕舉起，放下卻有千鈞之重，也就達到“與時代共鳴 和觀眾共情”。

參考文獻：

[1]冷冶夫.故事性：紀錄片的靈魂所在[J].聲屏世界，2002（06）.