國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇現(xiàn)狀分析

程肖依

【摘要】 國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇作為國產(chǎn)影視劇中的后起之秀，在短時間內(nèi)取得了迅猛發(fā)展，涌現(xiàn)出了《白夜追兇》《隱秘的角落》等多部高口碑、高影響力的優(yōu)秀作品。雖然不同作品的表現(xiàn)手法各有差異，但懸疑劇作為一個程式化程度較高的類型劇種，通過分析比較當前的多部國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇可以總結(jié)歸納出這一劇種的共同之處，即共有的優(yōu)劣勢、相同的播出方式、相近的人物形象及借由主要人物展現(xiàn)出的主題與思想。立足當下，可以展望未來國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】 國產(chǎn)懸疑劇;網(wǎng)絡(luò)劇;系列劇;女性主義;影視評論

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）41-0057-06

懸疑劇作為類型劇的一種，大多根據(jù)懸疑小說改編而來。相較于歐美和日本，國產(chǎn)懸疑小說和懸疑劇起步較晚，特別是網(wǎng)絡(luò)懸疑劇，但在短短四五年內(nèi)取得了突飛猛進的發(fā)展，出現(xiàn)了《白夜追兇》《隱秘的角落》等多部優(yōu)秀作品。當然，作為一種高速發(fā)展的類型劇，懸疑劇也避免不了質(zhì)量良莠不齊，內(nèi)容程式化雷同化的尷尬局面。本文旨在分析當前國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的亮點與不足，歸納總結(jié)現(xiàn)階段國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇呈現(xiàn)出的特點，以及對未來國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的展望與建議。

一、懸疑劇自身的優(yōu)劣勢

懸疑劇大多根據(jù)懸疑小說改編而來，無論是懸疑小說還是懸疑劇，其優(yōu)勢都相當明顯，情節(jié)曲折，跌宕起伏，引人入勝，具有很強的娛樂性與觀賞性，因而具有較強的用戶黏性和傳播性。如近年來國內(nèi)較為風靡的“東野圭吾熱”“神探夏洛克熱”以及經(jīng)久不衰的“福爾摩斯熱”“柯南熱”。一個讀者或觀眾在看到一部作品后很容易產(chǎn)生想要去閱讀或觀看這個系列或者相同類型作品的想法。撲朔迷離的故事發(fā)展與情感走向又會給人強烈的新鮮感與交流欲，讀者或觀眾在閱讀和觀看過程中及結(jié)束后會有較長一段時間保有較高的與人交流討論的熱情。這一方面可以加深讀者和觀眾對于這部作品的認同度，另一方面可以擴大這部作品的影響力和受眾范圍，這是其他類型劇所不具備的優(yōu)勢。

懸疑類作品常給人一種“藝術(shù)價值和思想價值很高”的感覺，因此國內(nèi)觀眾對于懸疑類作品較之其他類型的影視作品更加寬容，這對于懸疑劇來說既是優(yōu)勢也有弊端。懸疑類作品中因為涉及到展現(xiàn)人性之惡，會給人一種對于人性的剖析更徹底的感覺，很多的優(yōu)秀作品如《東方快車謀殺案》《Y的悲劇》以及《隱秘的角落》等也確實做到了這一點。但也不乏一些“顯得有價值”“為了深刻而深刻”的“偽深刻劇”，它們與近些年廣受爭議和討論的“偽高級劇”一樣，其內(nèi)核撐不起它想要表現(xiàn)出的深度與價值，顯得徒有其表，較為空泛。

但因懸疑劇的受眾范圍較小，受眾的忠誠度較高，且國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的數(shù)量不算很多，競爭不算太激烈等種種因素的影響，網(wǎng)絡(luò)上的評價整體較高。

通過查詢十余部國產(chǎn)懸疑類影視作品的豆瓣評分，發(fā)現(xiàn)幾乎全部高于6分，這在國產(chǎn)影視劇中可以算得上是一個較高的水平。但這些作品中不乏一些制作較為粗糙，情節(jié)不夠嚴謹?shù)淖髌?，之所以能取得一個較為不錯的評分，或多或少沾了類型的光。較高的評分一方面可以吸引更多觀眾，但另一方面也可能造成“虛假繁榮”，使創(chuàng)作者和觀眾降低對于懸疑類影視作品的要求，這對于懸疑類影視作品的可持續(xù)發(fā)展無疑是一種阻礙。

懸疑類作品的劣勢同樣較為明顯。懸疑類作品的程式化較強，基本上都是采取“賣關(guān)子——部分揭秘——反轉(zhuǎn)——再揭秘”的套路，描述得更為具體一點則是“發(fā)現(xiàn)兇殺案——找到部分線索懷疑嫌疑人——發(fā)現(xiàn)更多線索排除嫌疑——找到兇手”。這種經(jīng)典的套路一方面可以保證劇情的跌宕起伏，但另一方面，在閱讀或觀看過一定數(shù)量的懸疑類作品之后，讀者和觀眾就會熟悉這個套路，新鮮感大大降低。

讀者和觀眾在閱讀和觀看懸疑類作品時多是抱有一種和主人公一起破案的態(tài)度，隨著線索的不斷發(fā)現(xiàn)觀眾的情緒會被一再調(diào)動，從而保持精力的高度集中。但過于套路化的情節(jié)會使一些較為有經(jīng)驗的讀者和觀眾在一開始就發(fā)現(xiàn)兇手，對于破案的參與感大大降低，閱讀和觀看興趣也就減弱了不少。更有一些懸疑類作品，由于作者和編劇水平有限或不夠用心，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，情節(jié)設(shè)計極其生硬不合理，漏洞百出，更是極大地打擊了讀者和觀眾的熱情。如何在較為固定的模板之上創(chuàng)作出令人耳目一新的作品，甚至跳脫出經(jīng)典模板開創(chuàng)新的懸疑類作品創(chuàng)作模式，是對于懸疑類作品創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)與考驗。

二、懸疑劇的播出渠道及方式

近年來播出的國產(chǎn)懸疑劇絕大多數(shù)屬于網(wǎng)絡(luò)劇，網(wǎng)絡(luò)劇即專門為電腦網(wǎng)絡(luò)制作的，通過互聯(lián)網(wǎng)播放的電視劇。網(wǎng)絡(luò)劇的興起時間不算長，網(wǎng)絡(luò)上有記載的最早的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇是2017年拍攝的《迷狂》，在2019年以前有且只有這一部國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇。網(wǎng)絡(luò)劇作為近十年間迅速發(fā)展起來的文化傳播形式，與懸疑劇可謂是天造地設(shè)相當適配。

首先，由于懸疑劇的節(jié)奏較快，且具有較強的推理性和邏輯性，受眾群體主要是年輕人。而網(wǎng)絡(luò)劇的播放設(shè)備主要是手機、電腦、平板電腦等網(wǎng)絡(luò)設(shè)備，受眾群體也主要是年輕人，二者在受眾群體上有較大的重合。

其次，網(wǎng)絡(luò)劇多采取周播的形式，而傳統(tǒng)的在電視上播放的電視劇多采取日播的形式，這也使很多國內(nèi)觀眾養(yǎng)成了每日追劇的習慣。但懸疑劇與傳統(tǒng)肥皂劇在敘事節(jié)奏上有著較為明顯的區(qū)別，使得觀眾在觀看這兩種類型的電視劇時需要投入的精力是不同的。

肥皂劇多以家庭生活和愛情為主題，多集連續(xù)播出，敘事節(jié)奏較慢，情節(jié)設(shè)計并不復(fù)雜，觀眾可以在吃飯、聊天、做家務(wù)等做其他事情的同時順便觀看電視劇，并不會影響到對于劇情的理解。而懸疑劇劇集較短，敘事節(jié)奏較快，邏輯性和推理性較強，也就是網(wǎng)絡(luò)上常說的“燒腦”。

許多稍縱即逝的片段中含有大量線索與伏筆，觀眾稍不注意就很可能忽視掉這些細節(jié)，從而影響對于劇情的理解。因此，觀眾在觀看懸疑劇時需要投入更多的精力與更高的專注度，有時在觀看完一集之后還需要反復(fù)回想與琢磨，甚至需要與他人進行討論從而幫助對于劇情的理解與推測。在這種“高消耗”的觀看模式下，觀眾理解劇情的時間大大加長，一周更新一集或兩集無疑可以給觀眾更多消化討論劇情的時間。

第三，網(wǎng)絡(luò)播放獨有的彈幕使懸疑劇的觀看更為有趣。彈幕是指視頻中屏間飄過的評點，這一評論形式最早興起于日本，后經(jīng)AcFun和嗶哩嗶哩引進國內(nèi)，并很快被各大視頻網(wǎng)站所采用。

和網(wǎng)絡(luò)劇一樣，彈幕的使用人群也主要是年輕人。觀眾在觀看視頻的過程中可以即時對于視頻中的內(nèi)容進行評論，這些評論也會即時出現(xiàn)在同時觀看該視頻的其他用戶的屏幕上，從而形成一種多人同時觀看并討論的氛圍，給觀眾一種“實時互動”的感覺。對于生活在“精神孤島”上的年輕人來說，通過網(wǎng)絡(luò)與素不相識的同好進行實時互動無疑是很有吸引力的，在觀看的同時看到與自己看法一致的彈幕評論可以增強認同感。而一些有趣“有?！钡膹椖灰部梢栽黾佑^劇的趣味性，甚至會吸引網(wǎng)友“慕名前來”觀看視頻。比如為網(wǎng)友津津樂道的《甄嬛傳》彈幕，許多觀眾早已對《甄嬛傳》的劇情爛熟于心，甚至到了聽到前一句臺詞可以接下一句臺詞的地步，反復(fù)觀看可能僅僅是為了和一些“著名彈幕”“合影留念”，或者是通過自己的巧思創(chuàng)造出更多新鮮有趣的彈幕。最近廣受討論與好評的《隱秘的角落》也有許多優(yōu)質(zhì)有趣的彈幕，在觀劇過程中常常使觀眾會心一笑。懸疑劇的感情基調(diào)通常較為壓抑沉重，一些幽默搞笑的彈幕可以適時調(diào)節(jié)觀眾的情緒。對于一些心理承受能力較弱的觀眾，及時的“高能預(yù)警”給了他們一定的時間做好心理準備，得以更加安心的迎接更為緊張刺激的劇情。而對于一些不太細心的觀眾來說，恰到好處的提示可以讓他們關(guān)注到更多不那么明顯的細節(jié)。彈幕里這些及時有趣的評論與溝通對于觀劇體驗和劇情推動都是一種正向的輔助與加持，這也是傳統(tǒng)的在電視端播放電視劇所不具有的優(yōu)勢。

三、懸疑劇的人物形象

懸疑劇中的人物形象較為固定，通常會有較為明顯的善惡兩方，善的一方一般是警察、法醫(yī)、偵探等，惡的一方則是兇手及兇手背后的犯罪團伙。在此，主要以這四類人物為主角的代表性懸疑劇為例，分析這四類形象的主要特點。

首先是以警察為主角的懸疑劇，代表作有《白夜追兇》《無證之罪》《原生之罪》等。其中，《白夜追兇》里的周巡，《無證之罪》里的嚴良，《原生之罪》里的陸離，這三個警察形象雖然有所差異，但也有許多共同之處。比如，他們都黑白分明嫉惡如仇，道德感非常強，對犯罪分子絕不姑息，與邪惡勢力勢不兩立。

比如，他們都是工作狂魔破案機器，工作起來不分白天黑夜，辦起案來一定要抓住兇手才肯罷休，所以在劇中隨著一個又一個案件的展開，他們好像永遠不知疲倦不用休息，仿佛一個破案永動機。

再比如，他們都脾氣火爆不修邊幅，與大家印象中和藹可親的警察叔叔形象不同，對于犯罪分子他們會破口大罵，對于會影響到破案的人或事他們總是不耐煩。也許是因為工作太忙，他們總是一副胡子拉碴的邋遢模樣，一套服裝從開頭穿到結(jié)局，永遠頂著兩個大大的黑眼圈和一頭亂糟糟的頭發(fā)。脾氣不好，形象也不佳，可想而知，他們的家庭生活也總是不那么如意，他們或許是大齡未婚，或許是婚后離異，總之，目前來看他們總是孤家寡人，當然這樣一來他們就有更多的精力與時間投入到工作中去了。

其次就是以法醫(yī)為主角的懸疑劇，代表作為《法醫(yī)秦明》等。法醫(yī)這個職業(yè)在以前并不為大家所熟知，人們對于他們的具體工作并不太了解，大家印象中的法醫(yī)好像總是帶有一定的神秘色彩甚至神話色彩。隨著《法醫(yī)秦明》等以法醫(yī)為主角的懸疑劇的播出，大家對于這一職業(yè)有了更多的了解。相較于主要和活人打交道，和罪犯斗智斗勇的警察，法醫(yī)的工作更為具體和有針對性，他們總是面對著冷冰冰的尸體進行解剖分析，因此他們好像更為冷靜和理智。也許是醫(yī)生的職業(yè)修養(yǎng)，也許是長期和尸體打交道的工作所迫，他們總是一絲不茍非常嚴謹，特別是對于個人衛(wèi)生和儀容儀表，他們的要求都十分嚴格甚至可以說是嚴苛，這一點與懸疑劇中的警察形象可謂是大相徑庭。在《法醫(yī)秦明》中，也有一個鮮明的警察形象——林濤，與主角秦明形成了鮮明的對比，兩人一靜一動，一文一武，配合默契，兩個人的互動與互懟也讓觀眾感到趣味十足。

然后是以偵探為主角的懸疑類影視作品，代表作為《唐人街探案》系列和《河神》等。在中國，私人偵探行業(yè)并不是很發(fā)達，大家在日常生活中能接觸到的偵探主要是幫助收集出軌證據(jù)等處理民事事件，與大家看到的偵探小說中神機妙算的大偵探福爾摩斯、波洛等相比顯得有些太過平凡甚至庸俗。即使是國產(chǎn)偵探劇，這些偵探的工作范圍好像也總是在國外或者是虛擬的地點，這也許與我國影視行業(yè)的審查制度有關(guān)。

之所以將《河神》也分在以偵探為主角的懸疑類影視作品中，主要是因為《河神》的主人公既不是警察也不是法醫(yī)這種破案靠科學靠證據(jù)的公職人員，而是破案靠直覺甚至靠玄學的“編外人員”，這與偵探有著很高的相似性。在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中，偵探往往足智多謀神機妙算，還常常會有一些異于常人的“特異功能”，比如《唐人街探案》電影中會看風水的唐人街第一神探唐仁，《唐人街探案》網(wǎng)劇中嗅覺異常靈敏的“林黑犬”林默，《河神》中能夠點煙辨冤與逝者溝通的“小河神”郭得友。他們靠著這些不太能被科學解釋的“特異功能”，常常能夠取得一些靠正常手段無法獲得的線索，從而偵破案件。與偵探們的“特異功能”相呼應(yīng)，這類懸疑影視作品往往會拍攝的更有神秘色彩，常常出現(xiàn)一些似是而非的“超自然”元素。當然，這些超自然元素最后都會用一些還算科學和合理的方式進行解釋。

最后一類，是比較少見的以反派人物即犯罪分子為主角的懸疑劇，代表作為最近大熱的《隱秘的角落》。在以往的懸疑類作品中，無論是懸疑小說、懸疑劇還是懸疑電影，對于反派人物的表現(xiàn)相較于正面人物都是比較少的，他們也許只是在案件被偵破后落網(wǎng)的那一刻才露出廬山真面目，甚至可能從頭到尾都不曾出現(xiàn)，只存在于主角們的敘述中。

他們在整部劇中的價值，好像僅僅是“作惡”，然后為主角們提供一個大顯神通的機會。至于為什么要作惡，有些作品中會有所交代，有些作品則是無緣無故的作惡。他們在本質(zhì)上與案件開始時出現(xiàn)的尸體并沒有什么不同，都是為了湊成一個完整案件的“工具人”。但在最近的《隱秘的角落》中，作惡的反派人物成為了主人公，作為正面人物的葉警官和老陳反而成為了配角，這一改變無疑給懸疑劇拍攝提供了新思路。由于以反派人物為主角的懸疑劇較少，在此就將《隱秘的角落》中的張東升和朱朝陽與《無證之罪》中兩個形象較為鮮明的反派人物李豐田和郭羽進行對照和比較。張東升和朱朝陽與李豐田和郭羽的關(guān)系其實有些類似，都是一種介于競爭與合作之間的微妙關(guān)系。在劇情前期，張東升和李豐田都是占據(jù)著上風與主動權(quán)的，朱朝陽和郭羽則看起來純良無害弱勢許多。隨著劇情的發(fā)展，原本看似無攻擊性的朱朝陽與郭羽“黑化”，其惡有了青出于藍而勝于藍之勢。

且由于他們在前期給其他人留下的好印象，以及他們在此時還沒有摘下偽善的面具，其他人對于他們的防備是非常低的，這種“隱性的惡”造成的危害甚至比張東升李豐田的“顯性的惡”更具破壞性，因為出其不意防不勝防。更為恐怖的是，他們往往不會親自動手，而是借刀殺人，很難找到他們作惡的證據(jù)。

在劇情的最后，張東升、李豐田之流一般都會得到應(yīng)有的懲罰，他們二人都是被當場擊斃。而朱朝陽和郭羽，他們得到的懲罰與他們造成的惡果相比實在是太輕了些，甚至朱朝陽根本就沒有受到什么實質(zhì)性的懲罰，他依然是那個老師喜愛，家長羨慕的好學生，擁有著光明的未來。而那些不為人知的惡，就隨著那些逝去的人一起埋藏在了隱秘的角落。

相較于《無證之罪》，《隱秘的角落》中反派人物的刻畫顯得更為成功。這一方面與表現(xiàn)反派人物的鏡頭時長有關(guān)，《隱秘的角落》主要是從反派人物的角度去展開劇情，而《無證之罪》則更多是從正面人物的視角去敘述事件，反派人物視角只是作為一個補充，展現(xiàn)的比較有限。另一方面，《隱秘的角落》中反派人物的作惡動機更加符合邏輯，觀眾更加能與他們產(chǎn)生共鳴，甚至理解他們的選擇和行為。塑造一個極惡的反派角色并不算難，難的是讓觀眾對這個反派角色又愛又恨，既對他的惡行感到憤怒和抵觸，又對他的遭遇感到同情和理解。

在《無證之罪》中，郭羽和李豐田作惡的動機是不夠充分的，雖然劇情中也進行了一定的交代與鋪墊，但仍然無法讓人理解與共情。除了作惡動機，兩人的作案能力也過于強悍，尤其是李豐田，心狠手辣幾乎從不失手，在劇情中他幾乎是“全知全能”的，神出鬼沒無處不在，四處作惡卻從未被警方發(fā)現(xiàn)。這種過于強大的反派角色不僅會讓觀眾感到仇恨與恐懼，還會有一種被單方面吊打的屈辱感，在觀劇過程中會感覺過于壓抑。

而同樣是背負多條命案的張東升，在劇情前期忍氣吞聲到忍無可忍痛下殺手，后期變得有人情味愿意放孩子們一馬，到最后惱羞成怒沒有退路，他的心路歷程清晰的展現(xiàn)在觀眾眼前，他每一步所做出的選擇都可以被很多觀眾理解。與李豐田相比，張東升顯得更加鮮活，他的弱點與好惡非常明顯。他也不會無差別攻擊無關(guān)人員，不會濫殺無辜，這讓觀眾在觀看時更加有“安全感”，更能夠享受觀劇的愉悅。同樣是從前期的“小白兔”逐漸轉(zhuǎn)變成為“大灰狼”的朱朝陽與郭羽，朱朝陽的黑化顯得更有預(yù)兆與理由。在劇情的一開始，就用往衣柜里夾頭發(fā)這一情節(jié)鋪墊了朱朝陽的敏感多疑與心思縝密，所以后期黑化后的陰狠也就有跡可循順理成章了。而郭羽，由劇情一開始的極善轉(zhuǎn)變?yōu)樽詈蟮臉O惡的跨度過大，轉(zhuǎn)變的過程也有些突兀，給觀眾較強的割裂感，這也是郭羽這個角色在彈幕中頗受詬病的原因之一。

四、懸疑劇的主題

在懸疑劇的善惡雙方對壘如此明顯的情況下，劇情的結(jié)局通常是警察、法醫(yī)、偵探偵破了案件，兇手落網(wǎng)或死亡。這種結(jié)局一方面大快人心，讓觀眾感到滿意，另一方面也可以起到一定的懲惡揚善的規(guī)訓(xùn)作用，提醒大家天網(wǎng)恢恢疏而不漏，再狡詐再兇狠的罪犯最終都會被繩之以法?？梢哉f，懲惡揚善除暴安良是懸疑劇固定的主題。在這個固定的主題之下，許多劇又會通過對主要人物的刻畫表現(xiàn)出其獨特的主題，在此以較為具有代表性的《白夜追兇》和《隱秘的角落》為例。

在《白夜追兇》中，刑偵支隊隊長關(guān)宏峰為了洗脫弟弟關(guān)宏宇的殺人罪名，一路破獲多起案件。關(guān)宏峰作為人民警察，他的道德感自然是很強的，雖然背負著為弟弟洗脫罪名的責任，面臨過多次公德與親情的抉擇，但他始終沒有背叛自己的警察身份，恪盡職守屢破奇案。

圍繞關(guān)宏峰這一人物展開的劇情的主題，就由較為廣義的懲惡揚善具體表現(xiàn)為深明大義、黑白分明。而圍繞著“殺人犯”關(guān)宏宇展開的劇情中，主題則是一個渾渾噩噩的街頭混混如何在參與破案的過程中發(fā)現(xiàn)了人生的價值與意義，完成了自我覺醒。從個人成長的角度來說，關(guān)宏宇比關(guān)宏峰更像是這部劇的主角。

另一個戲份不算多但非常鮮活立體令人印象深刻的角色是副支隊長劉長永，在劇情的開始他好像是一個沒什么真本事，只會對領(lǐng)導(dǎo)巴結(jié)對下屬打官腔的油膩大叔，對于親生女兒的關(guān)心也僅僅是反復(fù)阻攔女兒的工作與理想，完全不考慮女兒的感受和需要。但隨著劇情的展開，觀眾會發(fā)現(xiàn)他并非是毫無本事的官僚，他對于人情世故的通達，對于工作的認真負責，都是值得敬佩的。而對于女兒，他不善表達，只會用自己的并不恰當?shù)姆绞饺リP(guān)心和保護。在劇情的最后，他終于和女兒解開了心結(jié)，卻在最為高光的時刻因意外身亡，這一悲劇結(jié)局使人物更顯悲壯與高大，強化了觀眾對他的認同度。圍繞劉長永這個人物的主題，是一個不被認同的小領(lǐng)導(dǎo)對自身能力的展現(xiàn)，是一個不善表達的父親對女兒的愛護，也是一個略顯滑稽的小人物對個人價值的證明。劉長永這類人，相較于其他擁有過人能力與天賦的主角，好像離普通人更近一些，因此他的成長與轉(zhuǎn)變也更能引起觀眾的共鳴。

在《隱秘的角落》中，圍繞張東升這一人物所展現(xiàn)的主題，是遭遇中年危機備受打擊的中年人的絕望，是真心付出卻總是被忽視被背叛的憤怒，是作惡多端后仍對美好與善良抱有一絲期待的矛盾。觀眾對他總感覺恨不起來，因為他的身上折射出了太多現(xiàn)實中人們會經(jīng)歷的無奈與痛苦。與其說他是一個殺人不眨眼的惡魔，不如說他是一個郁郁不得志無奈到絕望的可憐人。觀眾對于不得志的可憐人好像總是更易接受與共情，大概是在日常生活中人們總不能永遠得意，對于失意者的角色總是下意識的代入與同情。如果說對于張東升觀眾的態(tài)度是同情，那么對于前期的朱朝陽，觀眾更多的是一種心疼，心疼他的乖巧懂事，心疼他明明很優(yōu)秀很努力卻得不到期望的關(guān)愛與關(guān)注。圍繞朱朝陽這一人物的主題，是渴望愛卻得不到愛的痛苦，是明明更優(yōu)秀更懂事卻不被關(guān)注的沮喪，是一個人生活學習無人陪伴不被理解的孤獨，是得不到就毀掉為了自身利益不惜犧牲家人朋友的狠毒。朱朝陽是一個天才，同時也是一個壞小孩，他曾經(jīng)也善良單純過，但很可惜最終心中的惡吞噬掉了善，他成為了下一個張東升。

《白夜追兇》和《隱秘的角落》算是目前為止反響最熱烈，影響力最大，口碑最好的兩部國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇。除了曲折離奇又較為合理的劇情，演員們精彩的演繹，立體鮮活的人物形象，以及這些人物身上所反映出的值得觀眾探究與思考的主題，也是這兩部劇受到觀眾喜愛的原因。

一部優(yōu)秀的懸疑劇，并不應(yīng)該僅僅只做到懸疑與推理，更應(yīng)該通過破案的過程，通過主人公們的成長變化，向觀眾展示出除了偵破技術(shù)和推理過程外更為豐富的意涵。雖然懸疑劇中的案件和場景離普通人的生活比較遙遠，但對于角色的設(shè)計和展現(xiàn)可以使他們在心理上離人們很近。

五、懸疑劇的敘事手法

國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇常見的敘事手法大致可以分為兩類，第一類是由多個案件組成的“并聯(lián)電路”式，另一類是一個案件貫穿全劇的“一條路走到黑”式。

第一類，所謂的“并聯(lián)電路”式，是指主角破案與主角解開自己的身世之謎雙線并行的模式，代表作為《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》《原生之罪》等。在這類懸疑劇中，主人公破獲一系列案件為主線，主人公解開自己的身世之謎為副線。當然，這里所說的身世之謎是一個泛指，在不同劇中解“謎”有不同的表現(xiàn)，比如在《白夜追兇》中表現(xiàn)為關(guān)宏峰和關(guān)宏宇兩兄弟洗脫關(guān)宏宇莫須有的殺害一家五口的罪名，在《法醫(yī)秦明》中表現(xiàn)為秦明尋找自己的父親自殺的原因，《原生之罪》中則表現(xiàn)為陸離追查自己父親的疑案。為了不使觀眾沉迷主線忘記副線，劇情中往往會用一些“小障礙”來不斷提醒觀眾主角們除了破案之外身上還背負著其他責任。這些小障礙往往與主線的關(guān)系不大，畢竟主線是多個獨立的案件，但往往會與主線中的最后一個案件有密切聯(lián)系。這些小障礙具有較強的連續(xù)性，從開頭貫穿到結(jié)尾，不斷對主角進行催促，對觀眾進行提醒。比如在《白夜追兇》中，高亞楠的懷孕就是一個連續(xù)性的小障礙，提醒和催促著關(guān)宏宇作為孩子的父親，需要盡快洗脫罪名恢復(fù)清白，盡到自己作為丈夫和父親的責任;在《法醫(yī)秦明》中，秦明對于雨天的恐懼也是一個小障礙，每逢雨天就插入的回憶片段，一遍又一遍地提醒著觀眾秦明父親的自殺十分蹊蹺古怪，一定另有隱情;而在《原生之罪》中，這種小障礙則是其他人不斷對于陸離父親犯下罪行進行的控訴，比如在停車場的墻面上用紅油漆書寫對于陸父的控訴。這一類懸疑劇的主人公好像總是不那么清白和坦蕩，他們身上背負了太多難言之隱，即使他們恪盡職守，工作能力和成績都相當優(yōu)秀，仍免不了被指指點點說三道四。在這部劇的結(jié)尾，這個“謎”終于再次被擺到主要位置，原本的情況出現(xiàn)了重大反轉(zhuǎn)，重要的證據(jù)浮出水面，謎底好像呼之欲出，但劇情卻在此處戛然而止，給觀眾留下極強的求知欲和巨大的想象空間，欲知后事如何，且看下季分解。

第二類，所謂的“一條路走到黑”式，是指整部劇主要圍繞一個案件一條線索展開，代表作為《無證之罪》《隱秘的角落》等。與第一類“并聯(lián)電路”式懸疑劇中靜態(tài)的、涉案人員間的關(guān)系較為簡單的案件不同，這類懸疑劇主要圍繞的案件是具有持續(xù)性的、動態(tài)的、較為復(fù)雜的案件。如《無證之罪》中的“雪人案”，受害者的數(shù)量不斷在增加，雪人的真實身份也在逐漸揭秘。在《隱秘的角落》中，由張東升推岳父岳母下山開始，到最后朱永平王瑤命喪水產(chǎn)廠，這一系列的死亡都具有很強的聯(lián)系，且除了朱晶晶以外其他人的死亡都是由張東升造成的，所以總的來說都算是一個案件。這類圍繞一個案件展開的懸疑劇，由于案件數(shù)量較少，劇集一般都比較短小。為了不顯得冗長拖沓，劇中的反派角色一般會有一個比較明顯的性情轉(zhuǎn)變，如《無證之罪》中的郭羽和《隱秘的角落》中朱朝陽的黑化，從而增強劇情的反轉(zhuǎn)程度與觀賞性。因為主要圍繞著同一個案件展開，兇手比較集中，這一類懸疑劇對于兇手的刻畫和展現(xiàn)相較于前一類會更多，這類懸疑劇中的反派角色形象會更加的鮮明與出彩，《隱秘的角落》中索性直接將反派角色設(shè)計為主角，這一點在前文也提到過。

六、對國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的展望與建議

基于國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的現(xiàn)狀，對于未來國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的發(fā)展應(yīng)是持樂觀態(tài)度的，在樂觀的同時，對于國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇未來的發(fā)展也有一定的展望與建議。

第一，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇具有極大的市場與潛力，發(fā)展空間極大。從當前已有的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇所獲得的反響與評價來看，觀眾對于這一類型的電視劇是很有熱情與期待的。國產(chǎn)電視劇長期由家庭倫理劇和浪漫愛情劇占據(jù)主導(dǎo)地位，觀眾們，尤其是較為年輕的觀眾們對于這些爛大街的俗套劇情已經(jīng)提不起興趣，而懸疑劇相對于倫理劇與愛情劇而言對于多數(shù)觀眾來說是新鮮的、陌生的，雖然劇情也有一定的套路化，但整體而言其緊張刺激不斷反轉(zhuǎn)的劇情確實可以為觀眾們帶來別開生面的觀劇體驗。

況且當今社會人們對于智慧和科學的崇拜可謂是達到了有史以來的頂峰，相較于其他劇種中“傻白甜”“拎不清”的主角們，懸疑劇中沉著冷靜足智多謀的主角無疑有著更強的“智力感”，觀眾將自己代入進這些角色時也會有更強的成就感與滿足感。

第二，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇未來的發(fā)展趨勢是打造高質(zhì)量的系列劇，這就需要培養(yǎng)出一個更優(yōu)質(zhì)更有持續(xù)性的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇生態(tài)。國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇不乏高質(zhì)量的作品，但目前來看好像僅限于單部作品，相較于國外《神探夏洛克》《疑犯追蹤》等高質(zhì)量高口碑的系列劇，其影響力還是稍顯不足。國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇并非沒有系列劇，《美人為餡》系列、《法醫(yī)秦明》系列、《心理罪》系列等都有意識地在打造系列劇，但效果都不太理想，要么是主創(chuàng)團隊后繼乏力，劇集質(zhì)量嚴重下滑;要么是導(dǎo)演和主要演員更換，使原本的受眾群體流失，且更換后的演員在名氣等方面較之前的演員有一定的差距，無法吸引到更多觀眾。劇集質(zhì)量下滑，很大一方面原因在于我國缺少優(yōu)秀的原創(chuàng)懸疑劇編劇，懸疑劇劇本基本依賴對于懸疑小說的改編，一旦懸疑小說的質(zhì)量下滑，懸疑劇劇本的質(zhì)量也會隨之下滑，如果選擇改編的懸疑小說是單本而非系列，拍攝出來的懸疑劇也就很難形成一個系列。而導(dǎo)演和主要演員更換，主要是因為當前懸疑劇在國內(nèi)的影視市場中仍是一個較為小眾、剛剛起步的分類，相較于關(guān)注度較高、發(fā)展較為成熟的其他劇種，懸疑劇的制作成本和市場份額都不占優(yōu)勢。

導(dǎo)演和演員在拍攝出一部較為成功的懸疑劇后，往往以此為跳板，轉(zhuǎn)而去拍攝其他更為主流和大眾的影視作品了?；谶@兩個現(xiàn)狀，國內(nèi)需要培養(yǎng)出更優(yōu)質(zhì)更健康的懸疑劇生態(tài)，一是要培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的原創(chuàng)懸疑劇編劇，二是要提高懸疑劇的關(guān)注度和影響力，留住更多的人才。

隨著《白夜追兇》《隱秘的角落》等劇的走紅，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的關(guān)注度越來越高，且《白夜追兇》第二季將要提上日程，《唐人街探案》系列也正在打造一個“唐探宇宙”，相信不久的將來也會出現(xiàn)更多高質(zhì)量的國產(chǎn)系列懸疑劇。

第二，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇需要增強女性角色的存在感與影響力。在當前的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中，無論是正面人物還是反派人物，女性角色的存在感相較于男性角色明顯較弱，她們更多時候只是作為男性角色的助手或伴侶，對于主線劇情的參與度較低。

相較于個性鮮明的男性角色，大多數(shù)女性角色的特點好像都比較模糊，形象較為臉譜化，她們雖然也理智能干，但其精神狀態(tài)和情感狀態(tài)都不那么清晰明確。打個比方，作為助手出現(xiàn)的女性角色，觀眾基本看不到她們下班之后在做什么，而作為伴侶出現(xiàn)的女性角色，觀眾也不太清楚她們是從事什么工作的。她們好像只存在于特定的場景中發(fā)揮特定的作用，說到底只是服務(wù)于主角和劇情的“工具人”。

這種情況其實也不難理解，男性長期以來占據(jù)著社會的主導(dǎo)地位，掌握著更多的話語權(quán)，提到懸疑人們腦海中的第一反應(yīng)也是福爾摩斯、波洛這樣的男性偵探形象，這是長期以來大家形成的思維慣性，不僅影響著觀眾，也影響著作者、編劇與導(dǎo)演。大眾對于女性的刻板印象使得女性人物在影視作品中也很難成為一個立體的、多面的復(fù)雜形象。

但同時也應(yīng)該注意到，在世界推理懸疑小說界，最負盛名的作家之一、為全世界懸疑小說讀者喜愛的阿加莎 · 克里斯蒂就是一位女性，她除了創(chuàng)作出了大偵探波洛這一男性神探形象，也同樣創(chuàng)作出了極具魅力的女性偵探形象——馬普爾小姐，這一系列作品同樣也被改編成了系列懸疑劇《馬普爾小姐探案》，質(zhì)量和口碑都非常好。除了以已有的女性偵探為主角的懸疑小說改編的懸疑劇，國外在拍攝以女性為主角的懸疑劇時也在進行著不斷的探索與嘗試，如美劇《福爾摩斯 · 基本演繹法》中華生一角就由女性演員扮演;而在日本，導(dǎo)演和編劇甚至將華生與福爾摩斯都改編成了女性，拍攝出了《女神探夏洛克》。這些嘗試雖然不是都大獲成功，但其對于女性在懸疑劇中的更多可能性的探索無疑是值得國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的主創(chuàng)們學習和借鑒的。最近正在播出的《摩天大樓》號稱是國內(nèi)市場上首部女性向的懸疑推理劇，這也讓人們看到了國內(nèi)的懸疑劇主創(chuàng)們對于增強女性在劇中存在感和影響力做出的探索與努力。相信在未來，女性主義思想將在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中得到更加充分的展現(xiàn)。