且聽風(fēng)吟

劉冠宏

摘要：“哈特菲爾德曾經(jīng)說過，從事好寫文章這一作業(yè)，首先要確認(rèn)自己同周遭事物間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。”文章開篇，村上春樹便借著小說中人物之口，一下子將讀者引入了自己奇異的世界。我成為他的小書迷，也是因為這一句話。有些人說，讀村上春樹的書有些云里霧里的，而我在他的文章里，卻如魚得水般地自在。文章將圍繞且聽風(fēng)吟為話題展開詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：且聽風(fēng)吟;有感

引言：我常常在想，我們所看到的世界，是否僅僅只有自己才能感受到？就連與最親的人在一起時，我們能體會到對方的精神世界嗎？仔細(xì)思考后我漸漸發(fā)現(xiàn)，就像我們的父母很多時候是不能理解我們的，而我們也不能要求別人去理解自己的整個世界，明智的方法應(yīng)該是維持世界間的這種距離。

1.概述

終于還是盼到了這個時節(jié)，仿佛期待了很久，仿佛我早就在無意中等著它的到來。可春的腳步還是逾越了我略顯浮躁的等候，趁我偷懶打盹兒時悄悄地?fù)湓谖覒牙锪恕４覐堥_雙眼從慵懶中蘇醒過來時，卻發(fā)覺它已經(jīng)開始在我身旁撒歡兒，朝我不住地嬉笑了。

春，確乎是來了。然而我卻有些詫異：風(fēng)，風(fēng)呢，風(fēng)在哪？我四下找尋著，張開雙臂感受著，可是沒有，我有些按捺不住了。忽而，我仿佛想起了什么，轉(zhuǎn)身朝湖邊奔去，越靠近就越有一種清潤之感，再近，再近……風(fēng)！當(dāng)我看到水面上一疊疊的波紋從這頭蕩到那頭，然后變薄變細(xì)，轉(zhuǎn)而消失時，我突然釋懷了。水是風(fēng)最好的舞伴，原來它在這兒。轉(zhuǎn)而，我以為這春日的風(fēng)原來竟是這樣的細(xì)致輕微，以至于輕易體察不出來，非要借點(diǎn)兒別的東西才能顯示出它的存在。

然而，我錯了。

因為我動著。我的腳步聲，衣襟的摩擦聲以及周圍嘈雜的任何其他聲音，打斷了我和風(fēng)的對話。風(fēng)雖是飄渺不定的，可它的句子卻是需要靜下心來細(xì)細(xì)地聆聽的。于是乎，我打算要靜止下來好好兒地聽一聽這春日的風(fēng)聲了。

選塊兒僻靜之地，或坐或躺或側(cè)臥，什么姿勢隨我舒心自在，管它雅不雅觀。不過，眼睛一定得是閉著的，身體一定得是放松的。然后仔細(xì)地聽，細(xì)細(xì)地感受，你會發(fā)覺風(fēng)就在你耳邊輕柔地婉轉(zhuǎn)地盤繞，那柔和輕盈之感，就像在深夜里聽一首肖邦的小夜曲，風(fēng)的每一個音符都透過耳朵，沁入身體，然后滲進(jìn)骨子里。那種溫柔愜意的感覺，就像是……哦，就像母親切切的叮嚀，就像嬰兒柔順的呼吸，就像情人甜蜜的擁抱……翻個小身兒，把耳朵輕貼著大地，我驚詫于風(fēng)竟然像從地底下鉆出來的，它不斷親吻著我的耳朵，像在告訴我一些不為人知的悄悄話兒。此時，我又被它的俏皮可愛打動了。就這樣，我和風(fēng)親熱地“交談”著，我的煩悶都在與這位貼心朋友的“閑聊”中煙消云散了。我想要感激它，我說，謝謝，它卻依然那般輕盈細(xì)膩，倒像是一位害羞謙遜的姑娘家了。

我聽著風(fēng)，心里很是坦然和滿足。其實，謙遜的又何止是春風(fēng)呢？春雨不也是在“潤物細(xì)無聲”地滋養(yǎng)著久經(jīng)寒冬的大地和這世間的萬般生靈么？還有春陽，也不像夏天那樣驕傲地炫耀著自己的威力，而是把明媚柔和的光線灑在人們臉上和身上了。它們悄悄地到來，默默地停留，而又不吱一聲地離去。我仿佛看到了世界上無數(shù)個角落里的同春風(fēng)春雨春陽一樣的人們了，這不禁讓我想起了樸上春樹的《且聽風(fēng)吟》。

2.“小敘事”轉(zhuǎn)向“大敘事”

美國后現(xiàn)代文學(xué)批評家杰姆遜認(rèn)為，隨著時代的發(fā)展，大事件正在不斷減少，而生活中的小事件越來越多。隨著近年來社會大運(yùn)動的減少，文學(xué)逐漸脫離了現(xiàn)代，呈現(xiàn)出“后現(xiàn)代”的特征，具體體現(xiàn)為“大敘事”向“小敘事”的轉(zhuǎn)化。《且聽風(fēng)吟》以碎片化的方式組織文本，小說中有“我”的叔父在日本戰(zhàn)敗后第三天踩中自己埋下的地雷，死于上海這種大事件，又有“法文系女孩”給了“我”一張照片，讓“我”收獲了人生最美好的回憶這種小事件。作品中“大敘事”與“小敘事”的轉(zhuǎn)換充分體現(xiàn)了人們閱讀文學(xué)作品的傾向，更多讀者傾向于閱讀“小敘事”，通過“小敘事”洞悉社會大事件。讀者的閱讀需求，一方面使小說變得更有深度，需要讀者耐心體會和深度思考，另一方面反映出人們觀念的轉(zhuǎn)變，人們更加關(guān)注與生活息息相關(guān)的小事件，以及大事件為自己生活帶來的影響。與傳統(tǒng)文學(xué)作品相比，《且聽風(fēng)吟》在敘述形式方面有很大程度上的創(chuàng)新，傳統(tǒng)文學(xué)作品在描寫人物時往往有肖像描寫、語言描寫等內(nèi)容，一般會用一段文字為我們詳細(xì)介紹小說中的主人公的形象[1]，包括其年齡、外貌特征、性格特點(diǎn)、興趣愛好等。而《且聽風(fēng)吟》的敘事中并沒有這些內(nèi)容，這是對傳統(tǒng)敘事方法的突破與創(chuàng)新，給讀者帶來了全新的閱讀體驗。村上春樹在《且聽風(fēng)吟》中多用碎片化的方式描寫人物，讀者只能在“我”與“沒有小指的女孩”的對話中了解女孩的狀況與形象，充滿神秘之感，使讀者在閱讀之后更有興趣繼續(xù)閱讀作品，想看到主人公的各種特征。小說在人物的對話描寫中也多是對生活小事進(jìn)行討論和評述，如在“我”與“沒有小指的女孩”的對話中，并沒有過多討論關(guān)于社會大事件的內(nèi)容，而是主要談?wù)撟约旱膼酆谩⒊錾掌凇⑿亲燃?xì)小的內(nèi)容。透過小事件來折射大事件，使小說對大事件的描寫更加自然，更加貼合讀者的生活實際，使得讀者在閱讀之時更有貼近感，進(jìn)而加深小說的內(nèi)涵。

3.描述的復(fù)雜性

比喻描述的復(fù)雜性主要包含兩個層面：一是將具有的特點(diǎn)簡單比喻出來，即喻體比喻本體;二是通過喻體將本體的復(fù)雜狀態(tài)描述出來，起到描寫本體情況的作用，并能夠?qū)⒈倔w增添另一種含義和色彩，讓讀者對本體產(chǎn)生與以往不同的感受。當(dāng)描寫某種事物時，使用比喻能夠?qū)⒃惺挛飿O大地向外延伸擴(kuò)展，進(jìn)而讓讀者的思想跟隨喻體游走，遠(yuǎn)離現(xiàn)實，反復(fù)地穿梭在異次元空間中，跨過時間和空間的限制自由想象，但當(dāng)想象結(jié)束后，讀者的思緒還會跳回本體上。如《且聽風(fēng)吟》中描寫鼠在酒吧說話的情景，作者用即將沉沒客船里的人們心情來比喻酒吧里大聲喧嘩的人們，巧妙地指出“我”在這個“馬上沉沒的客船”中消極的心情。這段情節(jié)描繪的是人們吵吵嚷嚷的場景，但卻給人一種平靜無比的感覺，就像電影中把消音的吵鬧鏡頭配上輕柔的背景音樂，將主人公在吵鬧的酒吧里依舊平靜、淡然淋漓盡致地表達(dá)出來，酒吧里人們的心情和“我”的心情呈現(xiàn)出截然相反的情形[3]。

結(jié)論：

簡而言之，村上春樹的敘事方法有其獨(dú)有的特征，他善于對事件的重點(diǎn)展開講解，對故事節(jié)奏的把握十分精準(zhǔn)，在敘事的情節(jié)安排上十分精細(xì)，使讀者讀來充滿興趣，讓故事情節(jié)跌宕起伏，富有節(jié)奏。《且聽風(fēng)吟》的成長敘事方法十分突出，“小敘事”與“大敘事”的結(jié)合，敘事的碎片化特征明顯。文章針對這一時節(jié)下，我對且聽風(fēng)吟的感想進(jìn)行了敘述，希望能夠凈化人們的心靈。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭蕊.村上春樹《且聽風(fēng)吟》的文本藝術(shù)價值解讀[J].哲學(xué)文史研究，2016（5）.