文藝副刊，報告文學不應缺席

摘 要：報告文學自誕生以來就是報紙副刊不可或缺的一部分。但近幾年，一些報紙副刊上的報告文學在漸漸減少，甚至蹤影難覓，這成為了一個不容忽視的問題。本文從思想認識、作者人才、制度建設等幾個方面進行分析，提出解決問題的辦法。

關鍵詞：文藝副刊；報告文學；人才機制；文新結合

中圖分類號：I207.5 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）08-0224-03

一、報告文學是報紙副刊不可或缺的一部分

報告文學自誕生以來就是報紙副刊不可或缺的一部分。縱觀中國報紙副刊史和報告文學史，二者一直都是互為補充、互相促進的。自報紙副刊誕生以來，報告文學一直伴隨副刊的興衰沉浮而前進，成為報紙副刊上一道亮麗的風景。從最初黃遠生采寫的《外交部之廚子》，到瞿秋白的《餓鄉紀程》《赤都心史》，到宋之的的《一九三六年春在太原》、夏衍的《包身工》、魏巍的《誰是最可愛的人》、徐遲的《哥德巴赫猜想》、理由的《揚眉劍出鞘》，一直到近些年李春雷采寫的《木棉花開》《朋友》《趕考》等許多經典報告文學，都曾首刊或轉發在報紙副刊上，領風氣之先，成為時代的最強音，鼓舞著一代又一代人。

如今，中國新聞獎報紙副刊類作品只評報告文學、特寫、文藝評論和雜文，而報告文學又是重中之重。在每年的報紙副刊類作品評選中，報告文學所占比例越來越大。近8年來，幾乎每年的一等獎作品都是報告文學。在2019年中國新聞獎報紙副刊類作品獲獎的6篇作品中，有4篇是報告文學。中國報紙副刊研究會原會長丁振海向作者坦言，在每年的中國新聞獎報紙副刊類作品評選中，報告文學一直是評委有意傾斜的一種體裁。

筆者供職的《邢臺日報》雖然只是一家地市報，但歷來重視報告文學。在歷年的河北新聞獎評選中，《邢臺日報》都有斬獲，全省每年度僅有15篇一等獎、二等獎、三等獎名額，本報有3次斬獲2篇。2019年，《邢臺日報》副刊刊發的報告文學《老兵》獲得了中國新聞獎三等獎，同時也獲得了河北新聞獎一等獎；2018年《邢臺日報》副刊刊發的報告文學《好人喬奎國》獲得了河北文學最高獎——第三屆孫犁文學獎；該報副刊上的大型紀實歷史文化專欄也曾獲全國報紙副刊最佳專欄和河北省文藝振興獎。

這無疑給人們提了一個醒：報告文學是報紙副刊上一種不可或缺的重要體裁，并且大有可為。

二、令人擔憂的現象

由于各種原因，近幾年，一些報紙文藝副刊上的報告文學在漸漸減少，甚至蹤影難覓。據筆者最近的一項不完全調查，全國30多家省級黨報的副刊，已經很少見到報告文學的影子，都市類報紙更是如此。即使偶爾刊發一篇，也是有計劃的約邀之作，或者領導的批示之作。筆者多次參加中國報紙副刊研究會年會，從2011年至2019年8年間，每年會上展出的上百家報紙文藝副刊版面上，只有少數幾家有報告文學。

在一次中國報紙副刊研究會年會上，筆者隨機采訪了12家省級黨報和地市級黨報主管副總編、副刊部（文藝部）主任和責任編輯，他們幾乎異口同聲地說“我們很少刊發報告文學”。而《工人日報》《中國婦女報》《農民日報》《中國青年報》等報紙副刊上，也很少看到報告文學的影子，這些報紙在20世紀八九十年代甚至更早，都曾經是報告文學的主陣地，刊發過許多轟動全國的經典名作。可以說，目前許多報紙副刊已經忽略了報告文學。

在每年的報紙副刊作品評獎時，當評到報告文學類別時，評委首先發愁的是，報上來的一些作品根本不是報告文學，充其量是文藝通訊或新聞特寫。筆者曾參與過一個省新聞獎報紙副刊類作品的評選工作，也很有同感。丁振海告訴筆者，在中國新聞獎報紙副刊類作品評選中，這個問題也特別突出。

而《人民日報》《光明日報》《解放軍報》3家主流媒體，一直對報告文學青睞有加。尤其是每當遇有大事，報告文學往往是沖鋒在前。在2020年全國抗擊新冠肺炎疫情的關鍵時期，以《人民日報》《光明日報》《解放軍報》為代表的中央主流媒體，更是紛紛開辟抗擊新冠肺炎疫情的報告文學征文活動，號召用報告文學書寫抗擊新冠肺炎的故事，以激勵全國人民戰勝疫情的斗志。

于是出現了一個問題：一些報紙副刊報告文學的缺失導致評獎作品缺乏，這與中央主流媒體的大力提倡形成了極大的反差，成為了一個奇怪的現象。這不得不令人深思。

三、報告文學在副刊缺席的原因

為什么會出現以上局面？筆者認為，主要有以下幾方面原因：

（一）認識不足

筆者曾多次與一些媒體領導探討，發現許多人都對文學不夠重視、對報告文學的認識不足，認為報告文學刊發在什么版上都一樣。報告文學一般篇幅較長、分量重，他們認為，既然是重頭稿件，就應刊發在重要版面上，發在副刊上不突出，體現不出其重要性。筆者在評獎時也發現，許多上報的報告文學不是發在文藝副刊版，而是社會新聞版或要聞版甚至其他版上。究其原因，這些媒體領導有的是新聞出身，有的來自行政部門。他們認為，報紙就應以新聞為主，報告文學既然是新聞，就應發在新聞版上。如此一來，在無意中就忽視了它的文學性。

（二）人才缺乏

報告文學由于體裁的特殊性，需要作者具有相應的專業素質，不但要有敏銳的新聞眼光，還需要有文學功底，并不是所有人都能采寫。采寫報告文學相比一般新聞稿件更加費時費力，并且在采訪與寫作技能方面的要求也有別于新聞與文學。受客觀條件所限，一般記者和普通基層通訊員甚至作家不能勝任此工作。這就造成了報告文學作者難以培養，佳作難覓。

筆者曾對《中國煤炭報》《中國建材報》《中國三峽工程報》等6家行業報紙副刊編輯進行采訪調查。幾位編輯都感嘆：“我們不是不登報告文學，而是報告文學難寫，報告文學作者難覓，沒有好作品。”

（三）制度缺失

新聞媒體考核機制也影響著報告文學的產生。有的報社中，新聞稿件的績效考核分值一般都要比報告文學高。同樣一篇稿件，上新聞版可以得50分，而上副刊版卻只能得20分。甚至有的報社明文規定，副刊發表的作品不納入考核范圍。一方面，報告文學的專業和獨特，造成作者缺乏；一方面，考核機制的偏頗，使得登上副刊的報告文學越來越少。

四、文新結合，相得益彰

筆者認為，要想解決以上問題，需從以下幾個方面入手：

（一）改變觀念，增加認識

報告文學具有圖像化、形象化、情節化的特點，是以講故事、講形象、講情感、講事實為主要手段的一種文體，具有打動人、感染人、影響人的優勢，可以起到潤物無聲的效果，在宣傳社會主義核心價值觀中具有其他新聞體裁無法達到的獨特作用。[1]

在中國新聞史上，報告文學以其獨有的真實、生動、鮮活的特色，在講好中國故事、展現中國思想、傳遞中國精神方面曾發揮重要作用。但是有的人卻認為，隨著報紙的發展，作為純文學的報紙副刊應該獨立出來，不應與新聞混淆。其實這是認識上的偏頗，雖然副刊刊載文學作品，但其主要任務還是傳播新聞，是報紙新聞的延伸。

副刊刊發報告文學具有得天獨厚的優勢，可以達到獨有的社會效果。報告文學之于副刊的重要性，可以說是非常明顯的。它不但能使副刊直接參與社會新聞事件，更可以提高一張報紙整體的可讀性，起到新聞和“純文學”不可替代的作用。從新聞角度上說，它是新聞中的文學，因為有了文學性，所以增加了藝術性和趣味性。又由于它的文學性，所以增加了文化內涵，提高了報紙文化品位。許多重大事件需要深入思考，而這正是報告文學的獨特優勢。

丁振海認為，副刊應“文新結合，相得益彰，合則雙美，離則兩傷”。他說：“文新結合，是報紙副刊的發展方向，你想拿報紙副刊的金銀銅獎，想摘取中國新聞獎，一定要走這條路子。評獎，就是一種鼓勵和引導。你只搞風花雪月，或者小女子散文，什么我家養了只花貓如何如何，這類東西，有一點兒可以，表達閑情逸致，但絕對不能成為副刊的主流或主體，那就離開了報紙副刊新聞的本質屬性。”[2]

從每年參評的報告文學作品刊發的版面可以看出，一些參評的報告文學并不是刊發在副刊版，而是在新聞版。有的報紙是“非常規刊發”，即此副刊偶爾刊出的報告文學是“特批”的，或專門的策劃之作，不屬于正常發稿，更談不上自由來稿。

報告文學是副刊與新聞互動的橋梁，不應游離于文學之外，也不能游離于新聞之外，它應是新聞中的文學、文學中的新聞。報紙副刊是報紙的一部分，因此必須以新聞為基準，如果忽視新聞性，必然會失去作為報紙一部分的意義。而報告文學如果失去文學性，就不應該刊發在副刊上，而應該是新聞版上的作品。

（二）注意培養作者隊伍

報紙副刊要有意識地提倡大家多寫報告文學，為作者提供方便。遇到重大事件和典型人物，可以邀請當地作者去采寫，或者向作家約稿，讓作家積極參與到社會新聞事件中。還應提供多方面的具體指導，如幫助作者想思路、出點子、定主題，在采訪上提供幫助等。夏衍在談辦副刊經驗時深刻地說：“要辦好副刊，編輯應該既會出點子，又能動筆寫，另外還要會找人寫。這也就是說，只有把社內外兩方面的力量結合起來，才能辦好副刊。”[3]據了解，著名作家李春雷近些年連續在《人民日報》和《光明日報》刊發的報告文學，多數是副刊的邀約之作，篇篇精品，在社會上引起了強烈反響。

同時，副刊編輯要有計劃地培養報告文學人才，首先要多給報告文學留版面。作品刊發得多了，必然就會調動作者的積極性，形成創作報告文學的良好氛圍。沒有高原就不會有高峰，精品也不會突然出現。只有多刊發作品，才有利于人才成長。以丁振海的觀點就是：規模取勢。這說的是數量與質量的關系，沒有數量，難有質量。報告文學在《解放軍報》“長征”副刊上，一直都是重頭戲，幾乎每期都有。“長征”副刊培養了一大批報告文學作家，該報文藝部原主任、中國報紙副刊研究會原會長曾凡華既是著名詩人，也是報告文學作家。《江西日報》近幾年連續斬獲中國新聞獎報紙副刊類獎項，其主管副總編輯就是報告文學作家，并身體力行親自采寫報告文學，使得《江西日報》“井岡山”副刊成為了全國有影響的副刊。這就是一個很好的例子。

（三）建立良好的機制

業內人士都知道，報告文學不好寫。報社更應該在考核制度上重視起來，想辦法調動大家采寫報告文學的積極性。

首先，報社要鼓勵副刊編輯動起手來。筆者認為，作家應是副刊編輯努力的方向。這里的“作家”并非人們通常所指的“純文學”作家，而是報告文學作家。早在1987年，中國報紙副刊研究會就曾召開過一次研討會。有與會者認為，新聞文學（即報告文學、紀實文學）是報紙副刊編輯的專利，只有副刊編輯才具有寫紀實文學得天獨厚的優勢，這恰恰說中了副刊編輯的特點。縱觀中國新聞史，許多著名的報告文學皆出自副刊編輯之手。副刊編輯可以通過采寫報告文學練就過硬的腳力、眼力、腦力、筆力。一般來說，副刊編輯具有認識新聞的獨特角度、把握，這都是其獨具的優勢。在這方面，《邢臺日報》進行了有益的嘗試。

筆者擔任《邢臺日報》文藝副刊“百泉”編輯多年。“百泉”有紀實文學專欄“蕓蕓眾生”“人間紀實”“今夜星辰”等，每當遇到重要新聞事件和先進典型，都會刊發一些有影響的報告文學，每年都有報告文學作品在各類獎評中獲獎。在扶貧攻堅階段，《邢臺日報》除新聞版刊發的消息、通訊、新聞圖片外，副刊編輯還深入基層一線，與駐村基層干部同吃同住，采寫了《牽掛》《到基層去》《熱土》《這個春天是不能忘記的》等一大批報告文學作品，在當地引起了強烈反響；雅安地震時，副刊編輯趕赴災區，寫出了系列報告文學《災區紀實》；每年高考分數公布以后，《邢臺日報》利用各種渠道尋找因家貧而上不起大學的優秀學生，提供救助。《邢臺日報》不僅在新聞版刊登消息和活動圖片，社會版上也不斷有對社會各界活動的專訪和各方面的報道。這個活動曾受到市領導的多次批文表揚。為了使副刊顯出自己的身影，副刊編輯也積極參與，寫出了《親情日記》《愛的奉獻》《暖流》等一系列報告文學，進行了更具藝術性、更人性化、深入而廣泛的報道，創作出了只有副刊編輯才能把握的藝術性、新聞性和思想性都較強的作品，達到良好的宣傳效果。

另外，還要嚴把質量關，嚴格與廣告區分。報告文學不是廣告，不能與廣告混淆。只要編輯把好關，在質量上嚴格要求，脫離利益、唯質而取，報告文學就不再會被人們認為是“廣告文學”，在提高副刊的文化品質方面起到獨特的作用。

五、結語

報告文學在報紙文藝副刊版上的作用和地位是顯而易見的，任何一家報紙副刊都不應忽視報告文學這一重要體裁。只要領導重視起來，注意培養人才，完善制度，副刊就會因有了報告文學而更加引人注意、流光溢彩，起到其他體裁起不到的作用，而報紙無論是在文化品位上還是在社會影響力上都會更上一層樓。

參考文獻：

[1] 中共中央宣傳部.習近平新聞工作思想講義[M].北京：人民出版社/學習出版社，2018：153-155.

[2] 肖秋生.文化自信是一種責任——訪中國報紙副刊研究會會長丁振海[J].新聞與寫作，2013（2）：50-52.

[3] 羅賢梁.中國副刊史略[M].武漢：長江文藝出版社，1993：184-185.

作者簡介：蘇有郎（1972—），男，河北邢臺人，本科，畢業于中共中央黨校函授學院法律專業，編輯，研究方向：報告文學創作和理論。