數(shù)字技術(shù)在攝影古典工藝中的運用

摘 要：人們對古典攝影的狂熱似乎受到數(shù)字時代到來的沖擊。很多攝影師在創(chuàng)作時都想尋找一種獨特而又新穎的表現(xiàn)手法。而樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝所具有的藝術(shù)性和可操作性等特征恰好符合人們的審美需求，以這樣獨特的形式在攝影界漸漸流行起來。但卻不能只簡單地將古典工藝作為一個表現(xiàn)圖像的工具，這樣只會重蹈災(zāi)難。只有將題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式高度融合，將自己的想法和生活體驗融入作品當(dāng)中去，才是真正的傳承。

關(guān)鍵詞：樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝；古典工藝；融合

中圖分類號：J401 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）07-0243-02

一、樹膠重鉻酸鹽轉(zhuǎn)印工藝簡介

18世紀(jì)末，法國化學(xué)家沃克林第一次發(fā)現(xiàn)重鉻酸鹽的光敏性能。1895年，龐西綜合前人工藝，宣布自己發(fā)明了一種一致性很好的樹膠重鉻酸鹽工藝。他利用重鉻酸鹽和膠體混合物經(jīng)過紫外線照射后會固化的特性，加入不同的彩色顏料于感光劑之中，創(chuàng)作了許多彩色作品。

在數(shù)字時代，我們經(jīng)過一些適當(dāng)?shù)暮喕肞hotoshop把圖片分離成獨立的CMYK文件，然后用噴墨打印機(jī)打印在膠片上，大大節(jié)約了去沖洗店的時間和費用，也不用親自在暗房操作。而當(dāng)時則是在一臺制版照相機(jī)或制版放大機(jī)上，分別通過紅、綠、藍(lán)3個原色的濾色片在感光片上曝光，將一張原稿分解成3張陰圖底片。還要加照一張印刷黑色用的底片。這些底片經(jīng)適當(dāng)加工后曬制成4張印版，分別用黃、品紅、青、黑色套印在一起。

除了底片的制作外，利用計算機(jī)的測量，也使古典工藝更加精準(zhǔn)。而數(shù)碼圖像也借助這種由于手工參與而傳達(dá)的“溫度”提升了自身的審美價值。因此，古典印相工藝與數(shù)字時代相結(jié)合可以說是作品的一種新生，可以更好地挖掘兩者內(nèi)在的潛力，并將其互補(bǔ)轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢，來放大自身獨特的美感，拓展更多的發(fā)展空間。

二、制作流程

第一，利用Photoshop把底片分離成CMYK負(fù)片，在4個角制作十字標(biāo)記，并打印出4張菲林。

第二，收縮紙張。在100°F～120°F熱水中將300g水彩紙浸泡10～15分鐘，取出晾干。

第三，上漿料。將7g明膠溶于250ml蒸餾水中，加熱到60℃，浸泡水彩紙，取出晾干。

第四，堅膜。25ml福爾馬林與1000ml蒸餾水混合，濃度為3%，浸泡紙張5～6分鐘，取出晾干。

第五，配藥。配置濃度在10%～13%的飽和重鉻酸鉀溶液。10g重鉻酸鉀加入100ml水中，攪勻。

第六，配置感光劑。取4個塑料杯，分別滴入6ml樹膠，再分別加入1cm黃色、紅色、藍(lán)色、黑色水彩顏料，并在很弱的鎢絲燈下分別加入6ml飽和重鉻酸鉀溶液，攪勻（根據(jù)紙張大小決定比例，筆者此時用的八開紙）。

第七，在較暗的房間，在晾干的紙上用較大的羊毛刷輕柔涂抹加入黃色顏料的感光劑，直至微微黏稠，晾干。

第八，將負(fù)片與涂有感光劑的一面紙張對齊，負(fù)片正面朝上，用紙膠帶固定，將固定好負(fù)片的紙張正面朝下放在曬版機(jī)上，曝光5～10分鐘（根據(jù)底片密度以及深淺來決定，確定時間前需要用小條做實驗，4張底片曝光時間不同）。

第九，放入在水盆中輕搖1分鐘，換水，正面朝下，浸泡10～15分鐘，直到高光到達(dá)所需亮度，取出晾干。

第十，在較暗的房間，在晾干的紙上用較大的羊毛刷輕柔涂抹加入紅色顏料的感光劑，晾干。

第十一，將負(fù)片與之前做的標(biāo)記對齊，用紙膠帶固定，將固定好負(fù)片的紙張正面朝下放在曬版機(jī)上，曝光5～10分鐘（根據(jù)底片密度以及深淺來決定，確定時間前需要用小條做實驗，4張底片曝光時間不同）。

第十二，放入在水盆中輕搖1分鐘，換水，正面朝下，浸泡10～15分鐘，直到高光到達(dá)所需亮度，取出晾干。

第十三，在較暗的房間，在晾干的紙上用較大的羊毛刷輕柔涂抹加入藍(lán)色顏料的感光劑，晾干。

第十四，將負(fù)片與之前做的標(biāo)記對齊，用紙膠帶固定，將固定好負(fù)片的紙張正面朝下放在曬版機(jī)上，曝光5～10分鐘（根據(jù)底片密度以及深淺來決定，確定時間前需要用小條做實驗，4張底片曝光時間不同）。

第十五，放入在水盆中輕搖1分鐘，換水，正面朝下，浸泡10～15分鐘，直到高光到達(dá)所需亮度，取出晾干。

第十六，在較暗的房間，在晾干的紙上用較大的羊毛刷輕柔涂抹加入黑色顏料的感光劑，晾干。

第十七，將負(fù)片與之前做的標(biāo)記對齊，用紙膠帶固定，將固定好負(fù)片的紙張正面朝下放在曬版機(jī)上，曝光5～10分鐘（根據(jù)底片密度以及深淺來決定，確定時間前需要用小條做實驗，4張底片曝光時間不同）

第十八，放入在水盆中輕搖1分鐘，換水，正面朝下，浸泡10～15分鐘，直到高光到達(dá)所需亮度，取出晾干。得到最終圖像。

三、數(shù)字時代下攝影傳統(tǒng)工藝的表現(xiàn)

（一）可操作性

古典攝影工藝的魅力如咖啡一般醇厚，親自動手實踐操作所帶來的樂趣并不是冰冷的機(jī)器所能給予的。層次鮮明的畫面以及浮雕一般的質(zhì)感是它最吸引人的地方，通過整個操作過程可以讓實踐者了解到隱藏在多年歷史下的真正價值，從底片的制作、材料的選擇到曝光時間、水的溫度、紙張的濕度、水沖洗的時間等要素的控制，每一個看似平常的因素之間一環(huán)扣一環(huán)，存在很大的不確定性。不過正是因為這種不確定性，創(chuàng)作者會發(fā)現(xiàn)有時居然會出現(xiàn)讓人驚喜的視覺效果，需要實踐者帶著游戲和冒險的精神來探索和研究。

光是具有化學(xué)性質(zhì)照片的謀士，亦是敵人，黑暗與光明互不相容，又融合得恰到好處，在確定曝光時間時充滿了不確定性，甚至可能功虧一簣。可一旦結(jié)像成功，所有付出的辛苦都會轉(zhuǎn)化為喜悅。美國攝影師伊斯塔布魯克（Dan Estabrook）在解釋《吻》的印刷過程時曾說：“我對繪畫的興趣迅速增加并逐漸轉(zhuǎn)向重鉻酸鹽的光敏樹膠。樹膠直接混合水彩顏料，會出現(xiàn)不同顏色的感光劑。如果你用刷子沾滿試劑，它看起來像在畫水彩畫。然后曝光后用水不斷沖洗。看著顏色一點點附著，再一點點減少，顏色細(xì)節(jié)也逐漸構(gòu)架起來。但整個過程也是在一個單一的破壞力的過程中，即使最終沒有出現(xiàn)想要的效果，它也教會了我們不斷忍耐。”[1]

專注是制作古典工藝時最重要的因素。看著辛苦做出的成品，便會有種成就感，之前多次失敗所帶來的挫敗感通通消散。用數(shù)碼機(jī)拍攝給予實驗者的成就感并不是那么濃烈。工藝除了親自上手操作外，還有一個心理歷程，是數(shù)碼相機(jī)永遠(yuǎn)給不了的。

（二）藝術(shù)與實用的結(jié)合

著名攝影評論家鮑昆在《辨析當(dāng)前攝影流行詞匯》中寫道：“一些人覺得使用了大家不太使用的冷門技術(shù)，做出了一些奇怪的效果就當(dāng)代了，這是非常可笑的認(rèn)識。”[2]的確，古典藝術(shù)拯救不了題材主題的單調(diào)，甚至在舊技術(shù)與現(xiàn)實創(chuàng)造新關(guān)系之前，我們必須帶著探索游戲和冒險的精神。例如，攝影師戴維·艾密特·亞當(dāng)斯（David Emitt Adams）的一個作品《與歷史對話》，就是用在沙漠中發(fā)現(xiàn)的鐵罐底部結(jié)合古典工藝濕版攝影法制作完成的。用亞當(dāng)斯的話來說：“西部大沙漠本身對攝影史就有其特殊的影響。我在探索這片土地時能感受到來過這里的前輩所留下的氣息，正是這種感覺讓我更加關(guān)注前人所留下的痕跡。”

四、結(jié)語

這些有趣的實踐才是數(shù)碼圖像和古典工藝結(jié)合當(dāng)之無愧的藝術(shù)品。面對不斷衰退的古典攝影工藝，需要把它當(dāng)作一種精神傳承下去。但又不僅僅是學(xué)會使用，那并不能稱為藝術(shù)。真正的藝術(shù)是在掌握一門技能以后，將自己的想法和思考融入作品當(dāng)中去、運用到生活中去，才是真正的活用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳吉楠.攝影古典工藝的拾取與繼承[D].中國美術(shù)學(xué)院，2014.

[2] 鮑昆.辨析當(dāng)前攝影流行詞匯——“私攝影”[J].數(shù)碼攝影，2012（07）：14-15.

作者簡介：薛蓉（1994—），女，山西太原人，研究生，文學(xué)碩士，教師，研究方向：攝影。