EOS C500 Mark2操作

陳卓

摘 要：隨著性能參數及配置全面升級的佳能C500mark2的推出，這款親民價格的數字電影攝影機到底呈現了哪些優越的性能。文章以C500mark2與ALEXA MINI在同一條廣告拍攝中的實際操作體驗，從機身重量、電源供給、附件組成、監視系統、鏡頭匹配、后期流程這幾個方面來進行操作體會的比較得出，佳能C500mark2體現了出色的操作感受和強有力的影像能力。

關鍵詞：EOS C500mark2 ;ALEXA MINI;影像傳感器

中圖分類號：TB852 文獻標識碼：A

隨著2019年佳能EOS C500mark2的發布，這款產品不僅保持了C200＼C300的小巧方便的特點，并結合佳能高端電影攝影機C700核心原件、加以優化的配置，讓C500mark2給今年的電影攝影機市場帶來震動。在一條商業廣告的拍攝中，將EOS C500mark2（以下簡稱：C500M II）和ALEXA MINI（以下簡稱：艾麗莎MINI）一起進行雙機位拍攝，體會這兩款攝影機在廣告拍攝中實際的不同感受。這次對比性操作測試是在溫度和環境比較常規的條件下進行的，根據前期影像規劃，需要在一天內完成新會展中心9個不同場景的拍攝內容，由于要拍攝出宇航員的失重效果，還在4處場景使用威壓特效的處理（見圖1），加上兩個篇章皆以表現演員動作為主要內容，所以拍攝上幾乎全程采用肩扛拍攝的方式。那么怎樣實現高效的拍攝進度，拍攝演員的運動感是考慮使用哪種拍攝設備的主要因素呢？

1 機身重量

艾麗莎MINI的裸機機身尺寸184.75x124.83x140mm，重量為2300g，而C500M II的裸機機身尺寸153x148x168mm，重量為1750g，從大小尺寸上看兩臺機器旗鼓相當，但在重量上C500M II足足輕了500g。為了實現高效性以及拍攝時候的運動效果，放棄了軌道、升降、斯坦尼康等設備，采用了最為原始的肩扛、手持進行拍攝，500g的重量縮減也給攝影師節省了不少勞力。而且最開始我們還曾設計需要攝影師和演員同步吊威壓，所以機器重量對吊威壓也是一個重要的考慮因素。

2 電源供給

C500M II增加了EU-V2擴展單元（V接口電池），重量上也占了一定優勢，當然這也是C500M II比較有特色的設計部分，可以采用BP-A60電池，也可以增加EU-V2擴展單元加載V接口的電池，不僅適應在野外長時間的拍攝，也適應廣告、影視劇和電影的拍攝，而且由于BP-A60電池體積小，可以隨身攜帶，方便作為備用電池使用。在拍攝當天，為了搶天光將C500M II獨立轉場到另外一個空間拍攝，出發前由于忽略了對V電池電量進行檢查，拍攝中就出現了電量不足的危機。從拍攝點回到主要設備放置區取電池來回需要花費20多分鐘的時間，這對搶天光的拍攝可以說是致命的，幸好隨身攜帶了BP-A60電池，便可取下擴展單元而使用BP-A60小電池來完成拍攝。

3 附件組成

既然是手持拍攝為主要的拍攝方式，那么“肩扛式”、“手提式”|、“懷抱式”則成為必不可少的拍攝方式。“手提式”的拍攝對攝影機手柄有一定的要求。從C100一直延續到C500的手柄設計，都是比較用心的，梯形的設計充分展現出與傳統矩形提手的差距，梯形提手的力學設計能夠根據攝影機鏡頭的變化或者附件的變換，而產生的機器重心的變化進行有效的調整，也能夠快速通過調整手與提手主要接觸點的位置，以保持攝影機水平的手持狀態，從而達到省力的目的，這對長時間進行“手提式”拍攝而言，是會給攝影師帶來很大的輕松感。肩部握持組件SG-1和肩部支撐組件SU-15是從攝像機的設計成分中獨立出來的，成為EOS C系肩扛式拍攝的配套組件。這個設計的初衷是給單人拍攝模式以靈活性和操作便利性，但是關于廣告或者電影拍攝中對影像控制的精確性和對角度變化的豐富性來說，在操作上還是存在一定的限制，特別是對習慣了肩扛式拍攝方式的攝影師來說，會產生不太習慣的感覺。ARRI公司已經提出解決方案，為C500M II 設計了相應的肩扛組件，并且已經發布，這樣一來，作為廣大電影攝影師肩扛的拍攝方式也能夠得到有效解決。

4 監視系統

對裝載在攝影機上的監看設備的靈活度，移動拍攝對其也是有一定的要求。由于“手持”“肩扛”“懷抱”方式的不斷變化，機載的監看設備需要不停的調整位置和角度來適應攝影師的觀看角度。原機自帶的LA-V2 LCD固定基座在整體外觀的設計上比較貼切這款電影攝影機，但這個與監視器連接的固定基座采用了兩個樞軸的方式進行變向，在位置調整和角度調整上顯得復雜了些。在現場拍攝的時候，會在調整監視器的角度上花費不少時間，而且采用肩扛拍攝時，由于LA-V2固定基座的兩軸調整方式，在調整監視器與攝影師眼睛距離遠近時顯得不那么靈活。在實際肩扛式拍攝中，SHAPE MAGIC ARM是經常采用的機載監視器支架，國內的烈龍和鐵頭的附件中也有這種具有萬向功能的支架，這種支架具有超強的使用性，可以根據具體的拍攝需要進行高低位置和方向的調整。這個固定基座的設計可以在以后的產品設計上更進一步地體現整體設計感又能夠兼顧實用性。

5 鏡頭匹配

本次廣告拍攝采用了Cooke/S4/i定焦鏡頭作為拍攝鏡頭，其鏡頭潤澤柔和，而且能給出比較理想的色彩對比，在設計上針對手持拍攝和移動設備拍攝，為小型攝影機提供了舒適的平衡比率，這也是此次拍攝選擇此款鏡頭的重要原因。為了保證兩臺不同品牌的攝影機能夠達到比較接近的影像效果，在拍攝時統一采用庫克鏡頭進行拍攝。PL卡口作為電影攝影機標準的電影鏡頭卡口，是主流電影攝影機的通用卡口，在影像表達越發多樣化的今天，攝影師對鏡頭的選擇范圍變得更加多樣性。C500M II 在這一點很契合這種影像創作的發展趨勢，這款電影攝影機的鏡頭卡口分為EF卡口（帶有鏡頭鎖扣）和PL卡口，其將佳能相機鏡頭的EF卡口作為這臺攝影機的原配卡口，而且采用了電影攝影機一般所采用的鎖扣的操作方式，以適應電影攝影師的操作習慣，讓佳能的鏡頭在影像制作領域更進一步。在功能方面和艾麗莎MINI的卡口是相似的，但艾麗莎MINI在PL卡口的材料上采用了含鈦合金的元素，那么在各種環境的適應力上以及牢固性上占有一定優勢（見圖2）。

6 后期流程

為了讓影片素材在后期剪輯以及后期調色方面能夠保證足夠豐富的細節和信息，這次拍攝都統一采用了RAW格式的記錄方式。艾麗莎MINI使用的影像傳感器阿萊公司研發的35mm ALEV三代的CMOS（Bayer陣列型），其最高可以實現2.8K的記錄分辨率（2880x1620或者2880x2160），最高能夠達到30fps。在以往的廣告拍攝中，都比較傾向于選擇夠用的參數搭配來完成拍攝，而一味的追求高記錄分辨率，高質量的壓縮方式，不見得是一個合理的方法，在實際廣告拍攝過程，較多的會選擇將幀率提高到60fps-120fps的拍攝方法，由于采用2K記錄分辨率，艾麗莎MINI是比較容易實現120fps的記錄幀率的。這種高幀率的記錄為后期的剪輯提供了比較多的可能性，既能夠比較容易還原到正常的25fps的播放幀率，也能夠實現高幀率的效果。但在艾麗莎MINI升到2.8K的RAW記錄格式后，在CF存儲卡上最高幀率就只有30fps ，除非運用外部記錄單元能夠達到120fps的記錄幀率，而這個外部記錄設備售價高昂，針對廣告拍攝的器材公司大多沒有這樣的產品配給。

C500M II由于采用了與旗艦機型C700 FF相同的5.9K全畫幅CMOS影像傳感器和新開發的DIGIC DV 7影像處理平臺，C500M II 支持在CF存儲卡上記錄Cinema RAW Light和XF-AVC兩種文件格式。這意味著C500M II在全畫幅可以達到 5952x3140的有效像素，而且能夠直接在CF卡上記錄全畫幅的RAW Light 格式。從EOS C200以來所推出的佳能自主研發的Cinema RAW Light格式，不僅可以記錄最高12bit的視頻，畫質上與無壓縮RAW沒有明顯區別，其文件容量僅僅是無壓縮RAW文件量的1/3甚至1/5，到了C500M II將這種記錄能力提升到了4K層次，無疑是一個巨大的優勢。由于C500M II在2K的實際記錄分辨率是2048x1080，與艾麗莎MINI 的2.8K RAW的分辨率2880x1620有區別，綜合各方面考慮，最終決定將C500M II設置成4K（4096x2160）的記錄分辨率和10bit位深的方式，以RAW Light 格式記錄來進行這次拍攝。

在進入后期剪輯和調色階段，常用的FC軟件可以通過佳能官方網站下載插件安裝之后，對C500M II拍攝的RAW LIGHT素材進行查看、管理、和剪輯。而艾麗莎MINI 拍攝的RAW素材是不能直接調入FC 軟件里進行剪輯，只有通過達芬奇軟件對艾麗莎MINI拍攝的RAW素材進行轉碼或者代理，才能進入FC進行剪輯。這在工作流程上比C500M II麻煩一些的地方。

通過此次將EOS C500markII與艾麗莎MINI兩臺電影攝影機同時在手持拍攝方式為主的廣告制作中對比得出：不論從實際拍攝操作層面還是從后期流程的層面，C500M II都具有了與艾麗莎MINI可以抗衡的優勢;從制片的角度，C500M II的支付費用要比艾麗莎MINI低很多;當然在動態范圍和影像質量上，兩者依然存在差距與區別，但C500M II已經具有比較強的綜合實力，而且也能夠在更多的影像制作范圍中得到更大的運用。