淺談劉天華二胡曲的創作特點

陳默

摘 要：劉天華先生是我國著名傳統樂器演奏家，在二胡、琵琶上均有卓越的建樹，同時也是我國優秀的民族器樂作曲家，對我國的音樂教育事業也有著很大的貢獻。劉天華先生通過他優秀的創作以及演出，為我國的民族音樂注入了新鮮的活力，對我國民族音樂的傳承與發展有著極大的作用。

關鍵詞：傳統樂器;二胡演奏;創作特點;劉天華

作為我國近代極為卓越的二胡演奏家，劉天華先生為我國的民族音樂傳承做出了巨大的貢獻，他所創作的十首二胡獨奏曲，堪稱我國二胡演奏藝術經典，在音樂形式與內容上形成了完美的統一，其中翹楚諸如《病中吟》《空山鳥語》等作品更是獲得了1993年中華民族促進會“華人20世紀音樂經典作品獎”。本文將對于劉天華先生的二胡演奏藝術特點進行簡單的分析。

一、極具動力的節奏變換

作為音樂的重要組成部分之一，節奏在音樂的美感中發揮了其關鍵的作用。劉天華先生在創作音樂時極其重視節奏的變換。在創作時，劉天華先生將不同的節奏變換方式應用在作品不同的段落，凸顯出作品不同階段的層次感，將作品不同段落間的遞進以及節奏的變換展示得淋漓盡致，而這樣的創作方式也為我國民族音樂的發展注入了新的靈魂和動力。

例如劉天華先生的作品《苦悶之謳》和《燭影搖紅》，其主要的變奏手段就是在節奏上的鮮明變換，在主題和各級節奏變換上形成了強烈的對比和遞進關系。在樂曲《空山鳥語》《閑居吟》《光明行》等作品中，各個段落都應用了一種或兩種節奏變換型，從整體上來看，全曲的每一段落都有著不同的節奏變換方式，彼此之間的節奏不同變換形成強烈對比，展現出極具沖擊力的表現手法，這樣的變奏手法也漸漸成了民族音樂推動力的來源。而在劉天華先生的另外一些作品中，則展現出了另外一種變奏手法，即“高潮變奏”，例如在作品《病中吟》《除夜小唱》《獨弦操》等中，可以清楚地看到在某一段落處運用了與其他段落截然不同的節奏型，以《病中吟》為例，全曲節奏在第二段落達到高潮，密集又快速的節奏在這一段形成了與其他段落的鮮明對比。

二、中西結合的旋律處理

我國自古以來就注重音樂的精細，而劉天華更是對音樂旋律的發展有著自己獨特的見解和精致的處理，其旋律創作結合中華音樂的傳統風格以及西洋音樂的新式想法，展現手法靈活多變。劉天華先生在作品中，運用了中華民族傳統的“頂真”“呼應”以及“合尾”的旋律處理手法，并在立足于中華民族傳統的基礎上，還將西洋旋律融入作品。

例如《病中吟》《月夜》《除夜小唱》等作品的各個段落就直接以樂逗構成，而每個樂逗之間又以“頂真”銜接，使得樂曲整體呈現此起彼伏的狀態，旋律連綿不絕。“呼應”是指當一件樂器獨奏時，通常會使用不同的音色、音區及力度等，形成樂曲間的前后聯系，而劉天華先生在樂曲中運用到呼應手法一般是通過音區來實現的。“合尾”手法在劉天華先生的作品中也可見一二，合尾是指在不同的段落中所采用的大致相同的結尾部分，也稱“合尾部”，例如《空山鳥語》《閑居吟》以及《獨弦操》等作品，在局部結構上就采用了合尾的手法，運用合尾手法來實現作品各個段落之間的呼應，加強不同段落之間的聯系。而劉天華的作品中，運用了西洋音樂的旋律處理方式的有《空山鳥語》和《光明行》，這兩首都在音調方面對西洋三大和弦分解進行了借鑒，為作品增添了新鮮感和別樣美感。

三、中外合璧的曲式結構

對于作品的整體曲式結構，劉天華先生也是在傳承中華民族傳統音樂的基礎上，借鑒了西洋音樂的“三部性原則”。他在創作時，將中華民族傳統音樂的“合尾手法”和“變奏手法”應用于作品結構上，并在整體結構上采用了西洋音樂的“三部性原則”，實現了作品結構中西相融，并讓二者在作品中達成統一，為作品注入新鮮的活力，增添了別樣的美感。

例如在《月夜》和《除夜小唱》兩首作品中，劉天華先生就采用了“合尾”的手法來形成作品的主體結構，將“合尾部”作為各個段落末尾的固定材料，增強樂曲各段落之間的聯系，起到統一全曲結構的作用。還有另一種傳承與民族的結構手法，即“變奏手法”，值得一提的是，變奏手法中外皆有，而劉天華先生采用了中華民族傳統音樂中的“加花變奏”，該手法在其作品《苦悶之謳》和《燭影搖紅》中得到了很好的應用。上文提到劉天華先生在曲式結構上還借鑒了西洋音樂的“三部性原則”，“三部性原則”即樂曲在進行到第三部分時，需要重復或者是變換后再現第一部分，以達到樂曲整體的統一結構，劉天華先生在其作品《光明行》及《獨弦操》中都采用了這種“三部性原則”結構，并在局部結構以及調性結構方面又運用了自己獨特的見解，實現了曲式結構上的中西完美交融。

中國傳統音樂從來不是拘泥于某個形式的，“狹隘”“全封閉”不是中華民族傳統音樂的代名詞，它是永遠都在不斷地流動、發展的藝術生命。劉天華先生很好地印證了這一點，他在創作上兼具了含蓄傳統以及開放創新的精神理念，在立足于本民族音樂的基礎下，同時又勇于開拓和創新，將西洋音樂的先進思想融入作品當中，為我國的音樂傳承開拓了新的道路。

參考文獻：

[1]張先永.劉天華二胡曲的核心音調[J].綿陽師范學院學報，2011（7）：138-141.

[2]張先永.劉天華如何吸收西洋音調[J].北方音樂，2010（4）：50-51.