單簧管在木管五重奏中的作用

徐寧 陳帥

摘要：木管五重奏是室內樂的重要形式之一。興起于18世紀的歐洲，是由長笛、雙簧管、單簧管、大管和圓號五種樂器組成。在交響樂中木管就以音色色彩豐富而著稱，將四個音色各異各有特點的樂器組合在一起，就使得木管五重奏的音響色彩十分的豐富。

關鍵詞：單簧管;木管五重奏;室內樂

單簧管作為木管樂器中的一種重要樂器，在木管五重奏中也起到了不可替代的作用。在木管五重奏的演奏過程中，單簧管的音域、音色、力度、音量與其他樂器的融合度等方面，都是木管五重奏的演奏中必不可少的。

一、音域與音色在木管五重奏中的作用

木管五重奏中，長笛、單簧管、雙簧管、大管和圓號都有自己獨特的音域。木管五重奏中長笛的實用音域從小字一組C到小字四組F，雙簧管的實用音域從小字組bB到小字三組A，單簧管的實用音域從小字組E小字4組C，大管的實用音域從大字一組降B到小字一組降B，圓號的實用音域從大字一組B到小字二組F。其中單簧管的音域雖然沒有長笛的音域高，沒有大管的音域低，但是單簧管的音域是五個樂器中音域最廣的，可以到達3個半至4個8度。

單簧管的低音區渾厚、陰郁。中音區（鼻音區）有朦朧、凄切的意境。中高音區清澈，富有表現力。有女高音的委婉，素有木管樂器中的戲劇女高音的稱謂，可以演奏速度輕快活潑的旋律，又可以表現出華麗的效果。把夢幻、詩境、富有激情的演奏表現得淋漓盡致。單簧管的高音區，有著獨具特色的音響效果。單簧管在不同的音域中音色各具特色，它低音區的音色和大管、圓號的音色相近。中音區和高音區的音色和雙簧管和長笛的音色相仿，是木管五重奏中重要的“過渡性”樂器，和圓號一起成為木管樂器音色的融合劑。

二、音量與力度在木管五重奏中的作用

在木管五重奏中，單簧管演奏和聲聲部時音量需要得到一定控制，要與其他樂器的音量配合好，既不能太強造成喧賓奪主，又不能太弱導致被其他聲部的聲音掩蓋住。不同的樂曲中，對于音量的控制與調節要根據實際情況而定，在演奏旋律聲部的時候，音量要稍強一些，達到最大的透明度。

在木管五重奏中，五種樂器的音響效果都各具特色，所以在力度的控制與配合上具有相當的難度。長笛和雙簧管可以很強但最弱無法達到ppp，而大管可以很弱但無法達到fff。單簧管的力度最弱可以到ppp，最強可以到fff，這是除圓號以外其他樂器做不到的。這使得單簧管的音樂變現力更加的豐富，促使木管五重奏的情感層次鮮明。在力度和音量的控制，單簧管演奏者需要做到自如地控制自身的音量，來和其他樂器相配合，共同達到樂曲在音量與力度上的要求。

三、單簧管在木管五重奏中的連接性與色彩性

單簧管是一件色彩極其豐富的樂器。雖然在木管五重奏中所有的木管樂器都沒有統一的音色。但對于單件樂器來說，其本身的音響色彩相對固定，而單簧管則不然，單簧管的每個音區都是有其特點的音響色彩。在聲部的連接時，單簧管可以與圓號一同擔任聲部的連接工作。

由于單簧管中音區的音色帶有一定的鼻音色彩。而這種色彩在木管五重奏的演奏中不同于長笛或雙簧管明亮的音色。又因圓號的音色在木管五重奏的演奏中起到了一個較中庸的角色。所以，在木管五重奏演奏中單簧管的這種鼻音音色與圓號的中庸音色一起，可以在聲部連接一同時演奏和聲的中聲部，使樂曲的和聲聽起來更自然。因為長笛和雙簧管的音色十分明亮、大管在木管五重奏中又扮演者低音的角色，單一的圓號無法演奏雙聲部的和聲。所以，這樣一來單簧管這一樂器，就在木管五重奏的演奏中起到了不可替代的作用。

我們都知道單簧管每個音區的音色都是不同的。單簧管的低音渾厚，并帶有一定金屬色彩;中音區略帶有鼻音的音色;高音區的音色十分的明亮。這也就注定了單簧管這一樂器演奏帶有十分豐富的色彩。在木管五重奏的演奏中，長笛與雙簧管的音色十分的明亮;圓號的音色介于銅管和木管之間;大管的音色又時渾厚低沉的。所以，如果沒有單簧管具有的不同的音色特點，在演奏時所能演奏的樂曲就十分有限了。

正因為單簧管的音色特點。在木管五重奏的演奏中，單簧管可以使樂曲的音響效果更佳的豐富。在不同的曲目或曲目不同的段落中，作曲家都會利用單簧管各音區不同的音色特點。使得樂曲在每個段落中都能賦予聽眾音響效果上的新鮮感。

綜上所述，單簧管在木管五重奏以及在室內樂的演奏中都具有不可替代的作用。早在18世紀木管五重奏就在歐洲興起，并一度成了歐洲室內樂重要的演出形式之一。我國在70年代初期，木管五重奏才隨著管樂發展而興起。許多演奏家和作曲家開始創作或改編一些民歌，作為木管五重奏的演出曲目。隨著“一帶一路”和“中華民族偉大復興”，我們應該更多的創作更多的具有中華民族文化的底蘊的木管五重奏作品。通過這一演出形式，將中華文化與世界分享。讓世界更加了解具有深厚文化底蘊的中國。

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