閆子威
摘要:中國漆藝的發展歷史悠久,每個歷史時期都具有不同的特色。隨著時代的發展, 中國漆藝的傳統性和裝飾性逐漸喪失, 如何挽救漆藝并對其進行傳承和發展是我們當前所面臨的難題。本文以當代漆藝發展狀況,結合漆藝發展歷史從創作觀念與創作形式角度對我國當代漆藝進行分析,如何創造與時俱進當代的漆藝,并對漆藝創新發展過程中遇到的問題進行探討,并且希望為我今后漆藝創作做好知識基礎梳理。
關鍵詞: 中國當代漆藝;發展;創新;新觀念;新形式
一、漆藝的發展
(一)中國漆藝的歷史
我國是世界漆文化的發祥地,在河姆渡遺址就發現距今7000多年前的朱漆木碗,是迄今為止發現世界上最早的漆器。在往后的各個朝代中,商、西周、春秋時期,鑲嵌、螺鈿、彩繪漆器已達到較高水平;戰國、秦、西漢時期,形成五百年的髹漆繁盛時期;東漢、魏晉、南北朝時期,漆工業的衰微并未影響漆工藝的發展;唐、宋、元時期,主要髹漆品種已基本齊備,雕漆登上歷史的頂峰;明、清時期,不同髹飾的變化結合,迎來漆器的千文萬華。
(二)中國漆藝的現狀
近幾十年來,傳統漆器受到了空前的挑戰并逐漸退出歷史舞臺,而從傳統漆器中分離出來的漆藝則逐漸獲得當代藝術的新的定義,從而獲得了發展,漆藝大致分為漆器、漆畫、漆雕三部分,在技法語言方面有著本土沉積優勢,但在藝術觀念與形式上是相對滯后的。漆畫作為獨立畫種在全國第五屆美展中出現。一批漆藝家投入漆畫藝術實踐,各地院校紛紛成立漆藝學科,漆藝新的審美觀念也在不斷的創新。隨著歷史的變遷,它經歷了從繁榮到衰落,從衰落到逐漸復興的階段,中國當代漆藝術發展無疑迎來了中國漆藝發展史上最最好的時機。
二、影響發展的因素
(一)百里千刀一斤漆
割漆不易,制漆更難,在成為原材料之前就久經歷練。然大漆是漆藝的原材料,漆樹需成長七年方可割漆,而漆樹一般生長在人跡罕至的原始森林,一棵漆樹整個生命周期只能割出10公斤生漆,3000顆漆樹采集一公斤生漆,并有著嚴格的割漆制度和方法,稍有不慎就會導致漆樹死亡,故有“百里千刀一斤漆”的說法。
(二)色彩局限
大漆的色彩有限,可入漆的礦物顏料昂貴且單調,大漆的顏色本身是褐色,難以調出高明度的色彩,并且會隨著環境因素不斷變換。大漆的調和劑與稀釋劑也有嚴格要求,大漆顏料沒有丙烯,水粉等化學人工合成顏料的應用寬泛,也沒有西方油畫顏料的好控制,從藝術的表現力上來看大漆的審美局限是一大弊端。
(三)環境要求
大漆不易干,漆畫的創作周期長,往往一幅漆畫至少需要數月,有的甚至一年半載。大漆干燥的條件在溫度12—36以上,濕度在60%—90%以上這個區間,在寒冷干燥的北方就很難在自然環境下制作大漆制品,而需要搭建專業的蔭房。這也就意味著漆藝的創作不是絕對在制作者的控制下完成的,還要受到自然不可控因素的影響。漆藝創作也是講究天時地利,受到環境因素的制約,使得漆畫在制作上很不自由。
(四)技法至上
繁復與精美的工藝性,是漆藝非常明顯的特征。技法雖多但是制作工藝極其復雜,具有制作時間長,并且需要大量時間打磨作品,相對于其他藝術形式制作周期長,冗雜的程序局限了漆藝的發展。漆藝的技法五光十色,多種多樣,但是許多制作者創作漆藝把技法放到首位,傳統大漆的固有思維使大多數制作者忽視了漆語言的表達,以及漆藝作品觀念的表述,無疑是舍本逐末的行為。
三、如何發展當代漆藝
(一)運用新的形式
利用好新型材料的優勢。因為天然生漆只是一種涂料,不能獨立成器,必須依附于某一胎體,作為當代漆藝,例如可以運用現代科技材料作為漆器胎體例如3D打印技術制作出更復雜的胎體,更好的表達出漆藝作品所想要轉達的力度。在多方位及多層次上嘗試著各種材料運用的可能性。不僅可以創造出新的藝術造型,傳達新的精神觀念,甚至還可以出制造出新的觀賞形式,形式的改變與創新使中國當代漆藝可以更好的結合藝術形式的發展和社會的變遷。
(二)賦予新的觀念
傳統漆語言的美已經深入人心,獨具中國特色的當代漆藝形式也在不斷豐富。中國當代漆藝的發展,使古老的漆藝有了新的動力。漆藝的創作思維方式往往受到傳統漆藝的束縛,藝術發展的過程是一個不斷摧毀、翻新、覆蓋的過程,中國漆藝若不想在藝術長河中默默無名的被淹沒下去,最重要的就是推陳出新,擺脫陳腐的漆藝表達主題。
當代美術館和新媒體藝術空間的逐步普及,帶動了視覺藝術的活躍,當代漆藝可以著重表達觀念、表達自我,甚至利用空間把器物從實用功能中解放,演化成利用漆媒介表達漆語言的觀念藝術,甚至做到與空間發生關系形成特有的場域和氣氛,利用漆元素表達更多的內容。
結語:
中國當代漆藝只有了解我國漆藝發展的現狀及目前所遇到的難題,掌握和熟悉大漆的特點,將現代思維、媒介與漆元素中最能和當代藝術結合的部分互相相合,勇于創新,才能將劣勢轉換成優勢,在當代漆藝藝術家的種種藝術語言探索和不斷嘗試的道路中,才能使中國當代漆藝在多原文化藝術格局中展示出她的獨特性,成為獨一無二的藝術形式。