試論電視節(jié)目導演的場面調(diào)度素養(yǎng)

摘要：隨著社會的不斷發(fā)展，電視節(jié)目的類型也層出不窮，在電視節(jié)目的制作過程當中，導演及工作人員需要做好整體的節(jié)目把控和細節(jié)處理，同時在現(xiàn)場的錄制環(huán)節(jié)當中，導演也要做好現(xiàn)場的場面調(diào)度，以確保節(jié)目的正常錄制和節(jié)目的順利播出，這對于電視導演來說是一個很大的挑戰(zhàn)。本文通過對場面調(diào)度的內(nèi)涵進行說明，對電視節(jié)目導演在場面調(diào)度工作中所需的基本素質(zhì)進行分析，對電視節(jié)目導演進行場面調(diào)度的意義進行說明，提出在電視節(jié)目錄制過程當中，增強導演場面調(diào)控能力的方法。

關鍵詞：電視節(jié)目；場面調(diào)度；節(jié)目導演

中圖分類號：G224 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）20-0132-02

一、場面調(diào)度的內(nèi)涵

場面調(diào)度這一工作最早源自于法國的舞臺劇表演。在法國的舞臺話劇表演中，由于節(jié)目的需要和演員表演的內(nèi)容，導演需要做好細致的舞臺分工和舞臺調(diào)度，幫助演員確定他們的動作和位置，根據(jù)舞臺的實際情況使觀眾獲得最好的觀看和欣賞體驗。而在目前的電視節(jié)目當中，電視節(jié)目導演的場面調(diào)度不僅僅是要確保演員的位置和動作，還要對舞臺的規(guī)劃負責，同時還要根據(jù)攝像機的機位進行及時的調(diào)度，確保工作的有序展開。在電視節(jié)目的拍攝過程當中，場面調(diào)度是非常重要的，導演的場面調(diào)度能力直接影響著電視節(jié)目本身的質(zhì)量。導演要協(xié)調(diào)各種因素，如拍攝位置以及視角，以確保電視畫面，使拍攝按照預期更完善地被完成。目前許多電視導演對于場面調(diào)度工作有著豐富的經(jīng)驗，這些經(jīng)驗來源于每一次電視節(jié)目錄制的現(xiàn)場實際情況，但是我們也應該知道，電視節(jié)目錄制現(xiàn)場與實際情況間總是存在一定的錯位，這就要求電視節(jié)目場面調(diào)動要具有一定的靈活性以及科學性，具備一定的大局觀，以確保電視節(jié)目的穩(wěn)定錄制。

二、電視節(jié)目調(diào)度的重要意義

（一）有利于渲染節(jié)目的氛圍，營造良好的節(jié)目氣氛，把控節(jié)目的節(jié)奏

在電視節(jié)目錄制過程中，進行場面調(diào)度的導演要根據(jù)不同的場景布置演員動作和攝像機的機位，進行場面的調(diào)動管理，將節(jié)目直接呈現(xiàn)給觀眾，也讓觀眾更好地理解節(jié)目的主題以及節(jié)目的內(nèi)容，同時，通過現(xiàn)場調(diào)度也能夠保證節(jié)目現(xiàn)場有條不紊，營造一個良好的節(jié)目現(xiàn)場氛圍。當遇到深情的情節(jié)，場面調(diào)動可以利用一些抒情的音樂進行調(diào)控；當遇到緊張刺激的環(huán)節(jié)，場面調(diào)度可以號召觀眾一起鼓掌。通過這些不同場景的表現(xiàn)和反應讓觀眾情緒可以隨著節(jié)目的情感變化而變化，吸引觀眾的注意力。此外，在電視節(jié)目的錄制過程當中，導演可以通過場面調(diào)度，將不同的空間放在一起，運用攝影機藝術進行表現(xiàn)，將一個鏡頭或者幾個人剪切在一起，以達到想要的藝術效果。比如說在電視節(jié)目當中，我們常常可以看到導演用一個鏡頭將不同的人對一件事的表達和情緒表現(xiàn)出來，這種鏡頭切換的調(diào)度能夠加深觀眾對于節(jié)目的理解，又能夠引起觀眾對故事情節(jié)的重視，另外，這種方式還保障了節(jié)目所需要的故事參與環(huán)境，幫助觀眾置身其中，讓觀眾能夠隨著電視節(jié)目導演的節(jié)奏一直看下去，取得良好的觀看體驗。

（二）有利于長鏡頭的拍攝，保證節(jié)目的流暢

當前的電視節(jié)目拍攝有許多是真人秀的拍攝方法，真人秀的拍攝方法中常用的是長鏡頭拍攝，這對于導演的調(diào)度能力有著極大的挑戰(zhàn)。在長鏡頭拍攝過程當中，電視節(jié)目的導演要通過對節(jié)目嘉賓的跟蹤拍攝，通過節(jié)目的整體布局安排以及規(guī)劃完成既定的行走路線，及時調(diào)整攝像機位，從一個機位的擺放變成機位的跟拍，低機位也一直不能間斷，這種拍攝方法提高了觀眾觀看節(jié)目的流暢度，也提高了節(jié)目的質(zhì)量。

（三）有利于提升節(jié)目的質(zhì)量和演出效果

在電視節(jié)目的制作過程當中，一個好的電視節(jié)目需要一個團隊的付出和努力，電視節(jié)目的制作需要許多服務人員的支持，而電視節(jié)目導演的調(diào)度工作就是對各個服務人員工作的協(xié)調(diào)。比如，在真人秀節(jié)目當中，我們要對嘉賓進行長期的長鏡頭拍攝，這勢必需要一個團隊的支持和配合，在導演進行錄制之前，節(jié)目組首先應當進行線路的規(guī)劃、機位的選擇、相關場景的遴選等等。在拍攝過程中，經(jīng)過導演的調(diào)度工作，可以對攝影機進行有序的指引，讓不同的場景能夠得到有效且舒適的銜接，使電視節(jié)目更加流暢，優(yōu)化電視節(jié)目的演出效果，給觀眾一個良好的視覺體驗[1]。

（四）有利于提高電視節(jié)目的藝術表現(xiàn)力

在電視節(jié)目的錄制過程當中，場面調(diào)度對于提高節(jié)目內(nèi)容的表現(xiàn)力有著重要的意義，電視節(jié)目不單單是依靠演員和主持人的，在節(jié)目的錄制過程當中，導演要根據(jù)演員的實際情況以及現(xiàn)場的實際拍攝角度進行場面調(diào)度工作，以此來凸顯演員的表演狀況，讓節(jié)目更具有韻味。另外，導演還要根據(jù)節(jié)目攝像的位置角度以及對演員的場面調(diào)度，豐富電視節(jié)目所傳達出來的信息，獲得更多的鏡頭，增強節(jié)目的感染力和藝術表現(xiàn)能力。

三、電視節(jié)目調(diào)度中導演的工作內(nèi)涵

（一）明確節(jié)目的安排，明確節(jié)目制作過程中的導向意義

在電視節(jié)目的錄制過程中，場面調(diào)度和導演自身的能力也有著重要的意義和影響。在場面調(diào)度過程中，首先應當考慮電視節(jié)目的受眾是觀眾，因此要站在觀眾的角度進行場面協(xié)調(diào)工作，以獲得節(jié)目所應該達到的氣氛和效果。導演可以利用一些專業(yè)性的技巧和技能，使得電視節(jié)目更具吸引力，現(xiàn)場的錄制設施以及鏡頭等都可以起到烘托現(xiàn)場情感的作用。另外，電視節(jié)目導演的調(diào)度工作要時刻發(fā)揮出一種向心力的作用，電視的鏡頭和細節(jié)要是對電視節(jié)目主題的回應，因此節(jié)目的錄制過程中需要呈現(xiàn)出一種具體化的調(diào)度。

（二）協(xié)調(diào)節(jié)目拍攝中的問題，處理突發(fā)情況

在導演的調(diào)度工作中，有一項非常重要的任務，那就是協(xié)調(diào)節(jié)目拍攝中存在的問題，處理一些突發(fā)的情況。在電視節(jié)目錄制現(xiàn)場，導演要對現(xiàn)場所出現(xiàn)的問題進行協(xié)調(diào)，也就是說電視節(jié)目導演需要具備很強的溝通能力。因為電視節(jié)目的錄制現(xiàn)場參與人員較多，所涉及的問題也較多，這其中的每個環(huán)節(jié)都需要導演來進行協(xié)調(diào)調(diào)度，以保證拍攝的順利進行和完成。此外，導演還要關注技術元素和拍攝內(nèi)容之間的匹配，考察某些細節(jié)的呈現(xiàn)方式。另外，拍攝現(xiàn)場還可能出現(xiàn)一些突發(fā)情況，這些突發(fā)的狀況都需要電視節(jié)目導演通過調(diào)度工作來化解，比如說臨時有演員無法上場，或者是現(xiàn)場的某一設施無法正常使用等等，這都需要導演通過場面調(diào)度全力彌補和應對，這也是導演在工作中需要承擔的一份非常重要的責任。

四、增強電視節(jié)目導演場面調(diào)度能力的方法和途徑

（一）增強電視節(jié)目導演的鏡頭調(diào)控能力

在電視節(jié)目的錄制現(xiàn)場，導演的場面調(diào)度能力可以簡單地概括為對演員的調(diào)控能力、對產(chǎn)物的調(diào)控能力以及對鏡頭的調(diào)控能力。導演的職責是對節(jié)目的質(zhì)量負責，因此，導演的鏡頭調(diào)控能力尤為重要。首先，導演應該有意識地判斷演員的走位以及認真琢磨如何應用鏡頭以更好地表達演員的情緒，使整個舞臺可以更完整地突出演員的位置以及節(jié)目的定位；同時還能進行氣氛的渲染和烘托，讓觀眾能夠置身其中，讓觀眾明白且流暢地了解節(jié)目的安排，提高節(jié)目的質(zhì)量。因此，在增強電視節(jié)目導演場面調(diào)度能力的過程中，首先要加強導演對于鏡頭移動的調(diào)控能力，保障節(jié)目鏡頭的質(zhì)量及其與演員故事的匹配，提高節(jié)目的流暢度與完整度[2]。

（二）增強電視節(jié)目導演演員調(diào)配能力

在電視節(jié)目的錄制過程當中，演員是電視節(jié)目的核心表現(xiàn)形式，演員表現(xiàn)的質(zhì)量及其喜怒哀樂直接影響著節(jié)目的收視率和質(zhì)量，也影響著觀眾對節(jié)目的評判。隨著電視節(jié)目的數(shù)量不斷增多，如何提高電視節(jié)目的質(zhì)量就成了越來越多的導演需要考慮的問題。在電視節(jié)目的制作和錄制過程中，導演調(diào)控演員、人物場景的設置的能力也需要增強，如何將演員高效且合理地調(diào)動起來，需要電視節(jié)目導演提高自身的專業(yè)度，對于人物和演員有高超的調(diào)度能力，幫助演員在合適的場景內(nèi)進行合適的表演，通過對現(xiàn)場環(huán)境的渲染，幫助演員達到最好的表演狀態(tài)，體現(xiàn)出最強的綜藝感，以達到促進節(jié)目收視率增長的目的。

（三）強化電視節(jié)目導演進行調(diào)控培訓和調(diào)控學習

隨著社會的不斷發(fā)展和人民日益增長的物質(zhì)文化需求，觀眾對于電視節(jié)目的質(zhì)量要求也越來越高，因此電視節(jié)目相關工作者在工作當中也要不斷提升節(jié)目的質(zhì)量，爭取做出更多有意義且讓觀眾喜聞樂見的電視節(jié)目。隨著我國新媒體時代的到來和大眾自媒體的熱度飆升，我國的電視媒體行業(yè)面臨著巨大的挑戰(zhàn)，需要變革的內(nèi)容也越來越多。在變革的過程中，為了適應新媒體的環(huán)境，需要加強電視節(jié)目導演的培訓和學習力度，使他們更好地掌握場控能力。另外電視節(jié)目導演還需要不斷加強對自身能力的培養(yǎng)，不斷地完善自身，學習現(xiàn)代科學技術和媒體技術，并將它們成功應用在場控實踐中，將其轉(zhuǎn)換成自己的導演意識。比如說可以運用一些數(shù)字化設備和多媒體技術進行舞臺的調(diào)控或者控制，對于一些更為專業(yè)的知識，我們需要一定的技術人才和更多的繼續(xù)教育，以加強電視節(jié)目導演的場控技巧，以此來使電視節(jié)目獲得更好的發(fā)展。

（四）借鑒舞臺劇話劇的場面調(diào)度經(jīng)驗

在電視節(jié)目的制作過程當中，我們也可以借鑒一些話劇和電影藝術的成功經(jīng)驗。因為場控最開始是出現(xiàn)在話劇藝術當中，隨著話劇和電影業(yè)的發(fā)展，其在現(xiàn)場調(diào)度方面也有了許多的制度創(chuàng)新，因此電視節(jié)目導演可以對話劇的場控方式和技巧進行學習，推及電視節(jié)目的場控工作。比如，在電影和話劇的錄制過程當中，演員和導演會進行深度的交流和信息共享，來幫助導演和演員了解彼此的情緒和想法，而在電視節(jié)目的制作和場控指導過程中，導演也可以與演員進行交流和合作以提升節(jié)目的視覺效果；也可以讓演員提出自己的意見和看法，并與演員保持交流，爭取讓演員將最好的狀態(tài)展現(xiàn)在舞臺上。

五、結(jié)語

電視節(jié)目導演的場控能力對于提高節(jié)目的質(zhì)量和收視率都有著十分重要的意義。電視節(jié)目的場控需要導演具備專業(yè)的基礎知識和豐富的調(diào)度經(jīng)驗，同時在調(diào)度工作當中，要不斷完善自我，努力創(chuàng)新，以提高電視節(jié)目的市場競爭力，也在電視節(jié)目創(chuàng)新的浪潮中站穩(wěn)腳跟。

參考文獻：

[1] 盧翔.場面調(diào)度中電視導演的作用[J].西部廣播電視，2015（08）：63-64.

[2] 張樹婧.電視導演有關場面調(diào)度的認識[J].民營科技，2014（7）：296.

作者簡介：龔光君（1970—），男，湖南澧縣人，本科，三級導演，研究方向：文藝編導。