小型戲劇的創作路徑與思維訓練

張鑫

摘要：“堅持以人民為中心的創作導向，加強藝術創作生產引導，推出更多老百姓喜聞樂見的小型戲劇作品”，是黨的十八大、十八屆三中全會精神和習近平總書記系列重要講話精神。目前，小型戲劇創作如火如荼。小型戲劇要求創作者在較短的舞臺時空中講述一個豐富合理的戲劇故事，篇幅雖然短小，但戲劇的各種元素都不可缺少，且要有更加巧妙的結構設計及矛盾沖突，其創作難點并不少于大戲。筆者從創作者、編劇們在創作小戲、小品的過程出發，淺談如何規避類化思維、人物順拐、題材雷同等問題導致的創作路徑不對。

關鍵詞：小型戲劇;創作路徑;思維訓練

小型戲劇的可貴之處在于它改變了大劇場、大制作、大預算、大樂隊的創作思維，變得更加多樣化和豐富，具有多變的舞臺和特殊的音響環境，為戲劇創作提供了非常有利的空間，是探索和創新的實驗場。小劇場的劇目需要在戲劇結構、表演程序、舞臺節制、伴奏音樂、甚至在打破和揉捏后重組等方面做出相應的改變。筆者從創作動機、結構法則致勝的戲劇、命題作品下的“勇敢逆拐”三個方面進行闡述。

一、創作動機

文學創作是人類一種充滿智慧的創造性活動，是一種艱苦的心智勞動，它來自于創作者內心的沖動。劉腮曰：“人察七情，應物斯感，感物吟志，莫非自然。”情感情緒的產生與發泄都是非常自然地事情，都會成為創作內在的起因和動力。另外，需要是創作動機的動力，是目的之源，需要與目的相結合，構成了具體的創作動機。

劇本的創作屬于文學創作的范疇，必定有著一定的創作動機。創作需要發現，寫戲需要動機，劇本創作不是無中生有，內在力量不夠的時候，要走出家門，去看、去傾聽、去抓住細節。生活中總有一些時刻會讓人內心一顫，捕捉那些一擊即中的瞬間，再在平凡日常中找到不通俗的創作視角，將它們融入到藝術作品中。

筆者在之前的幾次實踐創作都是先商討定下主題，然后去構建人物、人物關系網，最后再去想事件沖突。也曾經因為矛盾沖突的設置撐不起定下的主題立意，而從設置好玩的情節和細節創作入手，嘗試去反推故事主題。現在想來這恰恰是一種“被動的創作”，似乎沒有感受過羊馳老師（中國戲劇文學學會副會長）所說的“被一個人、一件事深深觸動，到了非寫不可的地步”，如果是那樣強烈的創作動機下，主動寫出來的故事，一定會比被動推敲出來的故事，來得更生動有力。

二、結構法則致勝的戲劇

劇本創作情節設定通常可以劃分為戲劇性情節和非戲劇性情節，戲劇性情節是指按照戲劇沖突法則來結構的情節，大量運用巧合、懸念等藝術技巧。非戲劇性情節是建立在紀實美學基礎上，不依靠人工編造的故事，致力于從生活中發現故事，多采用心理結構、情緒結構，不追求戲劇性和沖突性。小型戲劇一般采用戲劇性情節，將故事情節、矛盾接種展現出來。筆者非常欣賞小品《張三其人》，反復看過多遍。該作品講述了老職工張三一天之中因解釋不清而遭遇的各種誤會，極致的巧合制造極致的誤會，夸張幽默中，這個善良、普通小人物的委屈遭遇詼諧的展現在觀眾眼前，張三這個人物也深深扎入了觀眾的心里。這個小品時隔二十幾年依然毫不過時，幽默和深刻交繞在一起。小品的語言極為樸實和日常，觸動人發笑的是實實在在趕巧在一起發生的事件。一環接一環，這個小品對于演員演戲節奏的把控也有著極為精準的要求。呈現的效果讓人感嘆結構法則小品的魅力。

三、命題作品下的“勇敢逆拐”

針對“任務型劇本”，劇本的主題甚至人物已經確立了基本的宣傳調性。最大的困境就是如何把這個“神話”了的真人真事，作成一個有血有肉、觀眾愛看、接受度高的藝術作品。逆向的挖掘更有助于塑造人物真實的質感，生活中是不存在時時刻刻的好人的，塑造一個具有神性的人呈現出來是無法引發共鳴的，還會被詬病“很假”。但是一個生活中普普通通、不怎么好的人，是怎么突然在一瞬間決定去做這樣一件好事，去挖掘這個點呈現給觀眾，要遠遠好過于僅僅呈現這個人做好事的過程。就像《我是余歡水》，從頭至尾的逆拐人物，自私、慫包、膽小、好面子、脾氣差、貪財，一開始就暴露出所有不好的本性，讓他在各種大悲、大喜、荒謬至極的事件中去活著，卻每每在最關鍵的時刻做了最是一個好人才會做的事情。這樣的“逆拐”式人物，深深戳入人心，每釋放一次善良都讓人深思，每任性一次自私又更顯得可愛。

結語

任何戲劇都有它的局限性，小戲因其時間、空間的限制難以承受深邃厚重的民族矛盾，但也正是它短小精悍、矛盾突出等特性深受百姓喜愛。對于創作者來說，如何將生活中的素材典型化，凝練到短短的幾十分鐘的舞臺時空中，是非常大的考驗。在創作過程，只有毫不懈怠、不懼折騰、構巧思、運匠心;選好題材，設置好矛盾，使人物動機合理，主題鮮明，作品才能好看。

參考文獻：

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作者單位：浙江橫店影視職業學院