希區柯克電影中的懸念創作及其藝術價值

袁曉琳 趙月

摘 要：希區柯克在影片中對于懸念技巧的運用相當精妙。因此本論文研究希區柯克電影中的懸念，并借此在一定程度上探求出其懸念電影對中國懸念電影的指導與啟示。在國產懸疑驚悚片良莠不齊的現狀下，希望對于希區柯克電影的研究在一定程度上有利于我國懸疑電影的創作，其次可以吸取希區柯克在懸念電影創作上的優秀成果，對我國懸念電影的創作現狀起到一定的借鑒意義。

關鍵詞：懸念;希區柯克;藝術價值

希區柯克的電影在歷史的長河中，經過大浪淘沙最終流傳下來的最重要的原因就是其獨特的懸念設置，他深知如何通過懸念來吸引觀眾。通過巧妙設置的故事情節、改變時間與空間的真實狀態、電影空間環境的構建以及電影空間環境的視覺表現等方法，把懸念在電影中運用得恰到好處，體現得淋漓盡致。在漫長的創作生涯里，希區柯克對懸念進行了深刻的探索和創新，形成了他獨特的懸念觀。

一、希區柯克的懸念觀

（一）希區柯克的從影之路

希區柯克出生于1899年8月13日，從1919年6月開始在倫敦做與影視相關的工作。最初他在美國拉斯基電影公司設在伊斯頓的電影制片廠做字幕設計，制作不同默片的標題。他在1922年向美國導演菲茨莫里斯以及電影行業的其他 425199 人學習相關知識。1922年底，試著拍攝了《皮博迪夫人》，從此他五十多年的電影生涯拉開了序幕。

起初，希區柯克參與拍攝了《女人對女人》、《白色的陰影》、《惡棍》、《普魯特的墮落》等多部影片。之后，隨著希區柯克第一部自己獨立制作的影片《歡樂園》的誕生，希區柯克的懸念電影初具雛形。1926年，《房客》獲得了商業上的成功，自此“希區柯克式”懸念電影開始正式站上了舞臺。希區柯克在1929年拍攝的有聲片《訛詐》大獲成功，進一步提高了他在影壇的地位。1935年，經典作品《三十九級臺階》成為希區柯克的電影風格逐步走向成熟的標志。

在二十世紀四十年代，希氏懸念電影的完善與成熟階段。1939年，希區柯克踏上了他在好萊塢的電影征途。在這里，希區柯克的招牌依舊是幽默和懸疑。他憑借作品《蝴蝶夢》在好萊塢初步亮相，該部影片在好評如潮的同時還斬獲了奧斯卡最佳影片獎，初步奠定了希區柯克在好萊塢的地位。1940年的《海外特派員》是他來好萊塢后的第一部擁有希氏風格的作品。希區柯克在1943年與桑頓·懷爾德合作拍攝的《疑影》是其好萊塢初期的代表作。

希氏懸念電影的巔峰階段時期是他在五、六十年代中期的美國時期。1951年改編自帕特里夏·海史密斯的小說的《列車上的陌生人》，講述了網球明星凱亨和安東尼“交易互換殺人”的故事，這部影片在一定意義上超越了希區柯克以往的作品。自此，希區柯克的電影進入了巔峰階段。這個階段，希區柯克制作了大量備受好評的電影作品，其中《后窗》、《西北偏北》以及《眩暈》這三部影片最為著名。這些作品的問世鞏固了希區柯克在影壇的地位，也將其推向了創作巔峰。

垂暮之年的希區柯克雖然沒有停下對電影的創作，但是這階段他拍攝的《艷賊》、《黃玉》和《破碎的幕布》這幾部影片都沒有獲得很好的反響。希區柯克把一生的時間都傾注給了電影創作，研究并逐漸發展制作懸念的技巧。突破傳統的好萊塢制式，形成了自己獨特的風格。

（二）希區柯克式懸念

“懸念”的釋義是觀看文藝作品（如電影、戲?。r的一種內心活動，即對其中人物的命運和對故事的發展感到緊張擔憂卻又想繼續看下去的心理[1]。導演在處理情節時為了加強電影中的矛盾沖突，經常利用懸念來抓住觀眾的心，從而加強電影的感染力，加深電影的思想深度。

希區柯克式懸念有兩點重要的內容，一是懸念至上，二是激情。激情是希區柯克的懸念中不可或缺的元素。希區柯克認為：懸念的關鍵在于要讓觀眾比劇中人物預先知曉一些重要內容，提供足夠多的信息但又并非全盤托出，這樣一來劇中人物與觀眾所獲得的信息量就會產生很大的落差，懸念和戲劇效果的張力就由此產生了[2]。

希區柯克式懸念并不是與“影片接下來的故事走向如何”此類模糊籠統的問題有關，而是與“主人公將要在什么地方做什么事”這類有可能發生的具體行為事件有關。希區柯克在他的電影中，經常把觀眾作為懸念的假定主線，再利用劇中角色深陷危機的情節把觀眾引入其中，在這種情況下觀眾不知道這些危險是誰制造的、也不知曉緊接著會發生什么故事，這種設定營造的氛圍能引起觀眾的期待視野，他們的心理上往往會有既成的思維指向與觀念結構。此外希區柯克還精通于運用樓梯、光影等視覺元素來制造懸念，利用觀眾自己的想象，潛意識下的恐懼來產生懸念，而不是仰仗于恐怖的音樂與血腥的場面。

有一個著名的關于希區柯克式懸念的炸彈理論：假設要讓一顆炸彈在兩個人談論一段時間后爆炸，那么表現爆炸的最好的方式是：提前告訴他們炸彈將會在什么時候爆炸，之后再讓這兩個人開始談論，而不是他們先談論然后再引爆炸彈[3]。如此一來，他們就會在這個談論過程中表現出慌張、焦躁不安的情緒，場面也會變得異常精彩。所以，希區柯克式懸念是一種懸念至上、激情與疑問并存的懸念。

二、希區柯克電影中懸念創作的藝術價值

（一）希區柯克電影懸念對國外電影的影響

電影是在世界上比較強有力的傳播工具。在電影史上，希區柯克是較早發現懸念的重要性的，他的影片對后來的懸念電影產生了不可磨滅的影響。

希區柯克的電影中對于懸念的把握非常精準并且充滿了激情，贏得了各國觀眾的好評。希區柯克善于利用攝影剪輯來營造懸念氛圍，他真正地在用鏡頭語言、視頻剪輯這些手法拍攝影片，以至于很多與電影相關的書籍中都用希區柯克的懸念電影作為電影調度和攝影的范例[4]。

希區柯克的懸念觀讓他的電影成為了經典，也被后輩導演們爭相模仿學習。比如布萊恩·德·帕瑪爾，他被稱為美國的“希區柯克”。他的影片里處處體現著希區柯克的電影手法，《剃刀邊緣》中首尾兩次浴室謀殺，對希區柯克的模仿最為明顯。韓國導演樸贊郁也是由于看了希區柯克的電影才決定寫劇本，走上導演之路的;此外，大衛·芬奇、弗朗索瓦·歐容等著名懸念片導演都在不同程度上受到了希區柯克的影響[5]。

希區柯克的“炸彈理論”在后來世界范圍內的懸疑類電影中被廣泛使用，如007系列。他的麥格芬理念也經常被后來的導演運用，《星球大戰》中的R2D2就是典型的麥格芬。叛軍和帝國都在尋找放在R2D2體內的死星計劃，但是它并不存在。其他如“在光天化日下進行犯罪”等情節都對后來電影故事情節的設置產生了巨大的影響。希區柯克電影中大膽而殘酷的表現力還超過了許多先鋒派影片，他的作品影響著世界各國的懸念片。《眩暈》、《西北偏北》、《精神病患者》這三部電影被各國導演學習模仿的次數更是不計其數。

“希式懸念”是希區柯克的懸念電影能夠經受時間的打磨，受到更多觀眾的喜愛的關鍵。這些巧妙設置的“懸念”成就了懸念大師希區柯克，也為后來拍攝懸念片的導演們提供了很多的靈感與借鑒之處。

（二）希區柯克電影懸念對國產電影的意義與啟發

我國影視劇創作的常規策略使得中國電影在國內外傳播的媒介環境、電影消費群的素質和行為習慣都在不斷變化的時代背景下，步履維艱、進程緩慢地實現著自己的生存和發展[6]。在這種環境下，中國懸念電影的發展空間更加狹小。尤其現階段的國產電影略顯浮躁，更注重外在形式，把大量資金用在了高特效、高視聽效果和演員陣容上，反而忽略了對于影片本身情節的反復推敲，這成為了中國懸念電影的通病。因此，通過對希區柯克的電影懸念的學習與研究，將會對中國的懸念電影產生重要的指導作用。進而，或許能讓中國的懸念電影獲得藝術上的進步以及商業上的成功。

中國受希區柯克的懸念電影影響的電影作品有很多。比如知名導演李少紅執導的電影《門》。她拍這部影片的一部分原因是為了致敬希區柯克，影片為什么要致敬希區柯克？李少紅認為希區柯克特別注重懸念，他所運用的方法與技巧是值得我們學習的，同時也會探索式地在自己的影片中使用這些技巧。再如何平的《雙旗鎮刀客》、張建亞的《絕境逢生》，這幾部影片都在一定程度上借鑒了希區柯克的懸念技巧。

中國目前對懸念片的理解還不夠透徹，中國懸念電影的發展還沒有完全脫離模仿階段。導演章家瑞的電影《遠雷》借鑒了《精神病患者》的風格和手法，追求影片的驚險和懸念效果，該片是國內模仿希區柯克電影模式比較成功的范例。張秉執導的《窒息》中充分利用了心理分析法來對影片進行懸念設置，模仿了希區柯克電影中利用精神病制造懸念的方法，是一部將驚險、懸疑、恐怖融為一體的影片。希區柯克的懸念片在一定程度上屬于心理懸疑片，利用自己的想象來嚇自己，現在國內拍的驚悚片大多都是這個類型的，如筆仙驚魂系列。由此可見，中國的懸念電影仍然沒有學到希區柯克懸念電影的精髓，我們需要繼續向希區柯克學習，結合前人的經驗和本國的特色，開辟出屬于中國懸念電影的新天地。

從電影的長期發展來看，懸念驚險電影依然具有很大的魅力與價值。因此，對中國來說重視與發展懸念電影是相當重要的。

參考文獻

[1]辭海編纂委員會.辭海[M].上海：上海辭書出版社，1979：3648.

[2]聶欣如.類型電影[M].上海：上海人民美術出版社，2001：65.

[3]陳瑜.電影懸念的敘事分析[D].上海：上海大學，2009.

[4]王心語.希區柯克與懸念[M].北京：中國廣播電視出版社，1999.

[5]張珺瑋.懸念類型電影心理機制與范例研究[D].華中師范大學，2009.

[6]胥代.懸念大師希區柯克之謎[M].北京：中國電影出版社，1999.

作者簡介：

袁曉琳，性別：女，（出生1991年5月18日），民族：漢，籍貫：湖南永州，學歷：碩士，職稱：助教，畢業院校：昆明理工大學，主要研究方向：廣播電視 播音主持 戲劇影視，單位名稱：湖南科技學院。