淺談新藝術運動對穆夏創作風格的影響

成語　程子玉　黃雪楓

摘要：作為新藝術運動代表人物阿爾豐斯·穆夏的創作涉及插畫、海報、繪畫以及裝飾藝術等眾多領域，個人風格特征強烈，該文從穆夏生平出發，在“新藝術運動”大時代的背景下，通過與19世紀末至20世紀初的藝術思潮相結合，解析阿爾豐斯·穆夏海報作品的表現形式以及裝飾藝術的運用手法，探析并總結新藝術運動對其創作風格的影響。

關鍵詞：阿爾豐斯·穆夏;新藝術運動;平面設計

一、新藝術運動歷史背景

第一次工業革命后，歐洲各國工業化水平不斷提高，傳統制造業因生產方式的發展從而形成了一定的沖擊，在一定程度上改變了人們的生活方式。19世紀下半葉，工藝美術運動反思工業化的思想得到了廣泛傳播。工藝美術運動提倡復興手工藝，否定工業產品的美學價值。但在歐洲大陸，知識分子反對工業化的姿態較為溫和，他們逐漸開始接受機械化生產方式，最終新藝術運動席卷了歐美大陸。

資本主義經濟的快速發展刺激了藝術設計運動的興起，反對過分裝飾的維多利亞風格，強調手工藝的重要性，采用自然的圖案進行裝飾與設計，注重對日本裝飾風格的學習與借鑒。同時，新藝術運動不再拒絕承認工業化發展的進步意義，而是追求其藝術與技術的有機結合。

新藝術運動源于19世紀末的法國，其具有重要的歷史意義，是一場承前啟后的設計運動。這場運動的興起預示著舊時代 — —手工藝時代的結束，和新的時代 — —現代主義時代的來臨。

二、穆夏及其海報設計

（一）阿爾豐斯·穆夏

阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Mucha）1806年7月24日出生于摩洛維亞（Moravia）小鎮一個虔誠的宗教家庭。其父親是當地法庭的一名文員，母親曾擔任過貴族家庭教師。他對于宗教十分虔誠，孩童時期受家庭影響成為唱詩班的一員，年幼時被教堂里大量巴洛克、洛可可風格的裝飾及宗教壁畫影響，使其一生的創作充滿神圣、純潔的宗教氣息，尤其可見圣潔的女性形象。1879年，他為維也納一家公司畫演出布景。1883年，穆夏為庫恩·貝拉西（Khuen-Belassi）伯爵裝飾城堡室內時受到賞識，成為其長期資助人，從而得到慕尼黑藝術學院學習的機會。1887年，穆夏來到巴黎，在朱利安學院學習，通過這段時間的學習為其今后的人物造型打下了堅實基礎。但1888年，庫恩伯爵突然終止資助，穆夏為了謀生開始大量承接書籍雜志插圖及海報。1894年，穆夏為法國著名女演員莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）繪制風格獨特的宣傳海報《吉斯蒙達》而一舉成名，“穆夏風格”一度為人熟知。1910至1931年間，穆夏回到祖國，為捷克共和國設計了第一套郵票及紙幣，并創作完成《斯拉夫史詩》。1939年，穆夏在德國入侵捷克時被逮捕，在經受折磨打擊后身患重疾的穆夏永遠離開了其深愛的祖國。

（二）海報設計

1894年，他偶遇法國聲望極高的舞臺劇女演員薩拉·伯恩哈特，為其設計舞臺劇廣告海報《吉斯蒙達》的草稿，受到了伯恩哈特的認可（圖1）。

這款海報足有2米，塑造了一個女神形象。海報中主人公手拿棕櫚葉，頭戴鳶尾花花環，身著拜占庭風格長袍，上鑲嵌花鳥紋樣，人物高挑佇立在海報正中央，眼神注視著棕櫚葉，突出其舞臺女主角的地位。整體人物上方背景有“GISMONDA”的字體進行裝飾，而人物頭部上方背景則由半圓環式結構字體組成演員名字“SARAH BERNHARDT”。圓環式結構類似于宗教藝術中的光環，穆夏將其運用到海報上，使畫面主人公因宗教光環而具有神圣感，從而也看出宗教對于穆夏創作的影響。海報背景采用鑲嵌畫與人物服飾紋樣進行裝飾，具有濃烈的拜占庭風格，在畫面底部還藏匿著一個偷窺者，讓人不經聯想其角色身份，也同時暗示舞臺劇故事的張力。最后為了呈現海報平面化的裝飾效果，采用了石版印刷、單線平涂等技術方法，使得淡雅的色彩與以往濃烈的海報設計形成鮮明對比，因此穆夏一舉成名。

在《吉斯蒙達》海報設計大獲成功后，穆夏又為薩拉設計了《茶花女》（圖2）等海報。

1896年，《花茶女》這幅海報無疑是穆夏與薩拉偉大合作中最為精彩的一幅。海報中人物頭部上方左右兩側被切割的負形中，被花莖和金冠纏繞的心，無形預示著茶花女被束縛的愛情及悲慘的結局。左下角一只神秘的手，輕握一枝傲然白山茶花，正如同畫面正中身著白袍純潔的茶花女一般。人物微閉雙眸，恰有心事，斜倚欄桿，在漫天繁星淡紫色背景的襯托下，彰顯悲情色彩。整幅海報構圖動人，大量運用剪影負形，人物神態傳神，花瓣、衣褶及秀發繪制細膩，穆夏將自己對薩拉本人的了解與劇中悲歡離合的劇情相結合，在表現薩拉精湛演技的同時，更進一步通過畫面強調了新藝術運動的裝飾性。

三、新藝術運動對穆夏創作風格的影響

（一）輪廓運用曲線勾勒

新藝術運動采用自然、流暢的曲線勾勒事物的輪廓。東方的藝術風格是這場設計運動的重要靈感來源之一，尤其是日本浮世繪版畫的流暢線條。因此，穆夏風格的平面設計作品區別于以往的設計風格，不再一味模仿真實的主體，而是開始利用流暢的自然線條和形狀裝飾設計作品。

（二）裝飾運用自然圖案

新藝術運動另一個重要靈感來源則是自然界中的動植物，藝術家們為了擺脫以往的風格影響，開始從自然界中尋求新的裝飾方法。因此，穆夏的海報設計中大量提取自然界花草木元素，甚至直接參考植物插畫進行裝飾，大多以流動交織的線條，充滿活力與張力。

（三）情感表現運用柔和色彩

新藝術運動采用柔和且豐富的色彩表現作品的情感特征。因此，穆夏擅長用優美、柔和、明快的色彩展現女性典雅、嫵媚、靈動的形象。

（四）圖像運用簡潔二維

新藝術運動重視強調曲線，使其具有強烈的平面特征及日本浮世繪風格的痕跡。19世紀，西方主流大多為寫實手法，因新藝術運動對二維化圖像的采用簡潔了招貼的繪制方法，因此，穆夏簡潔明快的海報作品受到大眾的喜愛。

（五）版式運用新穎編排

新藝術運動提倡板式布局自由，以人物或事物為畫面中心，大大縮小了文字排版的占比，簡化了過去繁雜的版式設計，開始采用生動的圖形傳達準確信息。因此，穆夏海報作品字體排版通常占畫面整體的小部分，背景大多采用大量的植物圖案及幾何線條進行裝飾，打破對稱性的構圖，充滿韻律。

（六）個人風格運用新穎獨特

新藝術運動拋棄了對以往歐洲流行藝術風格的依賴，是一場破舊立新的設計運動。新藝術運動中的藝術家開始采用極具個性的藝術語言展示個人風格。“穆夏風格”以其線條的流暢、裝飾的獨特、色彩的明亮，被人們喜愛。

參考文獻：

[1] 王受之.世界現代設計史.中國青年出版社，2015

[2] 知秋.穆夏 新藝術運動巨匠.中國拍賣，2020

[3] 鄒玉.新藝術運動代表人物穆夏作品探析.美術教育研究，2019

[4] 李基達.靈動與自然——阿爾豐斯·穆夏的裝飾藝術.湖南包裝，2019

[5] 張心婉.論新藝術運動的風格及其對當代平面設計的影響.美術教育研究，2020

作者簡介：成語（1997.3—）女，江西南昌人，學生，碩士研究生，單位：景德鎮陶瓷大學工業設計工程專業，主要從事視覺傳達方向研究。