《特別響，非常近》中英封面之多模態對比分析

李順春

摘? ? 要：小說封面由圖像、文字、色彩和布局等多種模態組合而成，是凝練小說主題的多模態文學藝術，亦是紙質文學作品意義生成的重要組成部分。通過對美國作家弗爾的原版小說《特別響，非常近》與中譯本的封面進行多模態對比，分析兩版封面的色彩、圖像和文字等呈現的模態文體特征，探討封面多模態之間及其與文本的協同作用。結果表明，兩種版本封面各有千秋，但從隱喻角度而言，英文版封面更為簡潔生動，且具有深刻的內涵;而中文版封面則更直接具體，也更具寫實性。因此，研究小說封面對文學批評與版本學都有重要意義。

關鍵詞：《特別響，非常近》;封面;多模態文學;多模態分析

中圖分類號：I106? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：2095-7394（2020）03-0013-06

大凡讀書之人，皆知書籍為何物，亦知書皆有封面也。封面如人臉——人可丟，臉卻是要的;封面也好比談戀愛的第一印象——關乎是否繼續交往的可能性。好的封面有指向和點睛之功用，既傳遞書中的意義，又反映相應的社會與文化背景。魯迅先生（1881—1936）重插圖藝術，更愛書刊之封面藝術，甚至親自操刀而為之。書之封面從何而來耶？此亦源于中華文化也。我國古代的竹簡多在每冊正文前加兩片空白竹片，曰贅簡。此可視為書籍封面之雛形也。逮至造紙術、印刷術之發明，書籍沿襲之，封面也就堂而皇之成為書籍不可或缺的組成部分了。

封面，亦稱封皮、書皮、書封、外封或書衣等，其“初心”旨在保護書芯或起裝飾之作用。書封包括標題（副標題）、作品名、作者名、插畫、出版商或徽標之類。封面由文字、圖像、形狀、色彩、排版等多種模態組成，是凝練小說主題的多模態文學藝術。在圖像化和多模態化的當下，小說的封面功用漸增，有廣告、識別、歸類或查找的功用，是引領讀者進入文本的第一座津梁，也是閱讀與闡釋的導引與靈感，為作品奠定基調與視界。封面給人第一印象，故比文本更醒目，或曰封面是紙質文學作品意義生成之重要組成部分[1]，亦參與作品意義之建構。因此，封面乃法國文論家熱奈特（Gérard Genette，1930—2018）最重要的“副文本”[2]也。①在國內，張德祿、穆志剛率先引入多模態文體學，建構多模態功能文體學理論框架。[3]此后，國內學者致力于多模態文體學的理論建構與應用研究，為多模態文體學發展注入生機與活力。然而，學界大多對文學作品進行闡釋或解讀，而忽視對文學作品的封面進行多模態分析。若將封面也納入文學研究，這對文學研究以及與之相關的版本學研究等極具意義。目前，除雷茜與張德祿（2015）一文[4]運用多模態文體學理論研究小說封面外，似難見類似論述。因此，本文擬將美國作家弗爾（Jonathan Safran Foer，1977—）的原版小說《特別響，非常近》（Extremely Loud & Incredibly Close，2005）與中譯本②的封面進行多模態對比分析，探討兩版封面的文體特征及其與小說的協同作用和意義建構。

一、多模態文體理論

文體學（stylistics）源于古希臘和古羅馬修辭學，常見于修辭學與文學評論。隨著語言學的發展，文體學漸成一門單獨學科。20世紀60年代，文體學出現不同分支，如形式文體學、功能文體學、話語文體學及文化文體學等。多模態文體學（multimodal stylistics）可追溯至英國文體學家丹·麥金太爾（Dan McIntyre），他分析戲劇時曾將多模態作為文體分析之新方法。[5]多模態文體學這一概念則是南丹麥大學諾加德（NinaNorgaard）教授2010年首次提出的。她認為多模態文體學將文體分析擴大到語言之外的模態與媒介，實屬嶄新之文體學分支。她還研究弗爾小說《特別響，非常近》的印刷版式、布局和圖片等多模態文體特征[6]，并進一步指出印刷版文學作品中的圖像、色彩、布局和印刷版式等皆參與文學作品的意義建構，封面、紙張等物質媒介亦是多模態文體分析的對象。[7]30可惜她并未對封面、紙張多模態文體特征進行深入研究。喬治·克雷斯（G. Kress）和凡利文（T. van Leeuwen）也曾研究插圖、字體和顏色的文體特征。作為文體學發展的新興學科，多模態文體學關注語言、圖像、色彩、布局、印刷版式等多種模態的特征，以及各種模態之間的協同關系。[7]30

二、兩版封面的色彩模態

色彩乃書封中引人注目的主要藝術語言之一，極具視覺沖擊力，又是美化書籍和表現書籍內容的重要元素。色彩的形狀、空間位置和面積大小以及三者之關系，皆具有言說的功能。當色彩與有靈性、有美感的文學作品相聯系時，乃成喚起或表現人的認知、情感和思想的符號系統。作為一種視覺模態，色彩在書封中具有獨特的意義。[8]

《特別響，非常近》英文版封面（見圖1）的底色是淡黃色，其上是一只紅色的左手，手背朝上，五指分開。五根手指上的英文書名和手背上的作者名皆白色。而右上邊的New York Times bestseller則為黑色。整體觀之，英文版封面主色是黃、紅、白三色。紅、黃為暖色調，而白色是中間色。紅色的手占滿封面，淡黃色僅通過手指間的縫隙和手的兩側透出，因此，最吸人眼球的是紅色的手以及手上白色的書名與作者名。而中文版封面（見圖2）的底色是黑色，其上是一小孩頭像，他用雙手捂住臉頰，只露出鼻梁和一雙眼睛。其臉部與雙手呈現出肉色;雙手手指上的英文書名和雙手手背上的中文書名及作者英文名皆為黑色。而與之形成強烈對比的是作者譯名與譯者名則都是白色的。

色彩乃營造、傳遞氣氛之有效手段，對書封極為重要。色彩影響讀者的感官，并激發讀者各種聯想與想象。因此，色彩具有意義潛勢，有象征意義也有聯想意義。英文版封面以暖色調為主，輔以中間色進行搭配;中文版封面則是冷色調加中間色。英文版利用黃、紅之明度、飽和度和中間色的白色來豐富畫面的層次感，使色彩兼具平面與立體之效果，從而構建出一個多維而引人遐思的色彩空間。在此，紅色被賦予某種抽象含義，承載著歷史與文化的蘊涵。英文版封面的紅色令人聯想到9·11事件中的死亡與鮮血，也象征奧斯卡因失去父親后的憤怒情緒，同時也具有了隱喻的含義。英文版封面的文字主要是白色，白色有安撫之用，可緩解人的精神和情緒，減輕痛苦，增強自我保護意識。紅色的手與白色的文字鮮明突出，相得益彰。而黃色的底色則說明奧斯卡充滿對求索與生活的希望。比較而言，中文版封面的底色是冷色調的黑色——象征痛苦、悲哀、黑暗、恐怖和死亡。作為中間色的肉色雖能起到調和作用，但總體的色調卻更為壓抑。

五、封面多模態的協同作用

小說封面包含文字、圖像、布局、色彩與印刷版式等多種模態，它們共同構成一個多模態意義的整體，又與小說在內容上相互協同。關于模態之間的關系理論，張德祿認為，詳述、延伸與提升均構成模態之間邏輯語義的關系——互補關系與非互補關系。[12]中英文版封面多種模態之間都構成互補關系，從而揭示出二者之協同對比關系。

18世紀，法國美學家狄德羅（Dini Diderot，1713—1784）曾提出“美在于關系”之論斷，揭示出形式美的內在規律，其表現在小說封面之中，如圖形與其他模態在版面中的對比與和諧關系、圖像模態的變化與呼應關系、色彩和文字模態之形式節奏關系，甚至圖形與小說所用的材料質感與肌理變化的關系等，皆可使小說封面在各層次的動態中表達出無限的魅力與多姿的風采。小說封面內部模態協同構成各自不同的前景化文體特征。中英版封面的書名乃核心文字模態，作者與書名之間的邏輯語義關系則屬延伸關系。文字模態的表現關系均為互補關系，封面文字模態包括英文書名、作者名與補充信息（BY THE ARTHOR OF EVERYTHING IS ILLUMINATED）等，它們都相互補充并起強化之作用。中文版封面中，中英更是相互補充、相互依存。同時，中英文版封面的文字與圖像亦是一種互補關系。

好的封面能濃縮或凝煉小說的內容，能準確映射主題，表現小說的文體特色。《特別響，非常近》插入60余幅圖像，其印刷版式、圖像、布局與色彩等皆構成多模態文體特征。同時，文中還用到刪除符、紅色圈點、行距漸密等模態，皆與文字模態協同。圖與文互補，二者產生無限張力，或營造一個空間——圖文相互獨立、出入自由，或互動互讀。因此，小說封面中之圖文缺一不可，它們共同構建整體的意義。《特別響，非常近》是一部典型的多模態小說，其英文版封面圖像——紅色的手——與小說內容協同：奧斯卡爺爺失語后，便在左手寫上YES，右手寫上NO，試圖以此與人交流;奧斯卡在失怙后，親自剪貼報紙或用爺爺給他的相機拍照，再放入名為《發生在我身上的事情》的剪貼簿中。紅色具有的象征或隱喻意義與小說內容極為協同。中文版封面的小孩頭像，則完全是對小說內容之闡釋。這可理解為在閱讀、翻譯和理解小說之后而作出的一種最為直觀的詮釋。

六、結語

小說封面自有其獨特的敘述方式與敘述聲音，如聞一多先生（1899—1946）所言，美的封面“不專指圖案的構造，連字體的體裁、位置、面積、表現的方法，都是圖像的主體元素”[13]。事實上，色彩、線條、文字等皆組合成具有形式美，且表征形式背后的精神指向、蘊含景外之景、象外之象的“意味”。圖像、文字及顏色等模態在小說的封面中都能起到共同構建小說整體意義的作用。視覺圖像，亦可如語言般再現客觀世界中的人、地點和事物，以及人類內心世界的活動[14]，從而起到建構之用。圖形、文字、色彩等皆為小說封面之必備，其圖形、色彩極具視覺沖擊力，但文字更具說服力，表達亦最為直接。如果說圖形與色彩是感性的，那么，文字則是理性的。可見，《特別響，非常近》的中英文版封面皆為多種模態（圖像、色彩、文字等）組成的形式，此種多模態組合實乃英國形式主義美學家及當代西方形式主義藝術理論代言人克萊夫·貝爾（Clive Bell，1881—1964）所指的“有意味的形式”[15]。封面多模態之關系亦與小說文本之間產生互動關系，并形成意義構成關系，甚至在一定程度上形成多模態敘事的關系。這不僅能拓寬文學研究的維度，而且對書籍的版本學研究也具有重要的意義。

注釋：

①熱奈特曾提出“副文本”的概念，指稱正文本外的文字與圖像，如封面、插圖、標題、副標題、序與跋等。本文僅就《特別響，非常近》中英文版封面進行多模態文體分析。若將其“副文本”皆納入文學研究，這對文學批評及書籍版本學之研究皆有重要意義。

②弗爾原著Extremely Loud & Incredibly Close于2005年4月由世界著名的霍頓·米夫林出版公司（Houghton Mifflin）出版，而中譯本則是2012年由人民文學出版社出版的杜先菊譯本。本文對2005年版英文版與2012年版中譯本的封面進行多模態對比分析。

參考文獻：

[1] 趙毅衡.符號學原理與推演[M].南京：南京大學出版社，2011：142.

[2] 熱拉爾·熱奈特. 熱奈特論文集[M].史忠義，譯.天津：百花文藝出版社，2001：71-72.

[3] 張德祿，穆志剛. 多模態功能文體學理論框架探索[J]. 外語教學，2012（3）：1-6.

[4] 雷茜，張德祿. 格林海姆·洛雷拼貼小說《女性世界》兩版封面的多模態文體對比研究[J]. 當代外語研究，2015（9）：20-26.

[5] MCINTYRE D. Integrating Multmodal Analysis and the Stylistics of Drama： A Multimodal Persperctive on Ian McKellens Richard III[J]. Language and Literature，2008 （17）：309-334.

[6] NORGAARD N. Multimodality and the Literary Text：Making Sense of Safran Foers Extremely Loud and Incredibly Close[M]// PAGE R. New Perspectives on Narrative and Multimodality. London & New York：Rout ledge，2010：115-126.

[7] NORGAARD N，MONTORO & BUSSE B. Key Terms in Stylistics[M]. London：Continuum，2010.