解讀肢體劇與舞蹈的關系

李倩

【摘 要】從屬于戲劇這一藝術形式的肢體劇，即使和舞蹈屬于不一樣的藝術門類，其所呈現的藝術特點卻與舞蹈不謀而合。對此，文章將對肢體劇和舞蹈之間的關系進行簡要分析。

【關鍵詞】肢體劇;舞蹈;關系

中圖分類號：J8 ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0027-02

在遠古時期，人類創造出舞蹈這種藝術形式，用于溝通交流與抒發自身情感。舞蹈并不是對常規概念的抽象化反映，而是一種具體形象與審美的表現。肢體劇中喜悲都在演員的動作之間，雖然熱烈但不張揚，能夠為觀眾創造無限的遐想空間。

一、簡析舞蹈起源與主要藝術特征

曾有一些學者認為，舞蹈屬于人類的模仿本能。舞蹈是人類通過有節奏的動作模仿各種動物的動作和習性，或是模仿一些自然景物的動態形象，例如隨風搖曳的柳枝、洶涌的海浪、徐徐的微風等。

有部分學者認為，模仿只是舞蹈的一個十分重要的因素，舞蹈藝術其實是一種“游戲沖動”，可以說游戲能直接表現人性，而且游戲也是去除“動物標志”的關鍵。這里所提到的游戲，屬于一種審美需求，例如借助模仿動物的游戲從中得到快樂或是宣泄情感。

有一些學者指出，遠古時期的人類認為世間萬物都擁有靈魂，也因此而衍生出巫術、祭祀等活動，并且這些活動均離不開舞蹈。在巫術活動中，舞蹈更是其主要表現形式與內容。

此外，也有學者認為，遠古時期的人類出于生存的需要，將繁衍視為最重要的事，所以將舞蹈作為求偶、擇偶的主要手段，可以說舞蹈來自性愛活動。

更有學者認為，舞蹈能表現人們的情感，沒有任何一種藝術可以像舞蹈那樣，與情感產生十分密切的聯系。

在我國，很多學者都支持“舞蹈來自勞動”這一理論，這是由于勞動能滿足人類生存與發展的需要，使人區別于動物。可以說，是勞動創造了人類社會。在遠古時期人類的舞蹈動作中，表現狩獵、種植以及各種勞動生活的占很大比重。

二、簡析肢體劇的基本內涵

肢體劇是目前國際上十分流行、具備先鋒作用的戲劇表演形式之一。演員的形體語言、肢體動作取代了以往的戲劇臺詞，演員通過肢體語言來表現劇情。

最早創建肢體劇的院團是Smith Guilmo。可以說，肢體劇最具魅力的地方是其用形體動作取代了語言。肢體劇中的人物交流僅僅使用少量語言，這對演員的肢體表現提出了較高要求。

在國際上，肢體劇已經獲得了觀眾的認可，例如《亂打》《安東尼的舅舅》等均取得了理想的票房成績。肢體劇傳入我國的時間相對較晚，雖然《魯鎮往事》《人模狗樣》等肢體劇受到了國內觀眾的追捧，但是仍有大部分觀眾對這種表演形式感到陌生。令人驚喜的是，2019年大涼山國際戲劇節中，已經有相當數量的實驗肢體劇作品參展，比如南京市話劇團的實驗肢體劇《莫愁莫愁》、四川音樂學院的形體劇《美若黎明》、三拓旗劇團的形體劇《失歌》，等等。

三、簡析肢體劇和舞蹈之間的關系

雖然肢體劇屬于戲劇范疇，但是它所呈現的藝術特點和舞蹈有著相似之處。無論是肢體劇還是舞蹈，均以演員的肢體動作作為載體，肢體動作是表達與敘述情節的核心媒介。通過動作而產生的舞蹈和肢體劇，成為一種視聽結合的綜合性藝術。肢體劇以視覺為主，以聽覺為輔，其動作具備再現性、象征性以及表現性，而且和舞蹈動作相同，具有傳情達意的特征。

除此之外，肢體劇的結構也與舞蹈結構有著一定的關聯，其打破了以往創作戲劇的基本原則，能夠在敘事、詩化、心理等方面游刃有余，也正因如此，肢體劇才有著獨具一格的藝術魅力。雖然肢體劇和舞蹈之間存在著很多相似之處，實際上，它們屬于不一樣的藝術門類，即使肢體動作都屬于肢體劇和舞蹈的第一特性。區分二者則是根據動作的運用及目的的差異。

舞蹈就像一首優美的詩歌，其動作主要是依據情節發展變化及其本質規律，進而呈現出良好的視覺效果。戲劇，像一本內容充實的小說，肢體劇的動作仍舊離不開人類的生活實踐，脫離以敘事為目的的特征。因此，舞蹈屬于一種生命藝術，戲劇則屬于人生藝術，戲劇是具體的、現實的;舞蹈則是抽象的、永恒的。從某種角度來講，肢體劇則處在二者之間，不僅能講述人生，而且還能表達生命的目的。通過對其本質的分析，可以發現，所謂肢體劇，就是舞蹈和戲劇的交叉，其能實現戲劇與舞蹈之間的有效融合。對于舞蹈而言，其具有戲劇性，而對于戲劇來講，其具有舞蹈性。總而言之，肢體劇是對舞蹈、戲劇這兩種表演形式的進一步擴展與深入探索，將舞蹈和戲劇相結合，具備辯證統一性。

四、簡析肢體劇與舞蹈之間的異同點

（一）相同點

第一，同宗同源。對于肢體劇而言，其屬于戲劇范疇，和舞蹈這門藝術之間存在著一定的“血緣關系”，在舞蹈發展過程中相伴著戲劇的出現與發展。例如，在希臘戲劇中，最先呈現的是舞蹈與頌神合唱，歌唱與模擬狄奧尼索斯，接下來則在歌舞表演這一基礎上逐漸出現對話，從而發展成一種獨立存在的戲劇藝術。

對于古希臘舞蹈而言，其主要特點就是舞蹈，和頌詩、音樂相結合，具有一定的綜合性。中國早期舞蹈主要是“詩”“舞”“樂”充分融合的產物。比如《東海黃公》，不僅具有完整的戲劇情節，而且也存在著舞蹈表演。

第二，視聽綜合藝術。無論是舞蹈還是戲劇，均能真實而直接地存在于空間與時間之間，而且稍縱即逝。我們需要認識到，素有“流動雕塑”之稱的舞蹈，是將視覺作為主導的視聽綜合性藝術。以語言為表現核心的戲劇，則是將聽覺作為主導的視聽綜合性藝術。因為肢體劇“放下”話語，可以最大限度挖掘身體語言所具備的表現性與敘事性，讓舞臺表現形式由聽覺感受轉化成視覺感受，“視”與“聽”之間相輔相成，使其成為與舞蹈相同的以視覺為主導的視聽綜合性藝術。

第三，以人的肢體動作作為載體。在此，我們以肢體劇《蘋果》為例，在該劇當中，肢體動作占到表演的90%，劇中配有較少的語言，整個情節都是以演員的肢體動作來推進的，無論是情緒的演繹還是情節的推進，都由肢體動作來完成，這樣的表現形式是特殊的。從舞蹈的角度來說，肢體動作又是表現舞蹈內涵的一個最直觀的手段，也是具有極強審美意味的。可以說，肢體劇的出現打破了以往傳統戲劇的形式，將語言至上轉化成了以肢體為核心，這也是對戲劇行為部分的延伸和拓展。

肢體劇相比于傳統的戲劇，少了很多的臺詞，卻以人最本質、更為深層的形式來交流，以肢體來傳遞信息、表達情感，這也是以往的戲劇單單憑借著語言進行表述所難以達到的。基于此，肢體動作在肢體劇當中的核心地位也就充分凸顯出來。

（二）不同點

肢體劇與舞蹈之間的差別主要體現在生活化和藝術化方面。相比于舞蹈，肢體劇中的各種動作具有一定的生活化特征。對于舞蹈而言，其對生活動作的提煉、對動作的美化，以及演員本身具備的技巧、身體素質、表現能力等方面均比肢體劇的要求要高。在肢體劇中，一般不會看到跳、翻等高難度的舞蹈技巧，也很少出現單純意識形態、十分抽象的表現形式。相比于肢體劇，舞蹈則更傾向于一種意向或是一種情緒的表達。由于舞蹈不一定要將劇情清楚說明白，因此觀眾所獲得的藝術體驗主要來自對舞蹈自身的解讀。至于肢體劇中的各種動作，則十分清晰明了而且相對樸實，絕大多數是對生活動作的模仿或是對其的部分提煉，仍將“講述故事”作為關鍵目的，通過肢體動作讓故事進一步發展，雖然動作所具備的藝術化色彩稍遜于舞蹈，但只需要將故事情節說明白并達到推動故事情節發展的目的就可以了。

仍以肢體劇《蘋果》為例，演員的動作并沒有像民間舞蹈動作那樣具有十分濃郁的地域風格，也不像古典舞那樣能傳遞意蘊，它采用平易近人的表現手法，表達對當代生活的思考，合理宣泄并真實表現個人情感。

與此同時，肢體劇和舞蹈的不同點也包含在服、化、道等方面，當前，絕大多數舞蹈為了能夠達到良好的表演效果而在燈光、服裝方面加強設計。肢體劇則不同，它更加追求藝術的逼真感，以做減法的形式來創造更具生活氣息的舞臺，我們甚至可以看見，在一些肢體劇當中，音響都是演員通過口技表現出來。沒有大面積的燈光，但是所設計的燈光都恰到好處，能夠與演員合理配合。還是以肢體劇《蘋果》為例，該劇的舞臺布景十分簡潔，只有一個能夠站立一個人的臺子，服裝也是極簡風格，以黑白兩色服裝為主，正是以這樣的布景展示出了一個極具真實感的虛擬空間。

五、結語

無論是肢體劇還是舞蹈，都是人類精神的產物，可以客觀真實地反映社會現實。對于肢體劇而言，它是藝術在對相應美學形式進行尋找而衍生的最終結果，從某一角度來講，其自身的同化傾向能滿足社會與時代發展的需要，肢體劇與舞蹈在這種關系中相互促進發展。

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