大夢回魂，幻中煥麗難掩黯

葉茗

【摘 要】電影《穆赫蘭道》通過夢境進行呈現，使用了突破以往傳統電影框架的敘事結構，極具觀賞效果。同時，影片中運用了大量弗洛伊德的經典心理學理論，為我們展現了一個煥麗美好的幻夢，同時又展現了一個殘破不堪的現實，凸顯出夢境與現實交織的迷醉感以及女主人公內心的“超我”、“本我”、“自我”。影片通過弗氏理論中夢產生的各類方法、機制，以及夢境中各種意象的隱性含義，交疊出兩層夢境。在影片劇情一點點展開之后，我們得以看到里層過分矯飾的迷幻夢境的破滅，以及外層接近現實的回憶夢境的融合。在營造兩層夢境的同時，將對好萊塢的描繪貫穿于其間，使觀眾看到女主人公的悲劇命運及由此揭露出好萊塢的陰暗面。

【關鍵詞】雙層夢境;現實;心理學解析

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）24-0129-02

根據現代醫學生理學知識，夢作為睡眠時的生理現象，主要在快速眼動睡眠期產生。人們可能從具有意識的那天起就開始了與“夢”相關的思考，但是由于種種因素的限制，人們一邊努力研究著，一邊又始終捉摸不透。到了19、20世紀，由于現代自然科學、心理學的蓬勃發展，弗洛伊德相關理論也隨之產生。

在《夢的解析》一書中，他提到人具有意識、前意識和潛意識。意識是表現出來的，是可以被觀察記錄下來的語言行為，是自身能感知到的;潛意識是無法感知的部分，它不能成為意識;而前意識則是意識與潛意識之間的一座橋梁，其中的興奮在經受了特定規則的審查之后就可進入意識，它們遵循某些規則，但是不會顧及潛意識系統。[1]同時，由此引出了本我——追隨享樂主義，充滿欲望;自我——具有一部分意識，是受社會規范的本我;超我——是理想狀態，是道德化的代表概念。[2]

而在影片中，通過夢境的交織，劇情一層一層地展開，其中可見大量的心理學理論。有觀眾甚至稱這是《夢的解析》電影版。[3]

一、幻夢迷醉

（一）夢境分層

首先是框架問題——影片的夢境分為幾層？有人認為一層，有人認為兩層，但筆者更傾向于后者。開頭是入夢前的淺眠階段，紅色床褥以及呼嚕聲之后是兩層夢境的共同起始部分;之后鄰居敲門，里層夢境清醒，畫面顏色變得不一樣，這一部分是接近現實的夢境，褪去偽裝，它直到Diane受到祖父祖母的驚嚇才醒，以開槍自殺結束;最后留下一個藍頭發的女人與一片寂靜，這才是整個故事的真正結束，也是Diane人生的結束。

在里層夢境將醒之前，有一個老婦人進到房間里面環視了一圈，似乎在找東西，但毫無發現。她就是此前出遠門的老婦人，即里層夢境中Betty在好萊塢的姨媽Ruth。而現實中Diane的姨媽已去世，此處出現這樣一個形象，是否可說明Diane對她姨媽的存在念想頗深，期盼她仍在好萊塢生活著，也許一切都會不一樣。其后，地面上沒有任何東西，前面鏡頭中掉落到地上的藍盒子消失，也可證明此前是一個被過分扭曲的夢境。而后牛仔突然出現，鏡頭再轉，床上的女子變成了一具女尸，此處回應里層夢境中看到的女尸，也暗示了最終的悲劇。再后鄰居敲門，為拿走遺落在此的煙灰缸等物品，但之后煙灰缸再次在Diane的房中出現。另外還有一些物品的前后暗示、場景的切換，可見它們是無時間邏輯的，更偏向于是在夢中對一系列現實片段的回憶，因此仍處夢中。

（二）兩層夢境

然后分別淺析兩個夢境。任何夢的意義都在于愿望的達成，即使是痛苦的和焦慮的夢。[1]里層夢境對于現實的扭曲程度非常深，是Diane通過夢來表達她最大最美好的期愿;而外層夢境則是她在現實中感受到的背叛、恐懼以及絕望，但由于她內心深處仍愛著Camilla，在雇兇殺死Camilla后，產生愧疚。通過這樣一個現實的也算是回憶的夢來緩解心中的愧疚感，讓自己重溫絕望，為自己的行為找到理由，只是付出了生命的代價。當然，也許她在想殺Camilla時，就已有隨她而逝的準備了。

1.里層夢境

弗洛伊德認為，每個人內部都有兩種精神力量（傾向、系統）：一種的作用是構造愿望并展現在夢中;另一種的作用則是審查出現在夢中的愿望，通過夢的復合、移置等手段，使夢中的愿望被迫先偽裝自己然后才能表現出來。[1]因此在里層夢境中，Diane把自己幻化成完美的Betty，熱心大方，有主見，有好萊塢姨媽的照顧，面試女主被導演相中，這是現實的Diane最渴望的，是她的“超我”，在一場夢境中將它們展現。審查作用可能從表面上看很難找到，但細想，Diane是將現實中自己的言行移置到其他角色身上，如開頭用夢中的一場與自己無關的、由業界大佬黑手造成的車禍，達成她否認是自己謀殺Camilla的愿望;在Winkies餐廳中，Diane將自己與殺手的對話轉到當時看到的一個陌生男子的身上，來轉移她因謀殺及擔憂殺手留下線索而產生的恐懼等。

夢是用符合形象的手段進行構造的，因此常呈現出一種奇怪的外貌。以此為途徑，那些永不可能成為知覺對象的元素就可以進入夢中。[1]因此，有了Winkies餐廳中的那個陌生男子，同理還有牛仔。在牛仔和Adam的一系列舉動中，他就像是一個掌控局面的幕后全知者、主導者。然而在外層夢境中，他只不過短暫地出現在Adam的聚會上。甚至在現實中，一場男士著西裝、女士著禮服的正式聚會上是否有這樣一個牛仔出現也要打個問號。可能在外層夢境中，此人已是Diane在日常某處看到過的，但沒有留在意識中的人。

牛仔在Diane的人生中扮演一個什么樣的角色？顯然他的裝束更符合鄉村，而他和Adam在山頂對話時，主導性十分強;還有在里層夢境即將結束時，牛仔又突然出現并喊到：“靚女，起床了。”那這些是否是Diane將潛意識中的事進行糅合呢？答案是多樣的。

此外，在里層夢境中，還有一把被夸張成三角形（此處也可見夢境的奇幻性）的藍色鑰匙，由Rita隨身攜帶，Betty看到后堅定地說一定有對應的東西可以打開。鑰匙、拐杖等條狀物在夢境中，弗洛伊德常解釋為男性生殖器官;而盒子、房子等空腔物體，則解釋為女性生殖器官。[1]因藍盒子在現實中是不存在的，是Diane由鑰匙產生的幻想，又因鑰匙是殺手事成后給她的信物，那這個盒子可代表二人關系中處于弱勢一方內心深處的想法。而即使是在夢境中，Camilla變成了被弱化的Rita，她也依舊代表掌有主動權的一方，能打開，或者說認識到某種東西。

2.外層夢境

在里層夢境的美好幻滅之后，外層夢境讓我們看清了現實，理清了造成如今局面的原因。

首先，現實中兩人的關系與里層夢境完全相反，Camilla在這段感情中完全占主導地位，Diane才是依附于她存在的人。這種顛倒、轉化對立面的方法是夢最喜愛的表達方式，也應用最廣泛，因為這有助于實現與隱意之中特定元素相反的愿望[1]——使Diane占有Camilla的情感，她存在的全部就是自己。

也正是這種瘋狂的但又不對等的愛，使Diane發現Camilla與Adam的關系后無法接受，轉變成了偏執的恨。而這恨在Adam的聚會上達到頂峰，致使她買兇殺人。

再看這場聚會，在司機將Diane帶到與開頭一樣的穆赫蘭道上時，不再是車禍，而是司機的一聲驚叫，以及從幽密小徑而來的Camilla。這里也象征著在好萊塢打拼的時光，Camilla給予了Diane事業上的幫助，二人的關系宛如這條小徑一樣隱秘。然而，此路通向的卻是“最后的晚餐”。這場晚宴在筆者看來，未必真就發生了如此多的事，因為夢將無可否認的關系摻雜在各種思想材料之間，并用一種從全局著眼的方式將這些材料統一起來，將它們融為一個場景或一個事件，即它將邏輯關系表現為同時性。[1]這些集中表現在這次聚會上，就是災難。在聚會開頭，Camilla和Adam當著Diane的面親熱;在聚會時，Adam的母親Coco就在Diane對面，Diane聽她講述自己的苦難故事并給予適當的安慰，然而周圍的人卻滿是冷漠，毫不關心;在聚會上，Adam宣布他與Camilla的好事時，又親昵了一番（而此處賓客似乎沒有太大反應，不合常理，可能這是在Diane的夢中，恨被放大而忽略了周圍的人）;隨后一金發女子突然出現與Camilla輕語，Camilla還回贈了一個吻，這在真實的聚會上亦不合常理，但正是這個與莫名女子的背叛之吻，讓Diane的恨意完全蓋過了理智，最終決定謀殺。這場聚會糅合了絕大部分讓Diane失控的場景，因此在觀看時能感受到劇情的濃縮和這些場景出現的同時性。

到此，關于里外層夢境的心理學解析告一段落，但這并不是說沒有可以解釋的了，毫不夸張地說，影片中所蘊含的可探究的心理學內容多到超乎想象，再挖掘細節又能有許多新的收獲，甚至有時換個方向思考就會有新的發現。事實上，夢是無序的，因此組合的方式可以不斷排列，也許換種方式，就有新的體會。[4]

二、黯然現實

導演通過一場幻夢、兩條生命，為我們揭露了好萊塢娛樂影視業的黑暗幕后，女演員靠潛規則上位，有時甚至只能接受潛規則，權力都掌握在擁有經濟話語權的制片公司手中，所有人都在這條產業鏈上沉浮，逃避不了……

Camilla選擇了捷徑，通過不正當手段獲得了她想要的東西，這絕非個例，千千萬萬個Camilla希望用這種方式成名;Diane在逃離了幼時的噩夢后，逐夢好萊塢并希望嶄露頭角，然而殘酷的現實是，好萊塢只不過是另一個深淵，將她帶入了更深的噩夢，在這里沒有特權是難以展現自己的，有時即使接受或被迫接受了潛規則，還是得不到想要的東西。這里體現的更多的不是人權，而是特權。好萊塢在銀幕上創造了一個又一個的美夢，但是在銀幕背后卻是一個又一個的噩夢。[5]

三、大夢回魂

除去影片想揭露的之外，觀眾也可在夢境與現實之間感受到Diane人生的無力，繼而可引出對于人們在美好幻夢中沉淪、在殘酷現實中迷失，以至于走向偏執的思考。Diane的幻夢給予了她苦難人生中不曾得到的榮譽、關注，還有現實中失去的戀人的回歸。但是，夢境再煥麗也只是夢境，它是脆弱的、縹緲的，現實仍是現實，不可改變。如果幻想用美夢來替代現實，最后失衡的只會是自我——混淆夢境與現實。

另外，我們應加強對內心“本我”的控制以及對“超我”的追求，不可受欲望支配失去理智或者說失去思考的可能，要通過道德約束來控制自身行為。古人所言“發乎情（本我），止乎禮（超我）”即是如此。

參考文獻：

[1]西格蒙德·弗洛伊德.夢的解析[M].方厚升，譯.杭州：浙江文藝出版社，2016.

[2]車文博.自我與本我 弗洛伊德文集卷九[M].北京：九州出版社，2014.

[3]浴神.<穆赫蘭道>影評：弗洛伊德式的情與恨[EB/OL].https：//movie.douban.com/review/3437317/，2010-7-13/2019-12-12.

[4]余凌一嵐.夢境與現實——以精神分析學電影理論解讀電影<穆赫蘭道>[J].戲劇之家，2019，（19）：104-106.

[5]李洪斌.弗洛伊德視野下的<穆赫蘭道>[J].電影文學，2012，（18）：95-96.