青銅器上的裝飾紋樣在平面設計中的運用研究

顏心文

摘 要：文章對青銅紋飾進行了簡單的梳理，探討了青銅器裝飾紋樣的起源、分類、特點及文化內涵，并進一步分析青銅器上的裝飾紋樣在平面設計中的運用，認為青銅器的裝飾紋樣在未來發展過程中還有廣闊的應用空間。

關鍵詞：青銅器;裝飾紋樣;平面設計

一、青銅器上裝飾紋樣的概述

（一）青銅器上裝飾紋樣的起源

青銅器剛出現的時候，并沒有很多裝飾紋樣。隨著青銅器的鑄造工藝逐漸成熟，裝飾紋樣才出現了多種類型，經歷了由簡單到煩瑣、由單一到多樣的發展過程。

在青銅器發展初期，由于技術的限制，紋飾發展也受到很大的局限。目前中國發現的最早的青銅器是1975年甘肅馬家窯文化遺址中的青銅刀，刀身沒有紋飾。之后在青海齊家文化遺址出土的一批青銅器中，發現有簡單的幾何紋，說明當時的工藝水平有了一定的進步。青銅紋飾的復雜化是因為青銅器鑄造工藝的不斷提升，從商周到春秋戰國，新型的裝飾工藝越來越多，如失蠟法、冷鍛法與熱鍛法等。青銅紋飾由簡入繁，青銅紋飾的內涵也豐富了起來。

（二）青銅器上裝飾紋樣的分類

1.動物類紋樣

動物類紋樣是在青銅器發展的中后期才完全形成，它繼承并發展了原始圖騰。動物紋是那時的人們將對自然界動物的認知與主觀幻想相結合而得到的結果。在他們眼中，動物是神秘的存在，所以他們幻想著動物的形象應該是威嚴可怖、神秘怪異的。他們用簡單的線條把動物勾勒出來，勾勒出的動物帶有濃厚的神秘色彩，主要的動物紋飾有饕餮紋、龍紋、鳳鳥紋等。

2.幾何類紋樣

幾何類紋樣最先出現在青銅器上，由于幾何類紋樣相對簡單，所以早期盛行幾何類紋樣。最初的幾何類紋樣是以最簡單的直線或單體的連珠組成，后受到動物紋的影響，出現了一些復雜的幾何紋飾，如雷云紋、乳釘紋、竊曲紋和波曲紋等。其實，云雷紋是商周時期青銅器上最為常見的一種紋樣。在春秋戰國以前，幾何類紋樣一直被作為青銅器上的裝飾花紋，后來逐漸發展成了底紋，用來豐富主題紋飾。春秋戰國以后，幾何紋圖案得到了進一步發展，裝飾感愈加濃烈。

3.社會生活類紋樣

社會生活類紋樣與動物類紋樣、幾何類紋樣相比，還是較為少見的。它主要流行于春秋戰國至秦漢時期，題材主要有宴飲、戈射、采桑、狩獵、臺榭、戰爭和建筑等內容。抽象、獨立的線條逐漸消失，取而代之的是人物及人物活動等組成的圖像，這類紋飾內容內容比較豐富多彩，像是生活場景再現。圖像中蘊含著豐富的故事與情節，每個題材都具有一定的記事或表情意義。

二、青銅器上裝飾紋樣的文化內涵

（一）神靈崇拜

由于技術的限制，自然界發生的一些現象不被當時的人們所理解，他們會把這些現象當成上天對他們的一些告誡，由此產生了對天地鬼神的崇拜，所以一些祭祀活動也就應運而生了。商朝時，青銅器是用來祭祀的器物，它是區分社會等級與權力的象征，神秘而尊貴。古代統治者都把祭祀天、地、鬼神和戰事作為國家大事，尤其是殷商時期，祭祀鬼神甚至比禮制更為重要。統治者們認為青銅器上的紋飾可以幫助巫師與天地溝通，人們可以通過銘文來告知祖先或天地。

（二）圖騰崇拜

圖騰大多數是動物形象（還有的是植物或非生物），因它們具備人自身沒有的力量，所以人類對這些動物產生了崇拜。圖騰有許多神秘的傳說，一些與圖騰相關的氏族會把圖騰作為他們信奉的對象，他們認為這個圖騰與他們氏族的起源有關。他們相信圖騰能夠保護他們的部落，保護他們的安全，他們對圖騰予以厚望。在奴隸社會時期，圖騰崇拜演變成一種特殊的信仰或習俗。而奴隸社會的統治階級也想通過“王權神授”的迷信手段來維護統治。

（三）寓意吉祥

青銅器上的裝飾紋樣并非都是神秘恐怖的，有些紋樣也寓意吉祥，如龍紋、鳳紋、蟬紋等。在古代，人們認為龍能降妖除魔亦能行云施雨，是勇敢尊貴的象征。東漢的許慎《說文解字》中記載：“鳳，神鳥也……出于東方君子之國，翱翔于四海之外……見則天下大安寧。”從“神鳥”“東方君子之國”“大安寧”等字可以看出，鳳也被視為祥瑞之物。蟬紋則代表復活或永生。隨著時代的發展，進紋飾的原有內涵慢慢變化，衍生出新的吉祥寓意，這也是一種與時俱進。

三、青銅器上的裝飾紋樣在平面設計中的運用

（一）在包裝設計中的運用

在進入工業化時代之后，幾何類紋樣中應用最廣的紋樣之一便是云雷紋。2008年的北京奧運會火炬，其外觀紋飾的設計就取自云雷紋，不過現代設計中的云紋對云雷紋進行了演變與創新，它的線條更加流暢，極富韻律感。設計師匠心獨運，在青銅紋飾的基礎上做了一些簡單的變形，并在排列方式上有所創新，給人“疏可走馬，密不透風”的視覺效果。紋飾底部配以中國紅，將吉祥的寓意展現到極致，表達了中國人對奧運盛事的憧憬和美好祝愿。

現代設計中，很多商家也把云雷紋運用到包裝設計中。如某款信陽毛尖的茶葉包裝設計，包裝整體以綠色為主色調，配以淺黃色的底色，飾以淺黃色的云雷紋，顯得更為莊重。

（二）在標志設計中的運用

龍紋與鳳紋一直以來都被賦予神秘的色彩，是最有代表性的祥瑞之物。中國的一些成語中就有體現，如龍鳳呈祥、望子成龍、望女成鳳等。將龍紋與鳳紋融入現代設計，能夠得到多數人的理解與認同。

中國國際航空公司用鳳紋設計了公司的標志。標志是英文單詞“Very Important Person”的首字母VIP的圖形化，形似鳳鳥，標志顏色采用傳統的中國紅，紅色本身就有喜慶的意思，設計者巧妙地將三個字母與中國紅聯系在一起，有著雙重含義。標志既體現出了對客人的重視，又具有吉祥、圓滿、幸福的寓意，表達了中國國際航空公司對顧客的熱情服務與對航空安全的高度重視。

（三）在海報招貼中的運用

在海報設計中，傳統紋樣的運用一直以底紋或裝飾紋樣出現，雖然不是作為主體紋飾，但是其中蘊含的寓意仍可體現出文化內涵。如2008年北京奧運會火炬接力的宣傳海報，運用云紋與鳳紋進行創作，兩種吉祥寓意的紋樣就這樣被組合在了一起。

靳埭強先生《九九歸一 ?澳門回歸》招貼海報中，用手繪的方式在紙上勾勒出云紋，寓意著澳門回歸的歡喜，繪成的兩個“九”字，代表澳門九九歸一，而在中央的云紋花瓣則象征不染世俗、淡然超俗的氣質。設計者巧妙的心思躍然于紙上。云紋在靳埭強先生的筆下形成一幅“焦、濃、重、淡、清”的水墨丹青，云紋的吉祥寓意也被充分運用，形成了具有強烈民族特色的作品，也是對澳門回歸的美好祝愿。

四、青銅器上的裝飾紋樣在未來設計中的

廣闊前景

現代人追求快節奏的生活，所以現代設計更講究的是舒適感，對于文化內涵方面可能傾注較少。在現代設計中，融入青銅紋樣，可以提升作品的文化價值和品位。設計師也可以根據自身的設計風格和設計需求，對青銅紋樣進行創新，這樣能夠在提升自身的文化積累的同時提高作品質量。

目前，青銅紋飾已經被用于現代設計的多個領域，如服飾設計、家居設計、包裝設計和標志設計等。青銅器上的紋樣很多，有些紋樣還未發掘出來，這就需要設計者們利用自身的優勢，發掘出更多符合現代人審美的青銅紋樣。其實不只是服飾設計、家居設計能夠應用到青銅紋樣，在很多的雕塑、建筑、繪畫領域中也可以運用青銅紋樣，還可以運用到新型藝術形式中，如裝置藝術。青銅紋樣在未來的發展前景是無限的，還需設計師們不斷發掘。

五、結語

綜上所述，傳統紋樣在現代設計中的運用還不充分，對青銅紋飾的應用研究更是匱乏。其中有很大部分原因是我們沒有充分把自己的傳統文化元素運用起來，并進行創新。傳統文化元素可以直接運用，但是千篇一律的運用手法并不能讓人眼前一亮，這就需要我們對其進行創新。中國當代的平面設計者有責任讓青銅紋飾發揚并傳承下去。

參考文獻：

[1]孫加興.青銅器紋樣在現代裝飾設計中的應用研究[D].青島大學，2018.

[2]許麗文.青銅器裝飾紋樣在現代設計中的應用研究[D].北京林業大學，2014.

[3]李雯.中國古代青銅器紋樣在現代平面設計中的應用研究[D].湖南師范大學，2011.

作者單位：

東北大學藝術學院