傅雪漪藝術(shù)歌曲《湘君》的音樂特征研究

劉強(qiáng)

摘 要：《湘君》是屈原詩(shī)歌中流傳千古的名篇，傅雪漪為其譜曲創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《湘君》也是傳唱度很高的經(jīng)典聲樂作品，其音樂在曲式結(jié)構(gòu)與鋼琴伴奏的編排上匠心獨(dú)妙，具有起承轉(zhuǎn)合、精致形象的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：屈原;傅雪漪;《湘君》;藝術(shù)歌曲;曲式;伴奏

中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）12-000-02

傅雪漪是我國(guó)著名的昆曲藝術(shù)家、作曲家，其創(chuàng)作范圍大而廣，且優(yōu)秀作品的數(shù)量眾多。其中，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲便是其創(chuàng)作的一個(gè)重心，如他為屈原詩(shī)《山鬼》、于鵠詩(shī)《巴女謠》以及辛棄疾詞《西江月·夜行》等譜曲的藝術(shù)歌曲都堪稱經(jīng)典之作，其創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹一幟，創(chuàng)作作品具有廣泛的熟知度和傳唱度。

《湘君》是屈原抒情組詩(shī)《九歌》11首中的第3首，是屈原晚年放逐在沅、湘流域時(shí)所創(chuàng)作的作品，全詩(shī)共38句225字，詩(shī)歌文筆精練，情感跌宕起伏。藝術(shù)歌曲《湘君》是傅雪漪以此為歌詞進(jìn)行譜曲創(chuàng)作而成，由胡廷江編配伴奏。歌譜現(xiàn)收錄于中國(guó)音樂學(xué)院聲歌系教授楊曙光編著的《中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱》一書中。歌曲曲體結(jié)構(gòu)之考究、鋼琴伴奏之精妙，都極具特色。[1]

一、起承轉(zhuǎn)合的曲式

曲式是音樂作品的骨骼，是樂曲的整體表現(xiàn)手段，對(duì)整個(gè)音樂風(fēng)格的表現(xiàn)起決定性的作用。一首完整的音樂作品，也都擁有著恰當(dāng)?shù)男问絹肀憩F(xiàn)生動(dòng)且深刻的內(nèi)容。在曲式結(jié)構(gòu)的安排上，傅雪漪通常會(huì)根據(jù)詩(shī)詞結(jié)構(gòu)和內(nèi)容感情來選擇合適的曲式結(jié)構(gòu)形式。

藝術(shù)歌曲《湘君》是帶有前奏以及間奏的ABCD四部并列曲式，而四個(gè)樂段的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)在整體上具有“起承轉(zhuǎn)合”（起承轉(zhuǎn)合是我國(guó)古詩(shī)詞結(jié)構(gòu)的方法，通過起始、承接、轉(zhuǎn)折、合攏的四個(gè)環(huán)節(jié)，使旋律表現(xiàn)出統(tǒng)一——對(duì)比——統(tǒng)一的功能）的布局原則，曲式結(jié)構(gòu)圖示如圖1：

誠(chéng)如楊儒懷在《音樂的分析與創(chuàng)作》中所說：“在多部并列曲式中，四部并列曲式有著特殊的意義。它的特殊意義就在于：能較全面地體現(xiàn)音樂發(fā)展的起、承、轉(zhuǎn)、合的原則。并列四部曲式的四個(gè)部分正好符合音樂發(fā)展的這四個(gè)階段。在有機(jī)的內(nèi)在外在聯(lián)系的情況下也可以比較完整地揭示音樂形象內(nèi)容，使思想情感能有邏輯性的發(fā)展，從而使四個(gè)盡管相互對(duì)比的部分能協(xié)調(diào)地統(tǒng)一起來?！蓖ㄟ^對(duì)詩(shī)歌的情感分析可得知，詩(shī)歌《湘君》中湘夫人的情緒轉(zhuǎn)變大概也可劃分為四個(gè)階段（歡快、期待的赴約，焦急、惶惑的等待，憤怒、哀傷的失望以及豁達(dá)、釋懷的頓悟），歌曲《湘君》四部并列曲式的安排與之相得益彰，恰到好處。

引子（第1-6小節(jié)）：該部分較為簡(jiǎn)短，共6個(gè)小節(jié)，歌曲開始由f（強(qiáng)）力度進(jìn)入，第2-3小節(jié)力度漸弱，到第4小節(jié)開始逐漸減慢，最后在第6小節(jié)處達(dá)到最弱。短短6個(gè)小節(jié)，音量的漸弱，速度的漸慢，以及3/4、4/4拍子的交替使用，細(xì)膩地表現(xiàn)了湘夫人惆悵、不安的情緒。音樂完成于屬音上，第6小節(jié)被視為歌曲的前奏，為歌曲主題的進(jìn)入做好了鋪墊。

A樂段（第7-18小節(jié)）：該樂段為方整形的樂段，由兩個(gè)對(duì)稱性樂句a、b構(gòu)成，是6+6的關(guān)系，也是歌曲的第一主題部分。此段調(diào)性為B羽調(diào)式，4/4拍子，曲調(diào)延續(xù)了前奏的感情色彩，略微沉重。a樂句對(duì)原始樂思進(jìn)行陳述，交代了人物（湘君、湘夫人）、地點(diǎn)（中州）。整個(gè)樂段旋律流暢，速度較為舒緩，多采用“一字一音”形式，伴奏以柱式和弦為主，和弦簡(jiǎn)潔明晰，結(jié)束在b樂句的主和弦上，正格進(jìn)行，形成了從主和弦到屬和弦再到主和弦的完滿終止，符合了和聲進(jìn)行規(guī)律，奠定了全曲“悲怨”的感情基調(diào)。

B樂段（第22-30小節(jié)）：此段僅有一個(gè)樂句（c），共9小節(jié)，采用了四拍子與五拍子的混合節(jié)拍，為發(fā)展型陳述方式。旋律主要由do-re-mi-sol-la五聲性音階構(gòu)成，偶加入變宮（si），調(diào)性仍為B羽調(diào)式，是對(duì)A樂段主題的承接以及發(fā)展，音樂情緒一開始延續(xù)了A樂段的沉重，描繪了湘夫人駕舟尋覓湘君時(shí)的焦急。但在對(duì)芳舟的描寫處，左手旋律中加入了具有大調(diào)色彩的宮、商音，音樂色彩出現(xiàn)了短暫的明朗，為C樂段的轉(zhuǎn)變做了鋪墊與預(yù)熱。

C樂段（第33-50小節(jié)）：該樂段由兩個(gè)不對(duì)稱樂句d、e構(gòu)成，為6+12的關(guān)系，該樂段加密了伴奏織體，使得和聲更加豐滿，e樂句中多次運(yùn)用了連續(xù)切分節(jié)奏音型，改變了原來規(guī)整性的節(jié)奏，推動(dòng)了音樂以及情緒的發(fā)展。隨著旋律的一路推進(jìn)，最終將音樂推向了高潮，象征著湘夫人的怨恨情緒到達(dá)爆發(fā)點(diǎn)。并在結(jié)尾處發(fā)生了調(diào)式的轉(zhuǎn)變，由原來的B羽調(diào)式轉(zhuǎn)為了同宮系統(tǒng)的D宮調(diào)式，音樂色彩徹底發(fā)生改變，最后在主音宮音上做收攏性終止。

D樂段（第54-69小節(jié)）：該樂段由f、g、h三個(gè)樂句組成，為6+6+4的關(guān)系，調(diào)式延續(xù)了C樂段的D宮調(diào)式，旋律音中除了基本的五聲音外，還加入了清角（fa）。隨著三個(gè)樂句音樂地向前推進(jìn)，情緒的發(fā)展也是層層遞進(jìn)：f樂句稠密織體以及豐富和弦的運(yùn)用，使得音響效果更為渾厚，反映湘夫人此時(shí)翻江倒海般的內(nèi)心;而g樂句先緊后松的節(jié)奏變化，正揭示了湘夫人心理先惱怒后逐漸平息的發(fā)展?fàn)顟B(tài);h樂句旋律從高音區(qū)商音迂回下落，最后在中音區(qū)的宮音主和弦上形成完滿終止，全曲重歸平靜，體現(xiàn)了湘夫人內(nèi)心情緒的完全釋懷以及對(duì)整首樂曲感情的總結(jié)與升華，兩拍半的結(jié)束長(zhǎng)音型更是給聽眾留下了無限遐想的空間。

這首歌曲完全遵循了“起承轉(zhuǎn)合”的創(chuàng)作原則，實(shí)現(xiàn)了與詩(shī)歌內(nèi)容的完美結(jié)合。而善于利用音樂的方式，對(duì)其結(jié)構(gòu)、形式和內(nèi)容進(jìn)行有機(jī)的處理，也是藝術(shù)歌曲《湘君》創(chuàng)作的成功之處。

二、精致形象的伴奏

藝術(shù)歌曲從作品內(nèi)容到演唱，均應(yīng)是強(qiáng)調(diào)其濃厚的詩(shī)意、精煉的形式和內(nèi)在樸實(shí)的美感，作為藝術(shù)歌曲最主要的伴奏樂器，鋼琴的地位和作用越來越顯重要，逐漸成了藝術(shù)歌曲不可或缺的伴奏樂器。在藝術(shù)歌曲《湘君》中，全曲伴奏采用的是分三個(gè)結(jié)構(gòu)層次寫作的和弦性織體，精致和形象的鋼琴伴奏在營(yíng)造感情氛圍與刻畫音樂形象方面發(fā)揮了不可替代的作用。

（一）營(yíng)造情感氛圍

鋼琴伴奏通過運(yùn)用和聲、音型、對(duì)位等技術(shù)手段，起著烘托、強(qiáng)調(diào)和豐富歌曲情緒與內(nèi)容的作用。

在《湘君》中，歌曲的前奏一開始就是一系列強(qiáng)有力的震音：第1小節(jié)，右手保持同一音高與音型，左手則采取了平行八度的級(jí)進(jìn)上行進(jìn)行模式。描繪性前奏的運(yùn)用奠定了全曲沉重、憂傷的感情基調(diào)，仿佛此時(shí)就已預(yù)示了湘夫人的這場(chǎng)赴約的不愉快以及無果。A樂段中，伴奏多采用和弦織體，沉悶的音響效果延續(xù)了前奏的感情基調(diào)，到了第15小節(jié)“望夫君兮未來”，隨著左手級(jí)進(jìn)下行音階的加入，沉重的情緒加重到達(dá)小爆發(fā)點(diǎn)，從而引出“吹參差兮誰思”的哀怨。而在短暫哀怨過后，間奏部分一改前面的下行音階進(jìn)行模式，采用了上行音階的進(jìn)行，音樂色彩逐漸變得明亮起來，晦暗情緒也一掃而過，由此進(jìn)入B樂段。第30小節(jié)后，間奏織體又一次采用震音音型，將情緒重新拉回前奏的感情基調(diào)，呼應(yīng)了湘夫人滿心期待，最終一無所獲后的失望情緒，一直延續(xù)到“鳥次兮屋上，水洲兮堂下”，伴奏急轉(zhuǎn)直下，以連續(xù)向下的十六分音符進(jìn)入到湘夫人憤怒的內(nèi)心，到達(dá)全曲高潮。全曲結(jié)束在具有大調(diào)色彩的主和弦上，情緒又豁然開朗。詩(shī)中湘夫人戲劇性的情感轉(zhuǎn)變通過伴奏織體的烘托與渲染體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）刻畫音樂形象

作為樂器之王，鋼琴有著無比豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力?？楏w是伴奏聲部的具體組織形式，不同的伴奏織體可以塑造不同的音樂形象。

A樂段開頭第1小節(jié)沒有使用過多的伴奏素材，而是以一個(gè)四拍時(shí)值的自由延長(zhǎng)和弦為織體，突出主旋律的敘述性，營(yíng)造了此時(shí)無聲勝有聲的獨(dú)特意境，配合著歌詞的疑問語氣，生動(dòng)地塑造了湘夫人喃喃自語的自問自答形象。在樂曲第12小節(jié)，正值b樂句的開始，旋律在不斷地推進(jìn)著，而此時(shí)的伴奏織體卻運(yùn)用了具有半終止作用的屬和弦，主旋律的連續(xù)進(jìn)行感與伴奏織體所帶來的休止感，恰好活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了湘夫人那迫切見到湘君的焦急神情。在歌曲B段第22-24小節(jié)“駕飛龍兮北征，邅吾道兮洞庭”處，由于湘君未到規(guī)定的地點(diǎn)赴約，湘夫人便轉(zhuǎn)道沿洞庭湖北行，左手的伴奏音型采用了音域跨越了整整兩個(gè)八度的一連串六連音分解和弦，低音上行，高音下行，交錯(cuò)彈奏的模仿性織體使得歌曲的音樂形象變成了一片波光粼粼的水面。而在C樂段結(jié)尾處的兩小節(jié)，伴奏旋律兩次快速級(jí)進(jìn)上行再緊接級(jí)進(jìn)下行的彈奏，更是形象地反映了湘夫人此時(shí)內(nèi)心情緒的翻江倒海。

屈原的《九歌·湘君》具有深邃的思想、濃郁的情感以及優(yōu)美的意境，而傅雪漪的《湘君》具有起承轉(zhuǎn)合的曲體結(jié)構(gòu)以及精致形象的鋼琴伴奏，不僅貼切的呼應(yīng)了詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)布局，更生動(dòng)形象地反映了詩(shī)歌中的情感轉(zhuǎn)變，堪稱藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的典范之作。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊瑞慶.中國(guó)民歌旋律形態(tài)[M].上海：上海音樂出版社，2002.