中國音樂劇的發展現狀及措施分析

曹意

摘 要：改革開放以來，我國大力推動經濟發展，同時社會文化領域也取得了可喜可賀的成績，西方音樂劇逐漸在我國流傳開來，以其通俗易懂、繪聲繪色的特點，不斷拓寬發展路徑。本文闡明中國音樂劇的概念，立足于當前中國音樂劇的發展現狀，對其未來的發展前景進行展望，并提出發展措施。

關鍵詞：中國;音樂劇;發展現狀;前景展望

中圖分類號：J823文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）10-000-02

音樂劇最早起源于西方，在一百多年的發展進程中，經歷了從單一到多樣化的轉變，收獲了越來越多的喜愛者和觀眾。當時，當前中國音樂劇發展現狀不容樂觀，存在著創新意識與能力薄弱、音樂劇專業人才匱乏、音樂劇普及程度偏低等現實問題，嚴重阻礙著音樂劇的發展。所以，探析中國音樂劇的發展措施具有十分深遠的意義。

一、中國音樂劇概念

音樂劇又稱歌舞劇，是結合音樂、舞蹈、歌曲和對白的綜合性喜劇表現形式，音樂劇的主要構成部分，集結幽默、愛情、感傷、諷刺、憤怒等，結合劇情本身由演員通過語言、音樂以及動作等多種形式傳達給觀眾。音樂劇作為20世紀出現的新興舞臺藝術，真正達到了視覺與聽覺效果的完美融合，且憑借自身的多樣化特點和通俗易懂，深受大眾的喜愛和認可。音樂劇在中國經歷了長時間的發展，逐漸展現出其獨特的藝術價值與美麗，成為大眾非常歡迎的劇種。[1]

二、中國音樂劇的發展現狀

音樂劇在西方國家開展盛大表演的時候，中國在這一時期也產生了以敘述故事和演繹的劇目形式，但是當時的劇目形式并非戲曲，而是基于戲曲基礎上而衍生而來的與音樂劇形式十分相似的演繹形式。實質上，中國第1部音樂劇是《孟姜女》，在全國范圍內受到廣大觀眾的喜愛和認可，但是當前由于社會環境因素的影響，中國音樂劇直至1980年才開始，借鑒西方音樂劇的演繹形式和特點，以此來完善中國音樂劇。中國音樂劇正因受到廣大觀眾的喜愛和認可，迎來了蓬勃發展時期。但是在發展過程中，西方音樂劇完整的結構和形式嚴重沖擊著中國音樂劇，現階段我國本土音樂劇數量相對較少，且創作增長速度十分緩慢，中國民族化以及特色化音樂劇發展存在諸多亟待解決的問題。[2]

（一）創新意識與能力薄弱

當前中國音樂劇發展過程中最首要的問題則是缺少良好的創新意識與創新能力，本土創作音樂劇數量十分有限，大部分中國音樂劇均是從西方國家引進，這種引進的音樂劇形式，逐漸在界內形成了做原創劇不如做西方音樂劇引進和移植的腔調。我國音樂劇領域的專家教授曾經指出，在中國音樂劇市場發展的過程中，摒棄原創實質上是最大的理念認知誤區，是阻礙中國音樂劇發展的關鍵性因素。當前中國音樂劇發展過程中應著力解決如何將原創音樂劇作品，推向品質發展道路，并且能夠有效規避市場風險。如果在中國音樂劇發展過程中，永遠在引進西方音樂劇，或者對西方音樂劇進行改變創造，那么我國音樂劇原創水平將永遠無法得到顯著提高。當前的現狀是中國音樂劇，十分滿足于劇目引進，并未結合未來發展趨勢制定切實可行的原創發展方案，中國音樂劇未來的發展前景必將舉步維艱。[3]

（二）音樂劇專業人才匱乏

中國之所以引進音樂劇，是深受西方音樂領域的影響，才將音樂劇引入我國，并大力推動其發展。但是由于整體的發展狀況不容樂觀，各個領域的專業人才十分匱乏，包括音樂劇編劇人才以及專業演員等等，這導致我國音樂劇的發展逐漸陷入了平靜。大部分群眾對于音樂劇的特征以及規律了解十分淺顯，難以深入解讀其內涵，導致中國音樂劇發展始終處于被動化狀態。我國音樂劇專業領域的人才均由于音樂劇發展現狀不樂觀，逐漸轉行從事其他行業，這也是當前音樂劇發展過程中，專業人才缺失的主要因素。由于缺少充足的音樂劇專業人才，不僅造成音樂劇編排十分困難，同時現如今許多音樂劇已經無法順利演出，這種人才缺失現狀正在不斷削弱中國音樂劇表演的專業性與藝術性，也在很大程度上阻礙著中國音樂劇的發展。[4]

（三）音樂劇普及程度偏低

根據當前中國音樂劇發展的現狀來看，我國音樂劇普及程度普遍偏低，并且國民的藝術修養仍然有待提高?，F如今音樂劇僅僅在我國大城市，且生活條件優越的人才會去劇場欣賞，然而許多不具備較高藝術修養的群眾，對于音樂劇是什么并不了解，認為觀賞音樂劇是一件奢侈的事情，似乎在他們生活中扮演著可有可無的角色。究其原因與人們的生活條件以及社會環境均有一定關聯，這些均是影響人們藝術修養的重要因素。也正是由于音樂劇普及度偏低，以及人們文化藝術修養不足，導致中國音樂劇發展進程中，很難真正融入廣大人民群眾的實際生活。特別是我國偏遠農村地區，群眾對于音樂劇的了解甚微，幾乎所有農民均沒有到現場欣賞過音樂劇，無法真正感受音樂劇所帶來的震撼舞臺魅力。音樂劇在中國的發展過程中，之所以難以達到家喻戶曉的效果，主要與人們藝術修養不足有很大關聯，同時也是由于音樂劇票價定位相對較高，許多商業人士均將音樂劇作為獲取經濟利益的工具，并未真正凸顯音樂劇本身的藝術價值和特點，使其為商業發展所用失去了應有的意義。

三、中國音樂劇的發展措施

（一）培養音樂劇專業人才

中國音樂劇的長期穩定發展離不開專業的音樂劇人才，所以必須高度重視音樂劇專業人才培養。一方面，應培養市場，促使廣大人民群眾對音樂具有更深入的了解，在此過程中加大音樂劇制作人和推廣人的培育，這也是當前中國音樂劇發展過程中最迫切的問題。如果能夠將這一部分做快做好，那么必將為中國音樂劇迎來新的發展高潮。另一方面，則是要加強音樂劇專業演員的培育。作為音樂劇演員，必須要對音樂劇有發自內心的熱愛，更要懂得如何欣賞音樂劇。音樂劇演員可以通過多種途徑加深音樂劇的了解，例如利用網絡技術欣賞視頻，利用空閑時間閱讀音樂劇相關書籍，只有音樂劇領域人才數量不斷增多，才能促進中國音樂劇的長期可持續發展。

（二）強化音樂劇創新意識

中國音樂劇未來發展的進程中，想要收獲更多觀眾的喜愛和認可，音樂劇的編劇不僅要制定長期發展規劃和相關策略，同時要具備良好的創新意識與能力?？梢酝ㄟ^深入的市場調查，充分了解觀眾對于音樂劇的建議與反饋，并將這些信息進行總結歸納整理，充分了解廣大群眾對音樂劇的喜愛點，并以此為導向推動中國音樂劇的發展。同樣的，在音樂劇創作過程中，除了要保持本身的民族性，還需要充分凸顯中國音樂劇的風格與特色，合理權衡操作成本與收益，進而更好地凸顯中國音樂劇創作的優勢，為其拓寬發展道路。中國音樂劇發展過程中，觀眾的視覺取向發揮著至關重要的影響作用，編劇人員只有正確認知并抓住這一點，才能為我國音樂劇獲得源源不斷的發展動力。

（三）引進西方音樂劇吸收精髓

音樂劇在全世界內大范圍傳播，各地均有音樂劇的演出，但是，美國紐約市的百老匯與英國倫敦西區，是音樂劇演出最頻繁和密集的地方。音樂劇是在20世紀80年代進入我國，并經歷了一段時間的發展，當前在進行西方音樂劇引進的過程中，過多地保留了西方特色，而缺少本土元素，并不是不能借鑒西方音樂劇，而是要保證借鑒的合理性。在拓寬中國音樂劇發展市場的過程中，應充分借鑒希望音樂劇的精髓，真正汲取其優勢，對中國音樂劇進行有益補充。在此基礎上，中國音樂劇應不斷融入更多本土化的藝術元素，促使這些藝術元素融入人們的實際生活中，讓更多的人能夠真正理解音樂劇，并有機會到劇場中觀賞經典音樂劇。中國音樂劇的發展不應該以商業化模式為主，而是注重激活觀眾的音樂劇興趣，逐步提高中國國民藝術修養，使每個人均能夠很好地鑒賞音樂劇，為中國音樂劇的權衡發展鋪墊道路。

四、結束語

音樂劇作為世界上十分風靡的藝術形式，在中國的蓬勃發展，不斷推動者中國藝術市場的成熟和完善。音樂劇人應充分把握當前的新機遇，高度重視培養音樂劇專業人才、強化音樂劇創新意識以及引進西方音樂劇吸收精髓，真正實現取長補短，發揮中國音樂劇的內在發展潛能，使其真正成為具有中國特色的藝術門類。中國音樂劇的發展道路任重而道遠，絕非短期一蹴而就的發展成效，需要廣大音樂劇人堅持不懈，最終共同見證中國音樂劇發展的成功。

參考文獻：

[1]王甦.大眾娛樂視角下中國“音樂劇”發展的小高潮時代探析[J].齊魯藝苑，2019（02）：110-114.

[2]張小群.中國音樂劇的宣傳推廣與產業化探索——以《聲入人心》為借鑒[J].藝術評論，2019（06）：92-97.

[3]袁月.日韓音樂劇的發展現狀對我國音樂劇本土化的啟示[J].戲劇之家，2015（16）：20-21.

[4]譚潔.音樂劇在中國的發展及其發展前景探究[J].北方音樂，2017，37（17）：246.