動(dòng)畫制作流程詳解

郭美桐

摘 要：隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫也慢慢進(jìn)入人們生活的方方面面，而不僅僅是面向兒童的低齡化作品，小到APP應(yīng)用中的表情包、動(dòng)畫廣告，大到全球放映的動(dòng)畫電影，動(dòng)畫的面向群眾也更加廣泛。與此同時(shí)，動(dòng)畫從業(yè)人員也越來(lái)越多，通過動(dòng)畫師們的辛苦奮斗，動(dòng)畫的制作流程也越來(lái)越清晰明確。本文將簡(jiǎn)單敘述動(dòng)畫制作的全過程。

關(guān)鍵字：動(dòng)畫;制作流程

中圖分類號(hào)：J218文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）01-00-03

動(dòng)畫是一門綜合藝術(shù)，其中包含了美術(shù)、音樂、文學(xué)、表演、計(jì)算機(jī)媒體等藝術(shù)創(chuàng)作手段，是傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)字媒體藝術(shù)的結(jié)合。動(dòng)畫的創(chuàng)作過程十分復(fù)雜，雖然現(xiàn)代已經(jīng)使用了優(yōu)秀的電腦技術(shù)，但它的制作方法和基本程序沒有發(fā)生根本性的變化，仍然要耗費(fèi)大量的人力物力。比如一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫電影需要花費(fèi)數(shù)年的時(shí)間創(chuàng)作，擁有幾十人甚至上百人的制作團(tuán)隊(duì)，以及使用高水平的數(shù)字媒體技術(shù)。經(jīng)過多年來(lái)全世界動(dòng)畫工作者的辛勤工作，我們總結(jié)出動(dòng)畫的制作流程，并將其歸納為一種固定模式，方便人們使用。

動(dòng)畫的制作分為前期策劃、中期制作及后期制作三個(gè)部分。把制作流程分為三部分可以有效地控制動(dòng)畫的周期及成本，并且因?yàn)楦鱾€(gè)階段工作內(nèi)容的不同便于分工協(xié)作，有效地使動(dòng)畫工作專業(yè)化，充分發(fā)揮不同動(dòng)畫師的特長(zhǎng)。

一、前期策劃

前期策劃，即準(zhǔn)備階段，是動(dòng)畫的起點(diǎn)，也是一部動(dòng)畫的創(chuàng)造自身特色的重要階段，是整個(gè)動(dòng)畫制作過程中最重要也是耗時(shí)最長(zhǎng)的一部分。前期策劃是將閃現(xiàn)的靈感化為現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)在人們面前的過程，其中需要搜集大量的資料，確定動(dòng)畫的制作方向及整體風(fēng)格，并且需要符合時(shí)代特色和觀眾的喜好偏向。前期策劃具體包括：文學(xué)劇本、分鏡頭劇本、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、先期錄音等。

（一）文學(xué)劇本

“劇本”是動(dòng)畫制作的第一步。一個(gè)優(yōu)秀的劇本是一部出色的動(dòng)畫影片的基礎(chǔ)，有趣的劇本才能被拍成受歡迎的影片，無(wú)趣的劇本只能泯滅在眾多小說(shuō)之中。動(dòng)畫劇本有特定的寫作方法，要將抽象的情感、氣氛轉(zhuǎn)化為具體的細(xì)節(jié)、動(dòng)作的表達(dá)。

（二）分鏡頭劇本

分鏡頭劇本是根據(jù)文字劇本的形象刻畫、情節(jié)氛圍，運(yùn)用電影手法將其轉(zhuǎn)換為圖像的二次創(chuàng)作。它確定了影片的基調(diào)，把握影片的節(jié)奏，為之后的中期原動(dòng)畫制作奠定了基礎(chǔ)。分鏡頭的繪制中表達(dá)了攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)（推、拉、搖、移等）、景別的變換（特寫、近景、中景、遠(yuǎn)景）及拍攝的角度（正、側(cè)、背、仰視、俯視）。分鏡頭的內(nèi)容格式包括鏡號(hào)、時(shí)長(zhǎng)、景別、鏡頭、內(nèi)容、對(duì)白、音效說(shuō)明等項(xiàng)目。（圖2-1）

（三）角色設(shè)計(jì)

角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫制作中最核心的一部分。角色是一部動(dòng)畫的靈魂，猶如實(shí)拍電影中的演員，直接關(guān)系到動(dòng)畫電影的成敗。優(yōu)秀的角色可以更好的演繹劇情，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，加強(qiáng)觀眾對(duì)動(dòng)畫的印象。角色設(shè)計(jì)包括角色的形象設(shè)計(jì)、性格、服飾、常用道具、表情，并要考慮到其中的線條、用色、比例等設(shè)計(jì)要素。角色的形象設(shè)計(jì)首先要符合動(dòng)畫人物的性格特征，比如將花木蘭這樣英姿颯爽的女子形象畫成林黛玉那種小家碧玉、弱柳扶風(fēng)的形象特征，這樣不僅影響了電影的整體風(fēng)格，還影響了劇情的發(fā)展。動(dòng)畫的整體風(fēng)格也會(huì)影響到角色設(shè)計(jì)，是喜劇還是悲劇，是滑稽抽象劇還是嚴(yán)肅正劇，與角色的性格、服飾、動(dòng)作設(shè)計(jì)都息息相關(guān)。角色設(shè)計(jì)圖的內(nèi)容要有標(biāo)準(zhǔn)角色造型三視圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、表情與常用動(dòng)作圖。（圖3-1）

（四）場(chǎng)景設(shè)計(jì)

場(chǎng)景設(shè)計(jì)是中期場(chǎng)景繪制的直接指導(dǎo)資料，描繪了動(dòng)畫故事的時(shí)間、空間、地點(diǎn)，構(gòu)成了動(dòng)畫的“空間”及“光影”，烘托了故事氛圍。場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要根據(jù)劇本所給出的信息，運(yùn)用查閱參考資料等手段，對(duì)參考素材進(jìn)行二次加工，運(yùn)用夸張、變形、組合重構(gòu)的技巧畫出時(shí)代背景、人情、地貌。前期策劃中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)通過用色與光影來(lái)展現(xiàn)故事中的氛圍變化，冷暖、明暗的切換之中推動(dòng)故事的發(fā)展，使動(dòng)畫電影張弛有度，便于中期的場(chǎng)景繪制。

（五）先期錄音

先期錄音包括先期對(duì)白與先期背景音樂。先期錄音使后續(xù)工作更順利，方便把握鏡頭的時(shí)長(zhǎng)，讓動(dòng)畫口型更加貼合、動(dòng)作之間的銜接更加流暢。

二、中期制作

中期制作，即繪制階段，是讓動(dòng)畫“動(dòng)”起來(lái)的過程。中期制作是工作量最大的一個(gè)部分，工作人員數(shù)量龐大，項(xiàng)目繁雜，因此中期制作的每一個(gè)細(xì)節(jié)都要求嚴(yán)謹(jǐn)，必須按照各種規(guī)則、指令進(jìn)行，來(lái)保證最后動(dòng)畫擁有預(yù)期效果。中期制作的內(nèi)容主要是：原畫、中間畫、場(chǎng)景繪制、動(dòng)檢、上色等。[1]

（一）原畫

原畫是指動(dòng)畫中關(guān)鍵動(dòng)作的畫面，也就是動(dòng)畫中的關(guān)鍵幀。原畫是為了提高動(dòng)畫的制作效率與作品質(zhì)量，方便專業(yè)化、“流水線”式的生產(chǎn)工作，從制作過程中專門獨(dú)立出來(lái)的。原畫師根據(jù)分鏡稿上的內(nèi)容，為角色設(shè)計(jì)動(dòng)作，分析動(dòng)作持續(xù)的時(shí)間，并畫出其中的關(guān)鍵動(dòng)作，之后交給動(dòng)畫師繪制原畫之間的加動(dòng)畫，完成整個(gè)動(dòng)作。原畫師賦予了動(dòng)畫角色生命，要求能夠熟練運(yùn)動(dòng)規(guī)律的理論與技巧，具有良好的鏡頭感，才可以把握動(dòng)作并將其描繪下來(lái)。

（二）中間畫

中間畫也被稱為“加動(dòng)畫”，是連接兩張?jiān)嫞蛊涑蔀橐粋€(gè)完整連貫的動(dòng)作。中間畫畫師的工作創(chuàng)意含量低，技術(shù)含量與原畫師相比也比較低，但工作量大，需要對(duì)運(yùn)動(dòng)規(guī)律與透視結(jié)構(gòu)相當(dāng)熟悉，對(duì)線條能夠熟練描繪，并且還要有嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的工作態(tài)度。

（三）場(chǎng)景繪制

中期制作的場(chǎng)景繪制根據(jù)前期的場(chǎng)景設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)作，要考慮到動(dòng)畫人物在場(chǎng)景之中的位置關(guān)系、設(shè)定中的光源位置及故事情節(jié)的氛圍刻畫，詳細(xì)的描繪出最終的場(chǎng)景圖。場(chǎng)景是動(dòng)畫人物表演、故事發(fā)展的空間，決定了動(dòng)畫的風(fēng)格特征與基調(diào)，因此，精美的場(chǎng)景同樣是優(yōu)秀動(dòng)畫成功的一部分。

（四）動(dòng)檢

動(dòng)檢是對(duì)原畫與中間畫完成后的動(dòng)作進(jìn)行檢查的過程，是保證動(dòng)畫質(zhì)量的必不可少的一部。動(dòng)檢專門檢查動(dòng)作之間的連貫性，有無(wú)跳幀，線條是否流暢完整等，一般由導(dǎo)演或者原畫師擔(dān)任。

（五）上色

上色師中期制作的最后一步。工作量大，但上手難度低，要求按照設(shè)定的色板對(duì)動(dòng)畫逐幀上色。

三、后期制作

后期制作，是對(duì)動(dòng)畫影片做最后的加工和整合，是動(dòng)畫制作的最后一個(gè)流程。隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫制作方法開始多元化，漸漸與電腦數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，增加了許多新的元素，動(dòng)畫后期制作也變得越來(lái)越重要。后期制作的工作內(nèi)容主要是：聲音設(shè)計(jì)、合成、剪輯等。[2]

（一）聲音設(shè)計(jì)

聲音設(shè)計(jì)包括背景音樂、音效、配音等。聲音設(shè)計(jì)要配合動(dòng)畫電影的整體風(fēng)格，它雖然有烘托氣氛、增強(qiáng)敘事的能力，但不可喧賓奪主，分散了觀眾對(duì)動(dòng)畫情節(jié)及畫面的注意力。其中配音環(huán)節(jié)選擇的聲優(yōu)尤為重要，通過聲音為角色增添魅力，表現(xiàn)動(dòng)畫角色的性格特征。音效加強(qiáng)了動(dòng)畫電影的真實(shí)感，及場(chǎng)景的時(shí)空感，如：街道上人群熙熙攘攘的嘈雜聲、炸彈爆炸的轟鳴聲、下雨滴滴答答的聲音等。

（二）合成與剪輯

合成與剪輯是整部動(dòng)畫完成的最后一步。隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，合成與剪輯變得越來(lái)越方便，更有效率。將前面的原動(dòng)畫、背景和音效整合制作，并對(duì)渲染出的動(dòng)畫進(jìn)行剪輯及后期特效處理，使最終的動(dòng)畫更加的豐富和真實(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮文，孫立軍.動(dòng)畫藝術(shù)概論[M].北京：海洋出版社，2007（10）.

[2]宮承波，王大智.動(dòng)畫概論[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2007.