淺析電影《羅馬的房間》三幕式敘事結構與交叉敘事

趙于菲

摘 要 《羅馬的房間》是西班牙導演胡里奧·密譚拍攝的一部訴諸深度人性的佳作。講述的是阿爾巴和娜塔莎在意大利首都羅馬相遇，在羅馬的房間里兩人的秘密被逐漸揭露的故事。我們在對電影文本“細讀”的基礎上，梳理出影片內含著的三幕式敘事結構和交叉敘事的特征。通過對敘事手法的分析，我們力求勾勒出這部佳作所蘊含的意義。

關鍵詞 《羅馬的房間》 三幕式敘事結構 交叉敘事

中圖分類號：J905文獻標識碼：A

1三幕式敘事結構

三幕式敘事結構是學者用來形容來自1910年以來支配劇情片的特定敘事結構，它有慣例但沒有特定的結構。三幕式敘事結構源于劇場，傳統劇場均有三幕組成。即：第一幕是鋪陳，占全劇的四分之一，目的在于建立劇場的前提，同時說明主角的目標、原因以及追尋目標過程中有何障礙等背景資料的交代;第二幕是沖突，占全劇的一半，也是全劇最精彩的部分。這一階段發展重要沖突及其過程的復雜化，同時逐漸增加主角對抗障礙而生的張力;第三幕是解決，占全劇的四分之一，主要是將沖突高潮戲劇化，并有一個形式上的完結。①

胡里奧·密譚在《羅馬的房間》中采用了“三幕式”的敘事結構進行敘事。“第一幕”是阿爾巴和娜塔莎在羅馬這個陌生的城市相遇并互生好感，是整劇的大背景;“第二幕”是阿爾巴和娜塔莎從相戀到相知、從理解到憐惜，然后兩個人的身世故事從欺騙、逐漸揭露到最終的真實，是整部劇的主要沖突部分;“第三幕”是阿爾巴和娜塔莎尊重宿命不得不分手，這是整劇的完結。下面，將結合影片進行具體的分析。

導演在一開始就交代了故事的背景，陌生的城市、陌生的巷子、陌生的兩個人，細看圖片，可以得知背景設置的別出心裁，長長的巷子里只有兩個女人，頭頂也只有兩盞亮著的路燈，她們就像路燈一樣，彼此給予對方于光亮，但這兩盞路燈之間隔著距離，是否也預示著她們，縱使給予對方光亮，也有著無法逾越的鴻溝？當阿爾巴和娜塔莎在房間陽臺上聊天時，這個場景的設置和上述有著異曲同工之妙，同樣的，兩人之間隔著一個白色的旗桿，是否也是預示著兩人之間有著不能跨越的障礙？在第一幕的最后一段，即從兩人相擁而眠到娜塔莎和沉睡中的阿爾巴說再見以告別，在這一段落中導演在交代背景的同時也為下面劇情的發展做鋪墊。對于娜塔莎不小心撕破自己內褲轉而穿上阿爾巴的這一曖昧舉動，給床頭阿爾伯蒂畫像的特寫，均暗示了娜塔莎的心理可能會發生變化。當娜塔莎告別阿爾巴時，第一幕也即將結束，這個告別是真的告別嗎？還會再次相見嗎？給觀眾留下無限的遐想。

在第一幕里，導演一開始就為故事的發展做了鋪墊和提出了問題，觀眾想知道主角們在重重困難和障礙之下能否得到想要的。后面的戲再以兩人身份從謊言中一步步揭露出來的真實來強化這個沖突，以因果連接的方式節節高升。

第二幕以娜塔莎再次返回房間開始，以新一天的日出為結束。整個第二幕以兩人互相講述各自身份為線索，從虛假到真實，從愛戀到憐惜。在這一階段也符合古典“三幕式”的敘事結構第二階段的特征，即兩個人的人物關系得到進一步的發展，兩個人也解決了所面臨的主要問題（身份問題和對彼此的愛戀）。當然，在第二幕的整個發展過程之中，也是符合古典情節的線性順時序發展的。在關于二人真實身份的敘述中，兩人敘述故事采取追逐和搜索的方式，使得兩個主人公的目標更加的清晰明確，這樣會使觀眾對她們的動作計劃更有認同感和興趣感。同時，古典模式對于戲劇的統一性、可信的動機以及前后一貫性的重視也在這一階段有所體現。②比如，對于兩人命運選擇的糾結，不漏痕跡地、平滑地進入了第三幕。

在“三幕式”敘事結構中，在第三幕中往往會采取強化故事里面出現的種種狀況，使它們達到一個高差點或者形成一種對抗的局面，然后就是解決，整個戲劇的張力也會減小。而在故事里面的主人公一般也會采用戲劇化的方式來解決問題，當然也會有一個形式上的完結。這一階段的特點在電影中的第三幕中也一一應證。

當阿爾巴告訴娜塔莎她愛她時，娜塔莎對于她的愛因無力抵抗正常的世俗觀念從而拒絕，使之陷入痛苦之中。伴隨著阿爾巴的痛苦，也使故事的沖突升至巔峰，她們兩個人關于對愛的態度和選擇的分歧使得兩人之間的關系在此時陷入到了白熱化。導演在這里選擇的處理方式也是頗具特點，此時應該是全劇沖突的制高點，導演這樣的處理非常的戲劇性，而戲劇性往往也是和沖突聯系在一起的，它不僅僅是緊張、深刻沖突的矛盾，同時戲劇性的處理方式也將阿爾巴身陷愛情不能得到善果的悲痛以她本人的主觀視角展現出來，由于內心世界是不能直接訴諸于觀眾，此時以充滿魔幻色彩的畫面——阿爾巴幻想出來的被象征愛情的丘比特之箭射中不能自拔而“血染”浴盆的場面來向觀眾傳達她的悲痛，同時這樣戲劇性的處理也大大增加觀眾對于故事結局發展方向的興趣。

接下來便是解決問題，劇中的主人公也是選擇了用戲劇的手段來決定于各自的命運。她們沒有用理智的方法，也沒有遵循內心的真實想法，而是采用依靠感覺能否握住彼此的手來決定。雖然這樣的結局會讓觀眾覺得惋惜，但這恰恰是符合“三幕式”敘事結構特征的，這樣解決問題的方式雖然戲劇性，但往往會使他們獲得精神上最終的滿足。

2交叉敘事

在《羅馬的房間》里，導演在“三幕式”結構中穿插交叉敘事的敘事方法，為我們展示了他所要探索和表達的兩個各具風情的女人由肉體到靈魂、由謊言到真實的愛情故事。這樣的安排同時也與“三幕式”結構相呼應。影片的一開始，她們就隱藏了彼此的身份、情感，在陌生的羅馬、陌生的房間和陌生的人面前成為了自己渴望成為的角色。然后，故事的發展分別以阿爾巴和娜塔莎的視角交叉進行敘述。阿爾巴的身份是垂直的，在她的講述中把她自己帶到母親的身份里，試圖找到母親當年離開的原因，同時她也是母親的女兒和自己的女兒。而娜塔莎的身份是平行的，她把自己帶入到姐姐的身份里，也試圖在姐姐的立場上找到自己當時自卑的原因，但同時她也是自己。她們都在自己渴望成為的角色里面問自己到底是誰。而她們的謊言也一遍一遍的重復著，逐漸的進入彼此隱藏最深的領域，在那里找到了彼此的認同，在這循環的謊言里愛上對方。在這樣交叉的敘述中故事更加的豐富，使得觀眾在這不變的場景里并不覺得枯燥。同時，這樣的敘事手段使得劇情的發展更緊湊，更吸引觀眾的目光，去探索和追尋她們的真相和最終的結局。

3結束語

胡里奧·密譚在影片《羅馬的房間》中，巧妙地處理了“三幕式”敘事結構與交叉敘事的關系，使它們的結合相互呼應，也使得故事在敘述方面轉換得更加自然。同時，也使得觀眾可以更好的領會影片所蘊含的意義。

注釋

① 時光網.2014-03-01.http：//i.mtime.com/lctuyaocinema/blog/7753037/.

② 時光網.2014-03-01.http：//group.mtime.com/yaocinema/discussion/3336266/.

參考文獻

[1] 路易斯·賈內梯.認識電影[M].世焦雄屏譯.界圖書出版公司，2007：298.

[2] 薛希白.色非色經典情愛電影20品[M].海峽出版發行集團，2013：57.