沉寂后的電影院：開門即大吉

簡宏妮

觀影熱情 影院開門后，觀眾的觀影熱情迅速恢復，專家表示，這是因為看電影是區別于網絡觀影和其他娛樂的生活方式與社交方式。

“縱觀公司每一年的發展計劃，《八佰》都是重中之重的項目。《八佰》目前取得的成績，算是達到了預期的。”《八佰》的制片人，同時也是北京七印象文化傳媒有限公司（以下簡稱“七印象”）董事長、演員梁靜在接受《小康》雜志、中國小康網記者采訪時說道。

七印象和華誼兄弟電影有限公司聯合出品、管虎執導的電影《八佰》于8月21日上映，立即成為本年電影市場的亮點，并帶動了國內電影市場的繁榮。在電影院復工的第一個月，八月份整個月國內的電影總票房是30億，《八佰》貢獻了20億，占比率高達70%。

出乎想象的觀影熱情

而因為疫情不得不臨時撤出春節檔，目前仍未上映的《唐人街探案3》，仍在等待一個適合它的檔期。《唐人街探案》系列電影制片人、北京紅色果實文化傳媒有限公司（以下簡稱“紅色果實”）董事長岳翔接受《小康》雜志、中國小康網記者采訪時回憶當時撤檔的心情：“站在今天再回頭看，那是一個艱難但又無比正確的決定。”

2020年1月，《唐人街探案3》經過前期的宣發和預熱，在春節檔以絕對的票房優勢領先于同期其他幾部影片，預售票房達3億左右。但因為新冠肺炎疫情的影響，于1月23日臨時宣布撤出春節檔。《唐人街探案1》和《唐人街探案2》加起來總票房已超過40億，撤檔之前，業內人士預估《唐人街探案3》僅一部的票房就會趕上甚至超越前兩部。疫情給這部近年來運作比較成功的國產大IP作品劃上了逗號，但幸好，并不是句點。岳翔表示：“用iMax機器拍攝的《唐人街探案3》一定會在院線上映。”

自1月下旬開始，全國各城市影院宣布關閉，至7月16日，國家電影局發布通知，允許低風險地區在電影院各項防控措施有效落實到位的前提下于7月20日有序恢復開放營業。將近7個月的暫停鍵，讓中國電影行業經歷了一系列動蕩：影院關門、劇組停擺、中小影視公司紛紛倒閉、從業人員面臨減薪甚至裁員。

電影院開門像一個發令槍信號，電影從業者又恢復了以往的忙碌。記者到訪七印象辦公室是一個周五下午，會議室正熱火朝天，辦公室里各項工作也有條不紊。疫情后岳翔在北京的電影院看了兩場電影，因為工作的原因，他只能選擇將時間安排在夜場和早間場，接受采訪時，岳翔正在外地籌備新片。某上市影視公司品牌負責人孫雨對《小康》雜志、中國小康網記者說：“今年以來從七八月份開始總算忙起來了，這種感覺特別好。行業內的人又可以聚會了，工作微信恢復到疫情前會經常出現的延遲回復，說明大家都在忙。”

對整個行業來說，歷經近7個月的沉寂，電影院開門即大吉。

資深影迷、影評人姜姜今年疫情后去電影院看了三部電影。對于為什么要去電影院看電影，她說：“小屏無法取代大屏，家庭影院無法取代專業院線，因為看電影除了看故事和感受電影技術，還有很重要的一個部分就是儀式感。很多人坐在一起，按照統一的節奏去完成一次觀影，這種儀式感目前只有在專業的電影院可以完成。”

身為制片人的岳翔從專業的角度詮釋了這一觀點：“觀眾在電影院最無法做到的事情是不能暫停、快進、倒退，只能按照創作者編輯好的敘事方式把電影看完，這其實涉及到一個概念，我們管它叫做剪輯的權利。一個電影在編完了之后，有一個專門的崗位叫剪輯師，剪輯師行使一種剪輯的權利。”

岳翔介紹，哪怕現在有很多家庭擁有真正的影院級的家庭放映設備，巨型的投影幕和高亮度的投影機，很有可能已經達到并且超過某些小的電影院的標準了，但在獲得方便的同時，也獲得了一個原本在電影院不具備的剪輯權：“你可以快進和倒放、大聲跟人說話、在家玩手機，你也可以躺著，這些其實都會減弱電影創作者原先對這個電影本身要傳達的信息。”

電影院開門后，岳翔的感受是：“中國觀眾對電影人太好了，電影院關門這么久，人們肯定已經找到了可以替代的娛樂方式，但他們仍然愿意回到電影院，這讓我們非常感動。”

清華大學新聞與傳播學院影視傳播研究中心研究員、博士生導師司若用“出乎想象”形容電影院開門后觀眾的觀影熱情。對于迅速恢復的熱情，司若認為：“看電影是很重要的娛樂消費，同時它是區別于網絡觀影和其他娛樂方式的生活方式和社交方式，觀眾去電影院不只是為了看電影，還是為了獲得好的視聽體驗、釋放壓力以及滿足社交需求。”

電影作為現代科技與藝術的結合體，除了滿足人們的娛樂和社交需求，還有何種意義？

《八佰》是梁靜從演員轉型制片人的第一部作品，作為七印象的董事長和導演管虎的妻子，她全程見證了《八佰》的誕生、波折和如今的大爆。她說：“比起票房來說，《八佰》所想要傳遞的精神意義更重要，從目前觀眾的反饋來看，我們做到了。”

片源和信心，一個都不能少

梁靜透露七印象接下來的產出計劃：“《金剛川》目前還在緊鑼密鼓的拍攝中，公司下半年會陸續開機1部電影、2部劇，不出意外，預計明年的項目產出量會大于今年。”

電影院恢復營業之初，有圈內人士擔憂因此前劇組停擺而導致片源供應不足。清華大學新聞與傳播學院影視傳播研究中心研究員、博士生導師司若對此的觀點是：“短時間內我覺得片源供應量還是比較充足的，甚至兩年之后的供應也不會受到影響，因為前幾年整個的電影產業非常熱鬧，也有很多的資金、資源投入進來。如果資金到位，以現在行業的產能和團隊生產的熱情，加上專業化程度越來越高的情況下，片源問題不大。”

片源的問題解決了，整個行業急需解決的是什么？

某上市影視公司負責人孫雨透露，8月正值影視上市公司發布半年報密集期，已公布半年報的24家公司中，絕大部分無論營收、凈利相比上年同期均有明顯下降。受沖擊最為明顯的為電影公司和院線公司。

七印象不僅有導演和編劇工作室，也簽約了藝人，在疫情期間受到影響最大的是正在制作的項目。梁靜透露：“拍攝中的劇組必須原地停工隔離，正在做后期的項目也要無休止地待命，這樣一來，制作成本就無形中增加了。”?岳翔則把因為疫情而導致的電影行業的停擺稱為“全行業的災難事件”。

但從另一個方面來看，停擺并沒有帶來徹底的停滯。

梁靜透露了七印象在疫情期間的工作狀態：“導演工作室、編劇工作室每天都在線上一起磨劇本、孵化新的項目。藝人主要利用這段時間在好好充電學習，為之后的表演做準備。”

因為疫情防控的需求，電影院目前還未完全恢復到疫情前的上座率，但行業內的信心已經在恢復。如果把片源比作子彈，信心應該類似上戰場必不可少的士氣了。這個道理，《八佰》的故事里已經講得很透徹。

岳翔表示：“未來我們面臨的最直接的挑戰是什么？是人民群眾看好電影的需求和我們好電影供給不足之間的沖突。怎么能夠做到好的電影？應該制定規則，各司其職，在各自領域做到最好，才能夠實現自己的比較優勢。”因為疫情給全行業提供的這段時間，間接引發了一些思考沉淀，岳翔注意到，在疫情結束后，大家在一起聊的話題更多涉及到電影行業的工業化、標準化和非標準化。他認為，電影行業是一個非常強調分工的行業，希望在未來，不論是行業內小環境，還是整個大環境，都能更加標準和規范。

影院關門、劇組停擺，很多影視企業倒閉，究竟是什么原因？未來如何避免？司若表示：“大家對于影片版權的經營過于依賴影院市場，影院一旦關閉，相當于整個產業鏈癱瘓。如果中大型影視公司長期儲存了版權資源，并且從一些衍生品的銷售、授權，包括跟其它文化產業相結合去創造價值，通過版權帶動一切收益的可能性。那么遇到大的風險到來時，抗風險能力會更強。收益不僅是通過電影市場內部和影院市場，而是相當于‘破圈了，在多元化渠道上都能夠創造價值。”

（應采訪對象要求，文中孫雨為化名）