北京故宮博物院紀錄片的創新傳播研究

摘 要：《我在故宮修文物》這部為紀念故宮博物院成立90周年獻禮的紀錄片其創新的內容以及拍攝策略的傳播模式值得學習。其以修復師們修繕文物的日常為主題，給觀眾展現出故宮博物院不同的一面;以平民化的敘事視角看待神圣的故宮及珍貴的歷史文物，拉近了普通人與昔日帝王宮殿的距離，為這座神圣權威的宮殿添加了一絲溫度。片中傳達的“大歷史、小工匠”“擇一事、終一生”體現出了修復師們樂于奉獻的“匠人精神”。

關鍵詞：《我在故宮修文物》;故宮博物院;創新傳播;匠人精神

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）09-00-02

故宮擁有全球規模最大、保存最完整、建設結構最為精致的古代宮殿建筑群，其中包含的歷代文物與藝術工藝珍品達到186萬多件。[1]北京故宮博物院目前是世界上現存規模最大、保存最完整的木質古代宮殿建筑群，也是中國歷史上留存的唯一完整帝王宮殿，是中國歷史巨變的縮影，作為世界了解中國的一個窗口，北京故宮博物院承擔著保護文化遺產，傳承人類文明，開展文化交流和文明對話的使命。展現北京故宮博物院的紀錄片在時代的發展、科技的進步、全媒體的發展中推動著故宮博物院在傳播歷史文化方面更具活力。

一、平民化視角與新穎的內容傳播相結合

《我在故宮修文物》既讓人感受到了宏偉輝煌的故宮博物院建筑群，又巧妙地展示了珍貴文物，采用了第一人稱的敘述方式，將關注焦點放在文物和平凡人身上，從日常生活的視角講述他們在故宮中修復古文物的故事，他們從事的是“國內最昂貴的工作”，但也是一種平凡的工作，真實再現了個體的情感，以平民化的敘事視角看待神圣的故宮及珍貴的歷史文物，拉近了普通人與昔日帝王宮殿的距離，為這座神圣權威的宮殿添加了一絲溫度。在故宮的宏大威嚴以外從細微之處入手，一只宮貓、上扇門窗、一朵即將開放的荷花和一個工作者的日常，從這些普通人的視角，更多了一些感懷的點滴和柔情的時刻，讓歷史的文物日久彌新，也讓威嚴的宮殿多了人情味。

二、非線性敘事結構與生活化敘事風格相結合

《我在故宮修文物》并未按照嚴格的線性敘事方式來呈現內容，而是按照文物修復工作的不同劃分板塊，相互并行。每集的講述主題明確，整集的內容都圍繞著主題展開。每一集展示修復師修繕文物時用的語言空鏡畫面和音樂人為地將素材進行串聯。

以往的歷史題材紀錄片受傳統歷史主義的影響，往往忽略小人物、小事件。[2]如紀錄片《故宮》以時間順序和線性順序通過對文獻史料的描述再現了其恢弘的氣勢。《我在故宮修文物》未按照嚴格的線性敘事方式來呈現內容，以文物修復為線索，帶動場景轉換，推動故事情節的發展。非線性與線性敘事常常一起出現，前者對后者起到補充作用，起到文本構建的作用。[3]片中的解說詞更多承擔的是補充說明作用，有明顯的口語化風格，如第二集里面的“有些樹是他們自己種的，有些是他們的師傅種的，還有些是生活在明朝或者清朝的人種的”，一系列大白話平易近人，通俗易懂，可以拉近文物與觀眾的距離。紀錄片中解說詞分量的減少，讓觀眾自己去感知體會，讓觀眾可以積極地參與到整個畫面中去。

《我在故宮修文物》中使用大量近景特寫鏡頭，記錄了文物修復師們工作的細節。片中對于人物的塑造，以人物語言、動作以及日常生活中的行為來進行呈現。片中大量運用長鏡頭去拍攝故宮工作的日常生活與工作場景，詳細地呈現了他們的神情與動作細節，使用敘事白描的創作手法，還原角色最真實的狀態。重在體現普通人的平凡生活，拉近了觀眾與紀錄片的距離，產生一種親切感。國家級的文物修復師們在紀錄片中的形象就像領居家的大伯哥哥姐姐，每一個人物都是那么的鮮活親切，與觀眾沒有距離感。他們幾十年如一日地在故宮博物院里工作，認認真真工作、踏踏實實做人，對物質生活沒有更大的欲望，對修復技藝有著無限的追求。

三、“匠人精神”理念傳達人文情懷

《我在故宮修文物》這部紀錄片大多是日常對話、工作片段的記錄。修復師王津花了八個月的時間來修復乾隆皇帝喜愛的一座大型鐘表，旁白中的“經過八個月的修復，現在能像乾隆皇帝一樣欣賞這座精美鐘表的走時表演了”，再現了修復師們修復文物的艱辛與堅守。

北京故宮博物院中的文物修復工藝經過了多代人的傳承與發展，現在依舊是以傳統的師徒方式來傳授修復工藝與技能，體現了“擇一事到終老”的工匠精神。《我在故宮修文物》全力打造面向普通人生活的呈現風格，體現明顯的大眾化的特征，與所有平凡人的內心相契合，贏得了受眾的認可，讓傳統文化與大眾文化、青少年文化融為一體。修復師們對待工作時的專業態度以及在生活中的淡然態度給年輕人以啟發，這樣的精神是日益浮躁的社會所呼喚的，對年輕一代具有非常好的引導作用。

四、多媒體的交叉互動助推文化傳播

《我在故宮修文物》并不是通過央視CCTV-9的播出而迅速火爆走紅的，其在嗶哩嗶哩視頻網站播出后獲得了良好的口碑效益以及年輕人的青睞，點擊量近200萬，彈幕超過6萬條，并且在微博等社交媒體平臺成了長時間的熱點，討論不斷。在微博上不少大V的轉發與分享，粉絲的大量跟進，觀眾在觀影后分享到各自的微信朋友圈等進行新一輪的宣傳。官方公眾號如《人民日報》《光明日報》等都紛紛發文章為此片點贊叫好。多媒體多渠道的助力為《我在故宮修文物》的成功傳播打下堅實的根基。彈幕功能可讓觀眾進行互動，微博等社交媒體同樣讓受眾可以全身心地參與進去，表達自己的看法。同時由此衍生的故宮大電影《我在故宮修文物》隨后上映，有紀錄片的走紅預熱，將其搬上熒幕，通過與紀錄片敘述所不同的電影形式展示給受眾，體現了“二次傳播”效應。《我在故宮修文物》的成功傳播讓我們看到了中國電視紀錄片在互聯網時代未來發展的創新之路，即既要有內容題材的吸引力又要有傳播方式的多樣化。

五、結語

《我在故宮修文物》采用平民化的視角，選取獨特的題材內容，拉近了觀眾與故宮之間的距離，讓觀眾從另一個角度近距離地接觸珍貴的歷史文物，修復師們的堅守與初心讓古老的文物重新煥發生機，它所傳遞的“匠人精神”理念值得人們去傳遞和弘揚，并且在互聯網時代下達到了很好的傳播效果。

蕭寒導演在接受采訪的時候曾說：“在冷冰冰的古董，一個幾百上千歲的文物背后，其實是有鮮活的人，背后有鮮活的故事。我覺得它不是說我想要去拍修文物這件事，不只拍一個技藝，更多的是希望這個技藝背后的人能夠活起來”[4]。

參考文獻：

[1]魏佳瑞.北京故宮博物院的文化傳播策略與效果研究[D].沈陽：遼寧大學碩士論文，2017.

[2]謝瑩，胡鳳美.新世紀以來故宮題材紀錄片的演變路徑及成因探析[J].湖南大學學報：社會科學版，2018，32（4）.

[3]呂悅.論電視片非線性敘事結構[J].視聽縱橫，2012（2）.

[4]澎湃新聞網.導演蕭寒、撰稿人綠妖談《我在故宮修文物》[DB/OL].http：//www.ncnews.com.cn/xwzx/gdxw/201701/t20170108_529301.html.

收稿日期：2020-3-4

作者簡介：林巖松，男，安徽利辛人，中級職稱，本科，主要從事電視紀錄片制作研究。