妥協(xié)與反抗：對(duì)國(guó)產(chǎn)乙女游戲玩家性別意識(shí)的研究

崔潔

摘要：隨著“她經(jīng)濟(jì)”崛起，有關(guān)國(guó)產(chǎn)乙女游戲玩家隱含的性別議題值得研究與深入探討。本文對(duì)8位橙光游戲資深玩家展開(kāi)了半結(jié)構(gòu)式訪談。

關(guān)鍵詞：乙女游戲：性別意識(shí)：橙光游戲

一、緣起

長(zhǎng)久以來(lái)，在網(wǎng)絡(luò)游戲亞文化的建構(gòu)和實(shí)踐中，男性始終占據(jù)著主導(dǎo)地位，以競(jìng)技模式為主的網(wǎng)絡(luò)游戲往往側(cè)重身臨其境般的追逐與殺戮和酷炫的視聽(tīng)效果，女性玩家則長(zhǎng)期處于“隱性缺失”狀態(tài)。然而，近幾年來(lái)，這種以男性向題材為主的游戲格局發(fā)生了改變。區(qū)別于男性向題材的網(wǎng)絡(luò)游戲，乙女游戲發(fā)起了對(duì)傳統(tǒng)兩性關(guān)系的反叛，女性不再是被物化的他者，男性反而成為被凝視和消費(fèi)的對(duì)象。在這樣的背景下，探討乙女游戲這樣的女性戀愛(ài)模擬游戲便有了現(xiàn)實(shí)意義。本文將基于橙光游戲平臺(tái)，對(duì)國(guó)產(chǎn)乙女游戲玩家的性別意識(shí)展開(kāi)研究。

二、研究發(fā)現(xiàn)

1.妥協(xié)：對(duì)父權(quán)制的不徹底反抗

在訪談中筆者發(fā)現(xiàn)，當(dāng)被問(wèn)及喜歡或討厭什么樣的男主時(shí)，盡管不同玩家各有所好，但往往表面上表現(xiàn)出異于主流男性氣質(zhì)的特征。學(xué)者康奈爾提出“多元男性氣質(zhì)”概念，其中，“霸權(quán)性”在各種男性氣質(zhì)中占支配地位，表現(xiàn)為強(qiáng)勢(shì)、果敢和富有攻擊力。筆者發(fā)現(xiàn)玩家偏好的男性角色有的表面上似乎符合上述主流男性氣質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)，如冷淡、寡言等，但隨著劇情的深入，他們反而會(huì)展現(xiàn)出溫柔體貼的性格，甚至還會(huì)表現(xiàn)出不符合男性刻板印象的弱點(diǎn)和無(wú)力脆弱的一面。

相對(duì)于偏好類型的分歧，玩家反感的男性氣質(zhì)則一致性相當(dāng)高，表現(xiàn)為過(guò)度強(qiáng)勢(shì)、支配女性、好面子和尬撩。值得注意的是，對(duì)感情中處在被動(dòng)地位、不夠強(qiáng)勢(shì)的“弟弟型”角色，也有玩家表示了排斥，她們?nèi)云诖行越巧珰赓|(zhì)符合父權(quán)制下所謂的“男人應(yīng)有的樣子，”即具備責(zé)任、擔(dān)當(dāng)與成熟等特質(zhì)。

2.反抗：消解刻板印象的雙性氣質(zhì)

在訪談中，當(dāng)被問(wèn)及討厭或喜歡的女主時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)令玩家討厭與喜歡的女主角往往具有相似之處。不討喜的女主角常常具有刻板印象中的負(fù)面女性特質(zhì)，包括“像小孩子、”“蠢”、“圣母”等關(guān)鍵詞。我們發(fā)現(xiàn)，玩家討厭的女主正是那些讓玩家感受到男女地位的不對(duì)等，總是對(duì)男性處于依附狀態(tài)的女性角色，表現(xiàn)為能力較差、地位較低的一方。與之相對(duì)的，玩家口中理想的女主角則往往具有相反的特質(zhì)，包括美貌、聰明、獨(dú)立、有責(zé)任感、獨(dú)當(dāng)一面等。

其實(shí)，在日本傳統(tǒng)的乙女游戲中，平凡、普通且善良是大多數(shù)女主角的設(shè)定，很少有女主角具有突出的性格或能力，但這種順從傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的女性價(jià)值觀對(duì)于大多數(shù)90后與00后的女性玩家而言顯然是過(guò)時(shí)與不切實(shí)際的。玩家口中理想的女性形象一面展示了武力值與力量等傳統(tǒng)男性氣質(zhì)，另一面又具備美貌與賢惠等傳統(tǒng)女性氣質(zhì)，這種理想的女性形象消解了傳統(tǒng)兩性二元對(duì)立的局面，一定程度上具備“雙性氣質(zhì)”的特征。

3.博弈：親密關(guān)系中的權(quán)力結(jié)構(gòu)

乙女游戲無(wú)法繞過(guò)的主題之一就是兩性親密關(guān)系的建構(gòu)。在親密關(guān)系中，權(quán)力不僅能影響、改變或控制另一方，還能抵抗他人對(duì)自己的影響，保持自我獨(dú)立的權(quán)力。在訪談中筆者發(fā)現(xiàn)，玩家對(duì)親密關(guān)系中雙方相對(duì)權(quán)力的想象與期待大致可以歸納為以下兩個(gè)方面：

一部分玩家希望親密關(guān)系中的兩性雙方擁有平等的權(quán)力，互相進(jìn)步，即“男強(qiáng)女強(qiáng)”。玩家提到的擁有共識(shí)、互相尊重、互相欣賞體現(xiàn)的正是親密關(guān)系中這種平等取向的相處模式。

另一部分玩家則渴望在親密關(guān)系中掌握主動(dòng)權(quán)。以性轉(zhuǎn)類乙女游戲?yàn)槔捎诮鹩构琵埼鋫b小說(shuō)皆是人物飽滿，情節(jié)曲折的經(jīng)典之作，再加上原著中常見(jiàn)的“湯姆蘇”設(shè)定更使其成為橙光性轉(zhuǎn)題材偏愛(ài)的改寫(xiě)對(duì)象。值得注意的是，性轉(zhuǎn)不僅滿足了玩家眾星捧月的愛(ài)情幻想，更是消解了原作中男強(qiáng)女弱的權(quán)力結(jié)構(gòu)，滿足女性玩家在既有體系中占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位，掌握主動(dòng)權(quán)的愿望。

原著中張無(wú)忌是明教教主，更與周芷若、殷離、小昭、趙敏發(fā)展出一段段欲斷難斷的愛(ài)情故事。在這段以張無(wú)忌為主體，涉及四女的親密關(guān)系中，男性張無(wú)忌毫無(wú)疑問(wèn)處于主導(dǎo)地位，并被玩家視作“渣男。”但當(dāng)一眾主角發(fā)生性轉(zhuǎn)，玩家從旁觀者變?yōu)楫?dāng)局者，介入到權(quán)力體系中，一切便不一樣了。“忌寶”成了“女神”，玩家會(huì)主動(dòng)為“她”（既是角色又是玩家自身）在親密關(guān)系中的軟弱與搖擺開(kāi)脫。

4.宣泄：NP白日夢(mèng)中的性別易位一一“我的爽點(diǎn)是權(quán)力加男人”

在進(jìn)入角色分線前，乙女游戲中一位女主角同時(shí)和不同男性角色發(fā)生暖昧關(guān)系的劇情正是對(duì)弗洛伊德“白日夢(mèng)”的生動(dòng)寫(xiě)照。在訪談中筆者發(fā)現(xiàn)，部分受訪玩家表達(dá)出她們欣然接受的快感與宣泄式的狂歡。值得注意的是，正如玩家口中“我都嫖了，”“嫖”這個(gè)原本用來(lái)指男性玩弄妓女的淫穢之詞卻成為玩家口中形容自己與男性角色關(guān)系的行話。在她們看來(lái)，虛擬游戲中的自我化身得以凌駕于男性之上，女性不再是男性的附屬品，相反，男性成為被意淫、被看、被玩弄、被選擇、被操縱的客體，從而使她們獲得了抵抗男性權(quán)力快感與消費(fèi)男色的滿足。

三、結(jié)論

盡管游戲是虛擬的，親密關(guān)系是不在場(chǎng)的，在傳統(tǒng)性別觀念與現(xiàn)代社會(huì)文化教育的影響下，她們的性別意識(shí)表現(xiàn)出反抗與妥協(xié)并存的特點(diǎn)。