祁陽小調與現代音樂的融合及表演形式的創新

唐彥歆

摘 要：祁陽小調的藝術特色鮮明，表演形式豐富，在其發展過程中大致經歷了產生、發展、曲折、再發展、衰落五個階段。結合祁陽小調的藝術特色和現代音樂的主要特征，祁陽小調與現代音樂的融合有以下方式：創作內容上實現個性化和大眾化的結合;傳播方式信息化;運用視聽結合的現代演出方式;交互合作，將祁陽小調的形式和內容滲透到現代音樂中。另外，其表演形式上也需進行創新。

關鍵詞：祁陽小調;現代音樂;表演形式

注：本文系湖南科技學院校級科研課題一般項目（17XKY043）研究成果。

一、祁陽小調的發展歷程

祁陽小調因發源于祁陽縣而得名，是在當地山歌、花燈等藝術形式的基礎上發展起來的，是當地人民集體智慧的結晶。2011年，祁陽小調正式列入第三批國家級非物質文化遺產名錄，成為我國寶貴的非物質文化遺產。和我國許多地方的民間曲種一樣，祁陽小調的發展歷程大致經歷了以下五個階段：產生、發展、曲折、再發展、衰落[1]。

第一，產生。關于早期的祁陽小調，沒有足夠多的資料來幫助我們了解它的情況，但是從當地老藝人們的口中可知，祁陽小調大約在明朝初期就已經有了較為完備的演唱形式。而且早在戰國時期，荊楚大地的歷史文化傳統就以“歌樂鼓舞”見長，由此可以推斷，祁陽小調經過早期歷代民間藝人的傳唱和改進，形成了如今活潑明快和樸素敦實的藝術形式。

第二，發展。到了清末，我們可以從許多民間文字資料中看出，祁陽小調在這個時期得到了很大的發展，而且在群眾間一時十分盛行。《祁陽縣志》和《湖南各縣風俗調查筆記》都有對其流行之廣的記載，表明它不僅在當地受到歡迎，還擴大到了周邊的邵陽新寧縣等地區[2]。

第三，曲折。從鴉片戰爭到中華人民共和國成立前，是祁陽小調曲折發展的時期。國內政治動蕩，經濟凋敝，人民生活在苦難之中，給這些民間藝術帶來了極大的沖擊，許多優秀藝人四處奔走。

第四，再發展。社會的穩定讓人民充滿了對美好生活的期待，在國家“百花齊放”的文化政策和民間藝人們的積極努力下，一些小調班社大量地開展文藝演出，在這一時期創作出了很多優秀作品，甚至得到了省外的演出邀請和媒體的報道宣傳。

第五，衰落。改革開放之后，在務工潮的推動下，當地人口大量外出，表演人員青黃不接，許多曲藝班組紛紛解散，在相當一段時間內很難見到較大的演唱場面，祁陽小調逐漸衰落。

二、祁陽小調的藝術特征

一是音樂形式。民族五聲調式是創作祁陽小調最重要的旋律，其中，宮、商、徵調式最常用，羽調式較次，角調式最少。二是題材內容。祁陽小調的題材內容貼近人民生產生活，通俗簡單，大部分作品都以男女愛情與婚姻關系為主要內容，也會涉及描繪自然景觀和當地居民生產生活的內容。三是唱詞結構。祁陽小調的主體分為規整的和不規整的兩種。規整的多用五、七字句，七字句用得最多;也有不規整的長短句，句式變化隨意，間有規整的五、七字句。四是表演形式。祁陽小調的表演形式一般根據舞臺規模進行改變，舞臺效果較強。初時，小型靈活，共有兩人，一般分別負責演唱和拉琴伴奏，依靠表情進行表演;后發展為由男女二人固定的形式表演，唱舞結合，由旁人伴奏，舞臺活躍;發展到1951年之后，形式變得豐富起來，小組唱、表演唱、脫曲表演開始流行。五是輔助樂器。弦樂是祁陽小調最主要的伴奏樂器，如二弦、三弦、月琴等，也有嗩吶、竹笛等管樂的配合使用，少數表演會用到打擊樂器，或以生活用具充當樂器，如調羹、碟子、盅子等。

三、祁陽小調與現代音樂的融合

現代信息技術的快速發展和藝術傳播媒介的更新換代給大部分傳統曲藝帶來了強烈的沖擊，如何將傳統藝術形式與現代音樂進行有效結合，在大眾層面推廣傳播祁陽小調，賦予其新的生命力，是我們需要共同面對的命題。

現代音樂呈現多元化的藝術形式，流派多樣，但是在創作和內容上仍有一些共同點，體現了現代音樂的主要特征。一是時代化。時代化是現代音樂必然要突出的特點，受到時代的影響是現代音樂之所以為現代音樂的原因，也是現代音樂的基本特征。現代音樂在發展過程中，往往會隨時代的變化完善自身的音樂體系，不斷進行創新，滿足時代和社會的需求。二是大眾化。現代音樂同樣遵循源于生活、服務于生活的藝術特征，大多通俗易懂，節奏旋律較強，為人民大眾所喜聞樂見。三是數字化。互聯網的出現使音樂載體發生了歷史性的變革，借助這個條件，現代音樂在傳播上也變得十分流行，在此基礎上，音樂人與聽眾的互動也建立了起來。另外，在制作和保存上，現代音樂也呈現出數字化發展趨勢，大量的網絡現代音樂開始進入人們的視野[3]。

因此，以祁陽小調為代表的地方民間曲藝可以融入現代音樂的歷史發展潮流當中，實現與現代音樂的融合，也可以借助時代趨勢創新發展，實現自身的新生。祁陽小調可通過以下方式進行變革創新：

第一，創作內容上實現個性化和大眾化的結合。祁陽小調的民族五聲調、五七言句、有趣的方言以及民族樂器的伴奏等在音樂領域有其獨特的優勢，這是祁陽小調能夠實現個性化創作的條件和基礎。為了讓大眾接受新的音樂品種，改變部分民眾對傳統民歌固有的想法，祁陽小調在創作內容上要做到大眾化，內容應該貼合民眾的生活，以此來讓大眾更好地理解音樂內容。

第二，傳播方式信息化。現代音樂最大的特點之一就是它借助網絡平臺進行傳播，在信息化的時代，祁陽小調想得到新生就必須依靠互聯網。首先，要對祁陽小調既存的以及可以實現演出的藝術作品進行數字化處理，保存在互聯網數據庫中。其次，在傳播方式上借助新興媒體平臺進行傳播，以一種獨特的藝術形式走進大眾視野，讓大眾慢慢接受其內容和形式。

第三，運用視聽結合的現代演出方式。優秀的現代音樂在演出時往往也具有精彩的舞臺效果，祁陽小調在這一點上具有天生的優勢。祁陽小調中的絲弦小調、花燈小調等在過去演出時，本身就具有良好的舞臺效果，可以吸引很多觀眾的注意和欣賞。因此，祁陽小調的創新應該立足于過去的舞臺表現，配合現代表演設備，利用現代舞臺技術，營造更加逼真的舞臺效果，滿足觀眾對視聽效果完美結合的需求。

第四，交互合作，將祁陽小調的形式和內容滲透到現代音樂中。現代音樂中也會存在創作雷同的問題，這是現代音樂發展到一定階段后必然要面臨的狀況。但是，我們會發現，現代音樂中依然有很多獨具匠心的藝術家，他們將傳統元素引入現代音樂內容和形式中，如《青花瓷》《明月幾時有》《新貴妃醉酒》等大眾耳熟能詳、廣為傳唱的作品，都是傳統元素與現代音樂在內容和形式上的統一。祁陽小調中有許多現代音樂中沒有的音樂形式，可以給現代音樂帶來新的創作活力，也能給祁陽小調創造新的生存條件，實屬互利共贏之舉。

四、祁陽小調的表演形式創新

在新的歷史時期，藝術團體和民間藝術家們要對祁陽小調的表演形式進行革新，以適應新的社會文化需求。祁陽小調早期的表演形式和風格都十分單一，后逐漸發展出坐唱、對唱、坐立結合唱和表演唱等幾種形式。其中表演唱是20世紀70年代才逐漸形成并走向成熟的，相對于過去的形式而言，表演唱是一次較大的改變，且在曲藝界取得了優秀的成績。比如，《夜宵歌》就是使用女聲小組演唱形式的祁陽小調，并在1995年全國表演唱大賽上榮獲了一等獎。

在現代表演藝術多元化的趨勢下，祁陽小調可以從豐富表演內容、增加表演規模、融合多種形式、創造新的形式等幾種方式實現祁陽小調的表演形式創新。在創作表演劇本時，可以從聲樂、形體、臺詞、情節等幾個方面來豐富表演的內容，還可以朝著舞臺劇和音樂劇的方向進行創新和實踐;在表演規模上，可以根據表演的內容適當增添表演角色，營造一個更大的舞臺和劇場規模;在形式融合和創新上，可以以音樂和舞蹈為基本形式，根據表演內容將演奏、演唱、話劇、曲藝等既有形式進行融合協調，甚至可以合理加入雜技、魔術等其他表演形式來豐富舞臺。

祁陽小調是我國數百種民間藝術中的佼佼者，其從產生到發展的過程經過了數十代人的時間，是我國珍貴的非物質文化遺產。在如今的時代，我們應該承擔起幫助以祁陽小調為代表的眾多民間藝術融入時代、繼續發展的文化責任，讓這些優秀的民間藝術重新登上我國豐富多彩的文化大舞臺。

參考文獻：

[1]李夢潔.湘南民族音樂的奇葩：祁陽小調研究[D].湖南師范大學，2009.

[2]鄒林波.祁陽小調發展概況的研究[J].湖南科技學院學報，2007（12）：196-197.

[3]耿瑞.現代音樂發展方向探究[J].當代音樂，2019（10）：148-149.

作者單位：

湖南科技學院