資源整合視域下益陽地區竹家具產品創新設計研究

周輝煌 胡波

摘 要：文章通過分析益陽地區在竹材料、制竹工藝傳統、竹文化創意資源等方面的特點，總結了益陽地區進行竹家具產品研發的主要優勢，并探討了從資源整合視野出發的益陽地區竹家具產品設計創新的方法和策略。

關鍵詞：資源整合;竹家具;創新設計

注：本文系2020年度益陽市社科課題“資源整合視域下益陽地域特色竹家具創新設計研究”（2020YS168）研究成果。

益陽是楠竹之鄉，竹資源十分豐富，竹制品種類繁多，其中尤以小郁竹藝制品聲名顯赫，影響最為廣泛。就家具制品而言，經小郁竹藝制作的竹產品具有鮮明的益陽地域特色，歷來品質卓越，深受人們的喜愛。隨著中國家具產業的快速發展，沿海發達地區的家具設計和制造水平穩步提升。相比較而言，益陽本土地區的竹家具產品在研發和創新方面似乎難以得到長足的進步，竹家具產品同質化嚴重、附加值低已經成為制約竹產業進一步發展升級的嚴重問題。本文以資源整合為切入點，牢牢把握提升益陽本地竹家具產品競爭力這一要義，探索當代美學觀念下益陽地區竹家具產品的創新設計方法。

一、益陽地區進行竹家具產品研發的主要優勢

一是優質豐富的竹材料資源。益陽自古就有“竹都”之稱，是中國的十大竹鄉之一，擁有竹林面積110萬畝。全國竹屬竹種為26屬200余種，益陽就有16屬111種，這無疑為竹制品的加工提供了非常廣泛的原材料選擇余地。眾所周知，益陽地區楠竹資源極其豐富，據統計單單只算益陽下屬的桃江縣，其種植面積就高達3.5萬公頃，桃江縣也因此被國家林業部冠以“楠竹之鄉”美名，而楠竹產業也成為了桃江縣的支柱產業。益陽本地所產楠竹稈體高大，稈壁厚實，材質堅韌，富有彈性，是非常好的家具制作原竹材料。除了具備豐厚的原竹材料資源以外，益陽地區當前的竹材深加工行業水平和規模同樣位居全國前列，如竹制材料中的竹集成材與重組竹材都具備很高的產量與質量，是進行竹家具設計創新不可多得的重要基材;如桃江縣的湖南桃花江竹材科技股份有限公司，得益于本地得天獨厚的楠竹資源，一直專注于環保竹材的開發與利用，是我國竹材高炭防腐技術的發明者，是目前我國專業竹集成材和重組竹材等產品研發及制造的主要來源地。該公司研發的核心產品之一——高碳防腐竹材，是一種持久耐用重組竹產品，是能媲美傳統實木的高新環保材料。通過對竹材本身的強度、穩定性和耐磨性進行持續的改進，該重組竹材料具有良好加工性能的同時，變得經久耐用、綠色環保。顯然，本地研發和出品的性能穩定、質量過硬的竹制材料產品，無疑為本土竹家具產品的創新研發奠定了堅實的基礎。

二是歷史悠久的制竹傳統。益陽地區具有悠久的制竹歷史，相傳可追溯到新石器時代，其制竹工藝同樣精彩而繁多，最常用的制竹工藝主要有郁竹、竹編、竹刻、竹管等，其中最負盛名當然要數小郁竹藝了。小郁竹藝的“郁”是益陽的方言，郁竹就是將生的竹材構件加熱彎曲，使之符合造型需要的一種工藝[1]。小郁竹藝經過多年的傳承和發展，為益陽帶來了巨大的聲譽，已經成為令益陽人倍感榮耀的一張名片，這一傳統工藝飽含著益陽人在長期制竹、用竹過程中的思考、經驗和智慧，代表著益陽制竹手藝人對竹工藝的獨特理解。

小郁竹藝背后所隱藏的是巨大的優質勞動力資源[2]。例如擁有“全國工藝美術大師”“有突出貢獻的科技拔尖人才”等稱號的竹藝大師劉宗凡先生，就屬益陽獨有的竹藝界狀元級能工巧匠，他創造了竹材著色、竹頭拼邊、竹青貼面等四項小郁竹藝加工新工藝，為益陽小郁竹器從普通的生活日用品發展成為符合現代生活習慣和審美觀念的竹藝品做出了重大貢獻，以他為主設計的竹藝裝飾廳和成套竹藝家具系列產品為全國首創。另有周友幫等36名竹藝大師也多次應邀出國授藝，這些都彰顯了益陽擁有雄厚的能工巧匠資源。2014年，在湖南工藝美術職業學院成立了“劉宗凡小郁竹藝大師工作室”，并把小郁竹藝設計制作課程正式納入教學課堂體系，為小郁竹藝的傳承和發展注入了新的活力。

三是蓬勃發展的竹文化產業。在和竹子、竹材、竹制品的日常接觸過程中，益陽人喜竹、種竹、吟竹、用竹已經形成了自己的竹文化傳統，益陽本地的竹產業也在這種文化傳統中發展壯大。益陽的竹文化產業于20世紀80年代進入起步階段，在政府精心主導之下，竹文化設施建設開始起步，隨之而來的是以竹海假日休閑酒店、竹文化主題公園等為代表的文化業態出現。時至今日，跟竹文化產業相關的竹產品創意工作室、竹產品集散交易中心、竹文化創意主題餐飲體驗中心等逐漸與益陽的旅游業融為一體。近些年，益陽竹文化產業發展呈現良好的勢頭。2017年，益陽全市竹產業總產值實現115.18億元，年接待游客350萬人次，實現旅游綜合收入近24億元[3]。2018年，益陽舉辦了第十屆中國竹文化節中國竹產業高峰論壇，持續擴大益陽竹文化在行業中的影響。

二、益陽竹家具產品創新設計路徑

（一）突破傳統與因材制宜

法國著名建筑師保羅·安德魯曾經提出過“要與傳統決裂”的觀點，其意可以理解為：在進行創新設計時，設計師要擺脫“傳統”對于自身的約束和限制，突破在傳統文化中造型意象、工藝技法影響下所形成的定勢思維。學者張朵朵在當代中國竹產品的設計與創新的策略上，也提出了先“斷竹”后“續竹”的思路，并指出要實現這一策略，必須將竹材的物理特性及相應工藝當作創新的物質基礎，加以創意，不斷推陳出新[4]。

對于圓竹家具而言，小郁竹藝在益陽地區的制竹史上占有極為重要的地位，代表著益陽竹家具的特色，提及益陽家具多數人勢必會聯想起小郁竹藝。也正因為有著小郁竹藝如此輝煌的“傳統”，設計師在進行設計實踐時難免受定勢思維的影響，從而選擇小郁竹藝來體現益陽本土竹家具的固有特性和風格，加劇了市場上圓竹家具產品同質而單一的趨勢。筆者十分認同“要與傳統決裂”的觀點，主張從傳統小郁竹藝的造型特征、加工手法和審美標準中跳出來，對小郁竹藝進行減法設計，即簡化造型、簡化裝飾、簡化與優化工藝，從而使產品制作流程簡化、制作效率得到提高的同時，獲得更符合現代審美理念的簡潔的圓竹家具產品。因此，從資源整合的視野下，設計師可以把郁竹匠人的精湛手藝，經由郁竹工藝所形成的局部造型、裝飾美感（克制地運用郁竹工藝制作的部件形成局部點綴），以及郁竹工藝所體現的豐富的人文內涵，與現代設計追求簡約、功能性的設計理念結合起來，進行圓竹家具產品的創新設計。

對于集成材和重組材家具來說，一方面企業要逐步改變以竹地板、竹飾面為主的低附加值產品經營理念，逐步提升真正意義上的高設計附加值合成竹材家具產品線的比重。另一方面技術人員要進一步研究和熟悉集成材和重組材作為家具材料的加工性能，同時不斷改進現代竹家具加工技術，為高檔次的竹制材料家具生產制作準備條件。作為設計師，則要“因材制宜”，充分發掘這兩種材料的設計性能。例如合理利用高碳防腐竹材的防腐特性，嘗試戶外休閑類竹家具的產品研發;利用其高密度、高硬度的性能，嘗試在其表面應用竹刻工藝進行圖案或紋理裝飾的產品開發;此外還可以考慮竹制材料與其他材料結合進行竹家具產品開發。

（二）設計創意與文化符號和文化產業發展的融合

竹家具產品的靈魂還在于巧妙地運用設計創意。竹材因其材性特點，在傳統文化中被賦予了有節、虛心、堅韌的君子氣質。設計師可根據用材的造型，精準表現某一方面的特性，比如臺灣設計師石大宇設計的“椅君子”“椅琴劍”都突出表現了竹材片狀和條狀造型所展示的韌性;小郁竹藝家具則主要體現了竹材管狀造型，重在表現圓竹的氣節和虛心。在設計家具產品的實踐過程中，還需要從益陽豐富的民俗藝術文化中，挖掘設計藝術資源，將其整合到竹家具的設計中來。如將竹文化與黑茶文化結合進行茶室家具的研發，將竹文化與地花鼓文化結合進行舞臺家具的創作，將竹文化與益陽的羊舞嶺陶瓷藝術相結合進行藝術家具的創新等等。在設計過程中通過準確提煉文化符號的特質，配合相適應的加工藝術，從而達到完美設計創意的呈現。此外，益陽竹家具產品的創新設計還需要牢牢把握不斷發展的竹文化產業所帶來的重要機遇，依托各種不同的文化業態，創造相配套的竹家具產品，如以竹文化為主題的酒店家具、公園家具、餐飲空間家具和旅游家具等等，從而拓寬家具創意應用的領域，提升家具創意的質量。

參考文獻：

[1]劉英武.淡忘中的益陽小郁竹藝[J].裝飾，2012（8）：118-119.

[2]唐立華，劉岸.小郁竹藝的藝術文化資源及其利用[J].湖南社會科學，2014（3）：153-155.

[3]黎孔清.講好竹故事 發展竹休閑產業[J].中國農村科技，2020（3）：45-48.

[4]張朵朵.“斷竹”與“續竹”：當代中國竹產品的設計與創新[J].藝術百家，2010（S1）：111-114，107.

作者單位：

湖南工藝美術職業學院