色彩在中國(guó)畫(huà)中的使用及其運(yùn)用技法

劉洪海

摘 要：色彩是畫(huà)作的基礎(chǔ)，不同的色彩通常能表達(dá)不同的意思，色彩的使用效果可直接影響畫(huà)作的整體水平及價(jià)值。我國(guó)繪畫(huà)歷史悠久且底蘊(yùn)深厚，其中色彩的運(yùn)用具有獨(dú)特的技巧和風(fēng)格，在我國(guó)文化形成中占據(jù)重要位置。對(duì)于繪畫(huà)而言，思維方式的不同會(huì)在很大程度上對(duì)色彩的運(yùn)用造成影響，因此不同地區(qū)及不同民族在色彩的使用上均存在差異，衍生出多種不同的使用技巧，并且形成不同的繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)形態(tài)。文章以我國(guó)的繪畫(huà)發(fā)展歷史為基礎(chǔ)，對(duì)色彩在中國(guó)畫(huà)中的使用及其運(yùn)用技法進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：色彩;中國(guó)畫(huà);運(yùn)用技法

一、中國(guó)畫(huà)色彩概述

（一）色彩在中國(guó)畫(huà)中的變化

色彩是繪畫(huà)語(yǔ)言中相對(duì)特殊的一種，極具表現(xiàn)力，相較于繪畫(huà)中的其他表達(dá)方式，色彩能更好地體現(xiàn)畫(huà)作的意境及作者的情感，讓畫(huà)作更加生動(dòng)且充滿靈性。中國(guó)畫(huà)色彩的應(yīng)用中，傳統(tǒng)方法主要依靠色彩的空間關(guān)系來(lái)完成對(duì)物體色彩構(gòu)成的表達(dá)，這種方法是在人們認(rèn)知觀念相對(duì)有限的情況下形成的，在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)中缺乏實(shí)用性。因此，現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的色彩運(yùn)用逐漸發(fā)生變化，主要體現(xiàn)在繪畫(huà)者自身對(duì)世界的認(rèn)知及感應(yīng)上，色彩在畫(huà)面構(gòu)成中重新組合。具體應(yīng)用中，以往的素描思維逐漸被淡化，繪畫(huà)者更多地通過(guò)色彩間的關(guān)系去比較和分析，然后對(duì)色彩的意向和方位進(jìn)行區(qū)分，以此完成顏色的運(yùn)用。

（二）傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)色彩使用的特點(diǎn)

傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)色彩的使用以紅黃藍(lán)白黑為原色，并且認(rèn)為黑白兩色不能通過(guò)其他顏色調(diào)和而得，形成中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的墨色與彩色的色彩區(qū)分方法。實(shí)際繪畫(huà)中，墨色通常被作為主色，尤其是山水畫(huà)，這與我國(guó)古代使用毛筆寫(xiě)字存在較大關(guān)聯(lián)，因此文人們?cè)诶L畫(huà)時(shí)對(duì)色彩的考究通常以墨色為主，很少考慮其他鮮艷色彩的使用。墨色之外的其他顏色，通常對(duì)應(yīng)詩(shī)句的描述應(yīng)用，尤其是對(duì)夕陽(yáng)、山花等事物的色彩描繪，有時(shí)也會(huì)以墨色為基調(diào)完成整幅作品的創(chuàng)作。

二、中國(guó)畫(huà)中色彩的使用

中國(guó)畫(huà)中色彩的使用十分獨(dú)特，其在繪畫(huà)歷史不斷推進(jìn)的過(guò)程中形成了相應(yīng)的規(guī)律，這也是區(qū)分中國(guó)畫(huà)的有效方法。

首先，繪畫(huà)作品的調(diào)子。中國(guó)畫(huà)中色彩的使用通常以主色統(tǒng)領(lǐng)全局，然后根據(jù)繪畫(huà)者想要表達(dá)的情感及賦予畫(huà)作的不同表現(xiàn)力選擇相應(yīng)的輔色，讓畫(huà)作的色彩具有變化性，從而更好地提升畫(huà)作的表達(dá)力。中國(guó)畫(huà)的色彩通常較多，但實(shí)際應(yīng)用中主次分明，這使得中國(guó)畫(huà)的色彩應(yīng)用多而不雜，使中國(guó)畫(huà)形成講究色彩調(diào)和的特點(diǎn)，此種特點(diǎn)在我國(guó)的很多繪畫(huà)中有較好的體現(xiàn)。

其次，中國(guó)畫(huà)中色彩的應(yīng)用即墨與彩的融合，色彩的使用關(guān)鍵在于設(shè)色的優(yōu)劣。觀看中國(guó)畫(huà)時(shí)，很容易發(fā)現(xiàn)各種事物的描繪通常是墨色線條勾勒為基礎(chǔ)，然后進(jìn)行色彩填充，從而更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)色彩的應(yīng)用。同時(shí)，中國(guó)畫(huà)中其他色彩的使用通常以墨色為襯托，這樣不僅能讓其他色彩更加鮮艷，還能讓色彩表現(xiàn)出厚重感。對(duì)于水墨畫(huà)而言，其以墨色和青色為主，這樣能更好地體現(xiàn)山石樹(shù)木的古樸厚重，并且不會(huì)因?yàn)樯蕟我欢鴮?dǎo)致畫(huà)作表現(xiàn)力下降，這是中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的特色。

再次，中國(guó)畫(huà)中色彩的使用還摻雜對(duì)比調(diào)和的應(yīng)用。根據(jù)對(duì)比色的特點(diǎn)，在交互作用中會(huì)產(chǎn)生中間色光，從而帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)效果。中國(guó)畫(huà)中，將常用墨色和色線進(jìn)行粗略的勾勒，這樣能讓畫(huà)作的底色產(chǎn)生密切調(diào)和的關(guān)系，從而讓色彩在畫(huà)作中更好地融合，不會(huì)對(duì)畫(huà)作的整體觀感造成影響，還能讓其表現(xiàn)力得到提升。同時(shí)，空白和反襯在中國(guó)畫(huà)中也有應(yīng)用，其作為畫(huà)面處理的常用方法，對(duì)畫(huà)面整體表現(xiàn)力的提升有很大幫助。綜合分析中國(guó)畫(huà)中色彩的應(yīng)用，通常不會(huì)有中間色調(diào)和反光色等，這樣能讓畫(huà)作在色質(zhì)本身具有審美特性的基礎(chǔ)上完成色與色對(duì)比的強(qiáng)調(diào)，更好地表現(xiàn)作者的想法和所要表達(dá)的情感。

最后，中國(guó)畫(huà)中色彩的用筆同樣十分重要。根據(jù)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展歷史，畫(huà)作中只有色并不能使其完整，只有畫(huà)面中有彩才能使畫(huà)作具有完整性和更好的表現(xiàn)力。實(shí)際繪畫(huà)中，要獲得彩的效果，就需要講究筆的運(yùn)用，簡(jiǎn)而言之就是繪畫(huà)時(shí)以筆運(yùn)色，將用墨的方法用于色彩的勾勒，下筆時(shí)讓色依附于筆而使色更加豐富多彩。同時(shí)，繪畫(huà)中筆法的合理運(yùn)用，不僅能讓畫(huà)面中色彩的表現(xiàn)力得到提升，還能讓畫(huà)作更好地傳情達(dá)意，這也是中國(guó)畫(huà)的特色。

三、中國(guó)畫(huà)色彩運(yùn)用技法

中國(guó)畫(huà)歷史悠久，在不斷演變的過(guò)程中形成了多種不同的色彩運(yùn)用技法，其中以漸變法、調(diào)和法、蘸色法、重疊法和邊緣法為主，形成了中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的用色技法。

第一，漸變法，即讓色彩由深到淺逐漸變化，中國(guó)畫(huà)中也將其稱為“染”。實(shí)際使用中通常根據(jù)畫(huà)作中不同事物及形象的需要，在兩種或多種臨近的事物上色時(shí)，分別用深淺不同的顏色對(duì)其進(jìn)行填充，并且采用漸變的手法區(qū)分事物，這樣不僅能讓畫(huà)面更加生動(dòng)形象，還能獲得虛實(shí)結(jié)合的效果。漸變法最常用于各種風(fēng)景畫(huà)，如赭石染山，山體中下部分色彩偏重，靠近天空時(shí)顏色逐漸變淡，最終過(guò)渡到天空和白云，以此讓畫(huà)面中的山石和天空的顏色更加和諧且相互襯托，從而提升色彩的表現(xiàn)力。

第二，調(diào)和法，即將顏色不同的顏料置于調(diào)和盤(pán)中，按照需要對(duì)其進(jìn)行調(diào)和，然后用于事物的描繪。實(shí)際應(yīng)用調(diào)和法時(shí)，通常以兩種顏色的調(diào)和為主，這樣能更好地滿足繪畫(huà)者的需要，并且其操作簡(jiǎn)單，對(duì)繪畫(huà)者的色彩調(diào)和技巧要求較低。使用三種及以上顏色進(jìn)行調(diào)和時(shí)，無(wú)論是植物顏料還是礦物顏料，均會(huì)出現(xiàn)色彩渾濁的情況，最終導(dǎo)致畫(huà)面中的色彩不夠鮮明，且不能滿足繪畫(huà)者對(duì)色彩效果的預(yù)期要求。

第三，蘸色法，主要是用畫(huà)筆同時(shí)蘸取多種顏色勾勒所要描繪的事物，以此讓色彩更加豐富且不會(huì)變得渾濁。實(shí)際使用中通常以兩種顏色的同時(shí)蘸用為主，多種顏色的使用對(duì)繪畫(huà)者的技巧要求較高，不易把握。蘸色法的使用以筆尖的顏色為起始，要確保筆尖的顏料蘸取量相對(duì)較少，避免因顏料蘸取過(guò)多而導(dǎo)致先蘸取的顏料受到較大影響。蘸色法的使用中，還強(qiáng)調(diào)蘸取顏料后一筆繪制，因?yàn)槭褂谜荷ㄍǔＪ敲枥L局部顏色不同的同一事物，因此必須保證下筆的連貫性，避免影響事物的美感及協(xié)調(diào)性。

第四，重疊法，即先用一種顏色進(jìn)行描繪，之后使用另一種顏色將其覆蓋，以此完成事物的描繪。重疊法的使用通常在工筆畫(huà)中較多，其能有效增強(qiáng)畫(huà)面的厚重感，且不會(huì)因色彩調(diào)和問(wèn)題而導(dǎo)致畫(huà)面渾濁。對(duì)于重疊法的使用，實(shí)際繪畫(huà)時(shí)需要充分考慮不同顏色重疊后的顏色，尤其是在顏色深淺不同時(shí)將會(huì)有明顯的差異，需要根據(jù)實(shí)際情況合理分析并選擇色度。

第五，邊緣法，其主要用于必須要使用某種顏色，但其色彩并不強(qiáng)烈時(shí)，使用邊緣法能使其變得更加明顯。通常情況下，中國(guó)畫(huà)中對(duì)邊緣法的使用以墨色等深色作為邊緣色，用筆簡(jiǎn)單，在需要表現(xiàn)的顏色邊緣進(jìn)行細(xì)描，以此讓中間的顏色變得明亮而顯眼。實(shí)際應(yīng)用中應(yīng)注意下筆力量，盡量放輕以避免線條過(guò)粗影響最終效果。

另外，中國(guó)畫(huà)對(duì)色彩的應(yīng)用通常以簡(jiǎn)單為基調(diào)，色彩過(guò)多通常會(huì)影響主體的表現(xiàn)力，讓畫(huà)面雜亂且缺乏整體性。因此，在進(jìn)行色彩運(yùn)用時(shí)，通常需要以各種色彩的相互關(guān)系為基礎(chǔ)，根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行全面分析，以此確保色彩的運(yùn)用不會(huì)對(duì)畫(huà)面效果造成影響。其中中國(guó)畫(huà)色彩通常以原色和正色為主，畫(huà)作中的顏色通常保持在兩三種，這樣不僅能讓畫(huà)面中的事物主次分明，還會(huì)使畫(huà)面整體更加清爽，但需要注意色彩的搭配，色彩搭配合理才能讓畫(huà)作的意境和情感得到有效表達(dá)。

四、結(jié)語(yǔ)

繪畫(huà)藝術(shù)是各種藝術(shù)中最為常見(jiàn)且歷史最悠久的藝術(shù)，也是我國(guó)文化的重要組成部分。從感官上看，繪畫(huà)藝術(shù)屬于視覺(jué)藝術(shù)，因此色彩在繪畫(huà)作品中十分重要，不同的顏色可表達(dá)不同的意境，且會(huì)因?yàn)椴煌说牟煌\(yùn)用出現(xiàn)一定差異，這也是繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。相較于其他國(guó)家的畫(huà)作，中國(guó)畫(huà)色彩的應(yīng)用在不斷發(fā)展的過(guò)程中形成了獨(dú)特的形式與技法，尤其是古代畫(huà)作，通常以水墨為基調(diào)，運(yùn)用不同的技法進(jìn)行描繪，從而表達(dá)出不同的意境。中國(guó)畫(huà)色彩的運(yùn)用還存在更深層次的東西需要被發(fā)掘，因此需要不斷地對(duì)其進(jìn)行探索和研究。

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作者單位：

河南省實(shí)驗(yàn)中學(xué)