宋人花鳥畫的精巧典雅之貍奴畫影

摘? 要：兩宋時期，是繁華而富庶的時代，人們沉浸在各種奢華而精巧的享受之中，寵愛小動物的風氣盛極一時。這一時期留下了許多描繪動物的繪畫作品，就是人們這種喜好的證明，以貓為例，貓，古人稱“貍奴”，“貓”諧音“耄”，即貓是作為富貴吉祥長壽的象征，以貓入畫自隋唐始，貓畫所屬的走獸一科在唐代就已獨立出來，到了宋朝，是中國繪畫史上貓畫創(chuàng)作的高峰期。在這些精巧典雅的畫作中，我們不僅可以認識到有關(guān)宋代藝術(shù)以及藝術(shù)史的種種問題，還能了解到當時的社會風俗與人們的生活習慣。

關(guān)鍵詞：宋代、貍奴、精巧、典雅

宋代花鳥畫，在五代的基礎(chǔ)上得到了較大發(fā)展。《圖畫見聞志》里寫到：“或問近代至藝與古人何如？答曰：近方古多不及，而過亦有之。若論佛道人物，仕女牛馬則近不及古，若論山水竹石、花木禽魚則古不及近。”在《宣和畫譜》分列的十門科目中，不僅有花木、鳥獸，而且還分列龍魚、墨竹、蔬果。所畫品種，諸如桃花、月季、牡丹、芍藥、等等竟達二百多種，可見題材之廣泛。宋代也是中國寫實繪畫進入高峰期的時代，畫家們致力于完美的再現(xiàn)客觀物象，有的深入山林之中，甚至就居住在那里，仔細觀察自然界的一草一木，他們對于仔細描繪有著近乎執(zhí)著的追求，求真，不放過一絲細節(jié)。于是在當時的繪畫科目之中，將此種求真精神發(fā)揮到極致的要算是走獸一門，本文以貍奴畫影題材為例子，淺析宋人花鳥畫的精巧典雅。

在現(xiàn)存的一批宋朝畫作中，我經(jīng)常能看到寵物貍貓的蹤跡，這類作品主要有兩種形式。第一，圖中毫無背景，以空白或單色處理，如李迪的《貍奴小影圖》、佚名的《貍奴圖》，《貍奴蜻蜓圖》;第二，畫中是有背景襯托，包括花卉、石頭或人物，比如佚名《富貴花貍圖》。

在宋朝，人們養(yǎng)貓的作用都是用來抓老鼠，那純粹用作玩賞的珍貴寵物貓，大多數(shù)只有在王宮貴胄或者富貴人家的家里才能看到，這幅《富貴花貍圖》描寫的就是大戶人家花園中常見的情形：畫面中盛開的牡丹花占據(jù)了畫面的絕大部分，在牡丹花樹下，有一只黑白相間的長毛貍貓伏在地上，可以看到它的脖子是有絲帶束縛的，由此我們可以證明這只貍貓是主人圈養(yǎng)的寵物，應(yīng)該是趁主人不注意溜出來偷偷享受著這自由的時光。畫中這只養(yǎng)尊處優(yōu)的貍貓其動態(tài)是：圓潤而稍微拱起的身體，琥珀色的透亮的圓眼睛，尖翹的耳朵和長長的尾巴，它的毛細長濃密，特別是尾巴，原本雜亂的毛被修剪得整齊順滑，這個細節(jié)也體現(xiàn)出它的生活待遇，即有專人伺候，從梳理皮毛到喂食，這只貓被照顧得無微不至。從貍貓的毛發(fā)描繪的根根分明，細長濃密，讓人看著都忍不住的去摸它，這些精巧細節(jié)均體現(xiàn)出作者觀察入微以及高深的畫技，但此幅畫卻不是宋朝經(jīng)典的一味的追求逼真的風格，這幅畫的作者在描繪牡丹花時是有考慮到了畫面的平衡性，三株牡丹排列成“品”字形，競相開放，其最盛開的那朵則安排在畫面的左下角，與右下角伏在地上的貍貓相互對應(yīng)，其余的花朵則均勻的分散在畫面的上方，其間穿插著勾勒細致的葉子以及枝干。作者設(shè)色細膩而淡雅，特別有趣的是一向以艷麗富貴聞名的牡丹花在這里則被賦予了清麗的白色，從而來烘托出此幅畫真正的主角—貍貓。即便如此，作者的寫實技依然是無可挑剔的，無論是花朵的形態(tài)，葉子的翻轉(zhuǎn)，枝干的穿插，我們都能夠在現(xiàn)實生活找到原型。這既能如實的表現(xiàn)出客觀物象，同時也能將客觀物象安排成自己心目中理想的形式，我想這就是宋人繪畫藝術(shù)的重要特色。

相比于北宋普遍的大尺幅作品，追求滿構(gòu)圖，從南宋開始，單單就畫作的尺寸來說，中國畫就開始了顯著的變革。畫家的興趣開始轉(zhuǎn)向小巧玲瓏的景致，畫幅也是相對應(yīng)的縮小了，小品畫成了流行的趨勢，比如南宋畫家李迪的作品《貍奴小影圖》，宋代佚名畫家作品《貍奴圖》和《貍奴蜻蜓圖》，都是很經(jīng)典的小品畫。李迪是宋代著名的宮廷畫家之一，以擅長畫貓犬聞名，《貍奴小影圖》畫的是一種黃白相間的貓，喚作“獅子貓”，很有趣的是這種貓不會抓老鼠，是純粹的觀賞貓，極其珍貴，是貴族的生活點綴。因此，這也就決定了宋人在描繪它時的審美傾向—安逸而又情趣化的生活寫照。此貓在畫中其神情亦被描繪的最為尊貴，小貓起身回首，碧綠色雙眼凝視著前方，舉足，欲行凝神，白臉、白耳、白胸，渾身錦毛，尤其是脖子腹部之間的最為醒目，稚態(tài)可掬。那種居高臨下的神態(tài)，真有一絲不怒自威的王者風范，畫家用金粉色細繪毛發(fā)，纖毫畢現(xiàn)，紋絲不亂，層次和質(zhì)感分明，寫實而精巧，以淡墨暈渲畫幅，留出貍奴形廓的方式，別出心栽，是李迪的貍貓作品中經(jīng)典的一幅畫作。而另外兩幅，則是描繪溫順可愛的花貓，一副小家碧玉的樣子，毛茸茸的毛，圓溜溜的眼睛，懵懂的眼神，惹人憐愛。宋代佚名畫家《貍奴圖》，現(xiàn)今臺北故宮博物院所藏，畫中的小貓仿佛是瞪著地上的什么東西出神，抬起小爪欲行，又警覺的樣子，神情靈巧可愛，作者把小貓咪調(diào)皮搗蛋的生動形象給描繪的淋漓盡致。宋《貍奴蜻蜓圖》，現(xiàn)日本大阪市立美術(shù)館藏。作者以特寫的形式表現(xiàn)了一只毛色鮮亮光潔的花貓蹲踞于地，正扭頭凝視一只紅蜻蜓的場景。仿佛勢在必得的模樣，畫中，小花貓已從“府第”的寵物，轉(zhuǎn)變成了優(yōu)雅而又有靈性的畫中主體。它輕盈的體態(tài)、機警的神情，已深深地吸引了觀者的注意力。此圖右上角題有“紹熙癸丑歲李迪畫”，并鈐有“李迪印章”一枚。該款識與印章或為后人贅加，其真?zhèn)未甲C。此幅畫與前面臺北故宮博物院所藏《貍奴圖》相映成趣，倒也是巧了。

在描繪這些可愛的小動物的精致筆觸里，我認為畫家身上其實是懷有極大的溫情以及憐愛之心的，也許他們畫這些可愛的小動物是當時的工作任務(wù)或者是賴以謀生的手段，但當他們仔細觀察，小心翼翼的起稿，極盡細致的描繪時，誰又能說這其中沒有存在任何感情呢？宋代文人陸游有詩云：“裹鹽迎得小貍奴，盡護山房萬卷書。慚愧家貧策勛薄，寒無氈坐食無魚。”這雖是作者一首懷才不遇的自嘲詩，但詩句中卻透露出了愛貓之人對于這種小動物的偏愛之情，可見人們對于小動物是懷有憐愛之心的。

作者簡介：薛舒敏（1995.5），女，漢族，廣西桂平人，廣西藝術(shù)學院中國畫學院18級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國畫花鳥。