淺析《朱莉小姐》中道具的隱喻功能

摘要：在戲劇表演中，道具是戲劇創(chuàng)作與表演的重要組成部分，巧妙的道具運用能夠使舞臺效果更加豐富和完整。本文將以《朱莉小姐》為例來探討道具在烘托氣氛、展現(xiàn)人物形象、深化主題等方面的隱喻功能。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;道具;隱喻

譚霈生先生在《論戲劇性》中說：“戲劇是選擇的藝術(shù)。包括人物性格的選擇、事件的選擇、動作的選擇、場面的選擇等等。”_[1]當然這些選擇中也包括對道具的選擇，而選擇的重中之重是在于對劇情起到重要作用的核心作用的道具的選擇。不難發(fā)現(xiàn)，斯特林堡的《朱莉小姐》中，道具都是經(jīng)過巧妙選擇和獨特運用的，尤其是在推動情節(jié)發(fā)展、塑造人物形象、渲染氣氛等方面有著及其重要的隱喻功能。

一、階級的隱喻——啤酒與紅酒

“道具就如同蠟燭的燭芯一樣，是推動情節(jié)的關(guān)鍵。”_[2]編創(chuàng)劇本、舞臺表演都要有道具來推動情節(jié)發(fā)展，加深對劇情的理解。啤酒是下等人身份的象征，隱喻著朱莉小姐由于母親的身份而對自我產(chǎn)生的懷疑，在前半段劇情中，朱莉小姐從喝一杯啤酒，然后漸漸放飛自我，直到突破底線;紅酒是上等人身份的象征，男仆讓從偷主人的紅酒搭配下層人的晚餐，隱喻著讓對上等人身份的渴望，而偷這一行為也側(cè)面表現(xiàn)了讓和朱莉小姐兩人關(guān)系的不對等。而后的劇情中，泛濫的情緒一直在推動人物矛盾摩擦直到情緒崩潰，災(zāi)難出現(xiàn)，人物飲酒的節(jié)制也完全失控。

二、身份的隱喻——小黃雀與狗

“在編劇技法中，推動矛盾激化的手法有很多，而利用道具來推動矛盾的激化無疑是一種行之有效的方法。”_[3]中國古典戲曲名著《十五貫》中對十五貫錢這件道具的運用就很好的體現(xiàn)了這一點。在《十五貫》中，十五貫錢一出現(xiàn)就造成了尤葫蘆與其養(yǎng)女蘇戍娟的誤會，從而導(dǎo)致蘇戍娟離家出走與熊友蘭相識相伴。而熊友蘭身上同樣帶著的十五貫錢就成了鄰人狀告熊友蘭、蘇戍娟兩人殺父謀財?shù)淖C據(jù)，此時整部戲的矛盾迅速激化。同樣在《朱莉小姐》的后半部分中也有類似的道具運用。

在《朱莉小姐》劇中，有兩種動物道具。其一是朱莉小姐養(yǎng)的那只狗。當朱莉小姐得知自己養(yǎng)的狗和外邊的野狗在一起還懷孕時，她十分不滿并且命令女仆給狗吃墮胎藥。朱莉小姐的母親是仆人，人類社會的階級概念讓她對父親和母親的結(jié)合讓產(chǎn)生厭惡。《朱莉小姐》中出現(xiàn)的另外一只動物是籠中的黃雀，美艷無比，卻與世隔絕，毫無自由可言。朱莉小姐在黃雀與狗之間的掙扎就像她在階級帶給她的高貴與擺脫束縛，追求自身欲望之間的掙扎。當她“爬到一根柱子的頂端”，她是高傲的飛鳥;當她從高空跌下，她將自己當作一條狗：“對我下命令吧，我會像狗一樣服從！”小黃雀，朱莉小姐心理的最后依存。要是說在殺死小黃雀之前，朱莉小姐精神上的“狗”的形象還可以通過外表掩飾起來，她還是那只高貴的“小黃雀”;那么殺死小黃雀之后，那血淋林的現(xiàn)實擺在眼前，死亡已經(jīng)到來，身為伯爵女兒的光環(huán)就此被丟失，朱莉小姐的貴族優(yōu)越感消失，讓占據(jù)上風(fēng)，“狗”的形象就此展現(xiàn)，而她即將面對的只是與小黃雀一樣的被斬首的命運。運用道具塑造人物形象，不僅能使人物形象更加豐滿、鮮活，而且圍繞著道具展開的人物的形象變化也能顯得更加合理、凝練。

三、父權(quán)的隱喻——靴子

斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“演員的最主要的任務(wù)就是解釋作品的精神含義和哲學(xué)涵義。這就是最高任務(wù)，其他大大小小的一切任務(wù)都要服從最高任務(wù)。在角色扮演的過程中，演員一切的動作都是為了體現(xiàn)作品的最高任務(wù)。他們匯合成一條不間斷的線索，構(gòu)成演員和角色的貫穿動作，并且指向創(chuàng)作的主要目的，即完成作品的最高任務(wù)。”_[4]在戲劇中，不僅是戲劇臺詞、演員表演，任何戲劇手段都是為了促進戲劇最高任務(wù)——突顯精神意義的完成而運用，道具的運用當然也不例外。只是有些作品道具是直接彰顯精神意義，有些作品中的道具則間接為精神意義的突顯做貢獻。魯迅小說《藥》的結(jié)尾部分，革命人士夏瑜墳頭上的花環(huán)就是一份起到畫龍點睛、深化主旨作用的核心道具。墳上的黃土反襯出花環(huán)的美。而這花環(huán)是敬仰、同情夏瑜的人相送的，是對所有革命精神的肯定和鼓舞，同時這表明革命者殺不盡，革命后人源源不斷。魯迅先生通過“曲筆置花環(huán)”寄寓了對革命先烈的深切悼念，也寄寓了他自身的崇高理想。

在《朱莉小姐》的劇本中，靴子這件道具就使劇作精神內(nèi)涵的抒發(fā)、主題的表達更加凝練，更好的服務(wù)于最高任務(wù)的完成。在劇中靴子出現(xiàn)的次數(shù)并不多，但是每一次的出現(xiàn)都是那么嚴肅、壓抑。在劇中，讓說過這樣一句話“當我看見他的靴子筆挺而威風(fēng)地站在那里，就不寒而栗”_[5]朱莉小姐何嘗不是這樣的感受呢。靴子，代表了那高高在上的父親，也代表了朱莉小姐受到的父權(quán)統(tǒng)治。從劇中朱莉小姐的自訴可知，父親那自高的身份地位與對女性的蔑視讓父女兩人的關(guān)系日加惡化，在父權(quán)專制的支配下朱莉小姐愈發(fā)反叛。而在劇最后，反叛失敗，朱莉小姐為自己的墮落贖罪，自殺了。其實結(jié)局似乎早有暗示，朱莉小姐的父親回家首先就明確與讓通話要他的靴子。此時的靴子似乎就表明著父親對上層社會榮譽感的看重。此刻朱莉小姐知道：父親的威嚴與專制不可破壞，階級鴻溝不可逾越，家族榮譽不可丟失。于是她為了保衛(wèi)榮譽自殺了。 合理的道具運用，不僅使故事更加完整的呈現(xiàn)在觀眾面前，更使劇本主題深化顯得更為順利、完美。

在《朱莉小姐》中，恰當?shù)牡谰哌\用能使人物更好抒發(fā)情感，使作品內(nèi)涵更加突出，作品更具完整性。同樣的，在任何戲劇表演中，道具在都是與人物內(nèi)心情感的表達，是與作品、與人物融為一體的，具有象征義的道具更是劇作的點睛之筆，不僅豐富了戲劇的內(nèi)涵、還拓寬了其深度與廣度、是劇本中不可或缺的一部分。

參考文獻：

[1]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[2]王萬立.淺談舞臺道具的使命[J].藝術(shù)評鑒，2018（5）：185-186.

[3]韓帥.淺談《皇帝與小偷》中道具作用[D].云南：云南藝術(shù)學(xué)院，2018.

[4]陳世雄. 斯坦尼斯拉夫斯基體系的歷史淵源[J]. 戲劇藝術(shù)， 2002（03）：47-56.

[5]斯特林堡.朱莉小姐[M]. 1888.

作者簡介：劉曉，重慶奉節(jié)，重慶第二師范學(xué)院教師教育學(xué)院藝術(shù)教育專業(yè)在讀，研究方向為小學(xué)藝術(shù)教育、戲劇與影視教育。

指導(dǎo)老師：喬真