探討影視節目制作在新媒介環境中的變革之道

文洋

摘 要：電視業在發展過程中，構成要素包括三個方面，即節目制作機構和版權方、節目播出的電視臺、內容分發和頻道集成的電視運營商。三者之間的關系為：制作機構和版權方提供節目，電視臺通過頻道進行編排和節目播出，運營商則對頻道進行集成，向終端分發信號。不同國家電視體質以及經營模式存在著不同之處，但是通常來說電視業的構成要素基本一致。經調查研究發現，電視業的營業收入流向從高到低分別是制作機構和版權方、電視播出機構以及電視運營商，收入占比相差不明顯。電視業中的三個主要構成要素之間的關系是相互合作關系，彼此之間是共生的關系，影視節目制作在本文中涵蓋多種節目類型，不單只有影視劇。現如今各種新生媒體逐漸發展推廣，網絡電視播出平臺越來越多，對于電視節目的需求量也在增多，各個國家的網絡電視平臺正在逐漸上漲。將網絡電視平臺和原有的電視平臺聯合在一起以后，人們的選擇越來越多，觀眾對于影視節目的需求也越來越高。所以，想要在新媒介發展中保證影視節目制作的優勢地位，就必須優化制作方式和經營策略，采取更高水平的盈利模式繼續發展。新興媒體發展越來越快，影視制作必然也會隨之不斷發展進步，相關工作者一定要抓緊時代的脈搏，實現穩定的未來發展。

關鍵詞：影視節目;新媒介環境;制作;變革

當今時代是一個信息時代，各種各樣的新興媒介層出不窮，例如我們日常生活中已經得到了普及的電腦、手機等新興終端。隨著時代不斷發展進步，我國的新媒介傳播信息方式越來越多，足以滿足人們越來越高的信息獲取需求。若是在發展過程中，信息傳播還是采取單一的傳播方式，那么客戶將無法得到滿足，這種傳播必然會造成被淘汰的結果。所以，影視節目制作必須在新媒介發展中找到自身的合適發展方式。我國各個級別的影視節目制作方應當順應時代的發展，創新發展理念，緊隨時代潮流，發揮出電視節目的最大價值。

一、新媒介環境和影視節目概述

新媒介環境，指的是當下萬物皆媒的環境，在全新的技術支撐下出現的新的媒介形態，例如手機短信、移動電視、數字雜志、數字報紙、網絡、數字電視、數字電影等等，對比傳統的媒介，上述新興形式都可以稱為新媒介。新媒介的概念相對較為寬泛，一般是通過網絡和數字技術借助衛星、無線網、寬帶、互聯網向電腦、數字電視、手機等終端傳遞信息或提供服務。所以，嚴格來說，新媒介可以稱之為數字化新媒介，主要的技術基礎就是數字技術。

影視節目，本文所指的并不是傳統意義上的“影視劇”，指的是電視臺所播出的電視節目，按照時間段和線性結構進行內容傳播，可以分成多個層次。影視節目按照類型可以分成文藝類和新聞類兩種，文藝類包括音樂、綜藝、戲劇等內容，新聞類則包括體育、談話、服務等內容。按照電視節目的形態區分，又可以分成綜合、專題、對象、一般等類型的節目。所以影視節目中包括多個方面的類型，涵蓋了多種方向。

二、新媒介環境對于影視節目制作的影響

（一）對于節目制作的影響

1、改寫了價值模式

在新媒介環境中，影視節目的形態變化十分明顯，同樣的，傳播環境也在變化，傳播渠道越來越多，傳播方式更具有彈性。因為上述各種變化，影視節目的市場價值也出現了較明顯的變化，節目的受眾也出現了明顯的分化現象。目前能夠獲得更高市場價值、更多觀眾的影視節目主要是直播賽事、網絡原創劇、網絡原創真人秀等等;其次，則是已經在傳統電視平臺播出過的娛樂性節目，這種類型的節目在網絡平臺再次重播，就可以劃分成第二等級市場價值的類型，屬于“填充類”節目。此外，影視節目會受到網民自制節目的沖擊。當前傳統的電視業面臨著嚴峻的挑戰，例如廣告收入減少、觀眾分化、觀眾觀看習慣改變、傳統媒介技術提升等等。經過調查發現，通過視頻網站上傳的視頻，其總量已經遠遠超過電視臺多年生產出的電視節目。所以，影視節目面臨著嚴峻的挑戰，想要在市場競爭中保證自身的競爭力，必須保證節目內容更加優質。

2、提升了市場地位

電視節目的供應鏈中價值傳遞相對穩定，媒介環境改變了以后，電視業的價值分配出現了變化。新媒介市場環境中，影視節目的制作方和版權方獲取到的利益會提升，相應的，傳統電視臺的利益會下降。這是因為網絡平臺增多以后，節目需求越來越大，優質的影視節目處于更高的市場地位，議價能力明顯提升。例如美國的Netflix公司，近年來該公司正在不斷提升節目方面的投資力度，例如購買《紙牌屋》，花費了1億美元的價格，從傳媒版權自本公司買到了該劇的獨家播出權。由此可知，新媒介環境中，影視節目制作方的發展空間明顯增大，制作方獲得的機會也在增多。

3、盈利模式更加多元化

新媒介環境中，觀眾的收視受到了一定的刺激，從而導致整個電視/視頻的市場營業收入大幅度提升。為了獲取到更多的市場發展紅利，大部分傳媒機構都在調整自己的經營方式，致力于多元化經營，保證自身在新媒介環境中能夠占據有利的地位。網絡電視平臺和傳統的電視運營商可以通過投資原創節目的方式提升自身的制作能力，加入到影視節目制作的領域中去;節目制作方和則可以開發網絡電視相關的業務，實現多元化的經營，變革節目銷售方式，減低對于傳統電視臺的依賴性，創造更高的市場價值。

4、新媒介的沖擊

影視節目包括多種類型，例如常見的新聞類、教育類、娛樂類、生活類等等，這些節目的制作目的主要是傳遞主流價值觀，保證我國的經濟穩定發展，社會和諧穩定。新媒介出現以前，廣播電視發展通常都是向著傳播更廣、種類更全的方向發展，制作影視節目的規模一般都比較大，但是內容和質量并不理想。觀眾在新媒介產生之前，一直都是通過廣播電視收看節目，信息接收途徑十分有限。但是新媒介出現以后，三網融合時代已經到來，觀眾收看電視節目已經不僅僅從電視臺收看，同時也可以從其它平臺收看，節目播出的渠道越來越多，節目自然也在根據播出渠道進行形式方面的調整。現如今，人們的生活已經全面滲透了各種網絡新媒介，智能手機幾乎人手一部，網絡電視、平板電腦也是常見的家用產品，此類終端都能夠觀看豐富的網絡視頻，所以即便不是專業類型的電視節目制作方，也可以制作影視節目。對比傳統的影視節目，網絡類型的影視節目更加貼近人們的生活，也更有個性化的特點，例如《萬萬沒想到》、《十萬個冷笑話》等等，此類網絡影視節目獲取到了非常多的觀眾。另外，微視頻制作技術正在廣泛推廣，人們可以借助手中的終端進行生活見聞記錄，簡單制作以后就可以上傳到網絡上分享。在當前的發展背景下，原本的傳統電視受眾必然會產生分流，相應的電視廣告收入也會分流，電視產業發展承擔著較重的壓力。面對當前的發展態勢，國家政府部門要求影視節目制作方必須優化節目創作，堅持創新發展，弘揚主流價值觀，達到影視節目制作的全新境界，擴大優秀節目的傳播范圍。

（二）對于節目編輯的影響

影視節目編輯在發展過程中經歷了多個階段，包括物理、電子、時碼、非線性、非線性網絡編輯等五個階段。采用線性技術的編輯階段是前三個階段，后兩個階段采用的是非線性技術。線性技術編輯需要在編輯期間通過磁帶的方向順序進行編輯工作，尋找素材需要花費大量的時間，工作效率比較低。采用了非線性編輯技術以后，也就是利用計算機進行素材編輯制作和存儲，編輯的效率明顯得到了提升。通過計算機技術對多種素材進行融合處理，能夠幫助快速找到合適的文字、聲音和圖片，降低編輯的工作量。近年來，隨著科技手段不斷發展進步，非線性編輯技術正在和網絡技術相融合，進而實現網絡資源共享，多媒體制作技術明顯愈加完善。線性技術和非線性技術編輯存在著的區別非常明顯，非線性技術編輯處理素材能夠有效避免圖像信號損壞的問題，提升編輯的精準度，帶來更高的吸引力，增強視覺效果，增多制作方式，降低制作成本，減低工作人員的工作量，提升節目編輯效果。

電視編輯工作過程中，關注的問題多是社會方面的熱點問題，需要特別注意國家主流發展趨勢，同時需要參考電視編輯自己的工作經驗制作影視節目。電視編輯的素材一般來源于生活，現如今互聯網和新媒體發展迅速，網絡生活發展越來越快，人們的生活受到了極大地影響。所以，電視編輯必須緊抓時代的潮流，重點關注網絡媒體，參考廣大受眾的取向，應用網絡技術制作影視節目，獲得更多觀眾的注意，提升收視率。

當前時代電視觀眾的心理也在不斷變化，更渴望看到具有創新形式的電視節目，同時需要影視節目具有更強的互動性。所以，電視編輯的發展方向也會受此影響，未來的發展需要參考觀眾的實際需求調整工作形式，進而達成最佳節目效果，滿足觀眾更加多元化的需求。

三、新媒介環境影視節目制作變革策略

新媒介環境中，網絡電視發展和移動終端的普及都在對觀眾的收視需求進行刺激，原創的精品影視節目明顯具有更大的市場空間，同時具有更多的盈利機會，對比以往的影視劇，現在的原創優秀影視節目具有更多的盈利，同時市場影響力也更高。新媒介環境中的成功商業經營模式要求規模化、盈利化而且個性化，這就對于影視節目制作提出了更高的要求，無論是制作模式還是盈利模式，包括銷售模式都需要進行積極的變革。

（一）節目制作變革策略

1.開拓市場

媒介產品的出現，其主要目的一般是吸引更多的受眾，關于技術方面的需求一般比較低，希望能夠用較低的成本進行大量的復制，最常見的就是報紙這種媒介。廣告商的目的是希望受眾能夠喜歡自己的產品，進而產生購買的欲望，盡可能讓所有看到廣告的受眾都能喜歡自己的產品，這種理念在電視行業中被稱為LOP理念，也就是受眾最大化節目理念。但是，這種方法通常是在媒體選擇非常少的情況下才能實現，伴隨著科學技術不斷發展進步，以往吸引不同顧客類型的電視頻道、大眾雜志、日報等媒介產品正在逐漸衰落下去，人們對于媒介的青睞轉到了更能吸引他們關注，專門為他們愛好設計的產品上去，這種變化可以稱之為從“廣播”轉變為“窄播”。因為技術手段正在不斷革新，所以對市場進行細化分析還是非常有潛力的，可以針對大眾領域開發針對性的媒介產品。例如英國在1993年-2003年之間，細分和專業的頻道收視率大幅度上漲，但是大眾化的綜合頻道收視率卻出現了大幅度的下降，承受了較重的損失。所以，影視制作機構必須對大眾和小眾同時關注，積極開拓小眾的市場。影視制作機構如果能夠根據大眾和小眾群體量身定做精品影視節目，那么新媒介平臺必然會提供更多的播出機會，實現影視節目的內容價值。有專家學者認為，未來的影視節目商業發展必然將實現定制化和個性化，最終目標是能夠根據某個人的需求喜好開發產品服務，或是將已有的產品進行性能或特征方面的優化。一般情況下，定制化的影視節目必然會擴寬收入來源，個性化的影視節目能夠幫助保留客戶。

2.把握機遇

現如今，觀眾觀看影視節目的來源正在逐漸增多，所以跨平臺指引功能就成為了必要的功能。一個用戶界面如果能夠將傳統的電視機頂盒和互聯網視頻結合在一起，兼顧電視、電腦和手機的功能，用戶就不需要更換終端，通過一個服務界面就能夠輕松完成不同平臺的節目篩選。所以，電視競爭中，門戶之爭也成為了熱點內容，如果能夠構建起來一個提供不同節目源內容檢索的指引平臺，那么就能夠幫助觀眾查找節目，成為一個門戶，進而有效提升用戶的使用便捷性，提高忠誠度。影視節目制作方和版權方需要在門戶競爭中把握住應有的機遇，提升優質節目的傳播速度和范圍，特別是原創小眾節目、體育賽事、娛樂節目等等，更要在傳統電視臺和網絡電視臺的競相購買中獲取應有的利益。

3.開發商機

傳統的電視播出平臺和網絡平臺都愿意獲得獨家播出的權利，無論是體育節目、娛樂節目還是影視劇節目，獨家版權能夠幫助提高平臺的品質，實現差異化競爭，提升市場議價能力，增大用戶規模。例如美國的亞馬遜公司和奈飛公司就在原創影視劇方面增大了投資規模，再如英國的電信公司和美國的直播電視公司都爭取了頂級體育賽事的獨播權。具有獨家售賣價值的影視節目必然能夠提升版權價格，所以從事這方面節目制作的單位應當有效把握商機，爭取在電視產業鏈中獲得更高的地位。

（二）電視編輯變革策略

1.提升互動性

當前發展形勢下，想要提升影視節目的收視率，幫助實現電視編輯的變革，就要提升電視編輯的互動性，引導社會大眾參與其中，形成新的價值觀，促進電視媒體發展。同時，電視媒體應該通過增加附加值來保證自身的地位，促進電視編輯變革發展。現如今網絡技術發展越來越快，眾多網絡平臺的產生能夠幫助觀眾逐漸適應互動性的電視節目，也更愿意參與到具有互動性質的電視節目中去。所以，電視編輯應當積極進行影視節目的創新，開發新的互動方法，設置適合觀眾的互動環節，滿足觀眾的心理需求，進而提升電視節目的收視率。

2.轉變角色定位

以往的傳統電視編輯通常負責的工作時策劃工作，新媒介環境下，電視編輯除了需要具備良好的策劃能力之外，還需要具有高水平的經營意識，能夠對自身定位進行科學合理規劃，從編輯者和經營者兩個角度進行節目制作。實際工作過程中，編輯人員需要將營銷理念加入到影視節目制作中去，獲得更多的觀眾認可。傳統的電視媒體發展正在逐漸趨向數字化發展，電視編輯想要轉型，就應該在工作中從原本的信息組織人員變為信息服務人員，從質量把關人員轉變為節目主持人員，有效把控影視節目的內容，提升影視節目的質量。

3.融入人本思想

新媒介時代的到來要求影視節目的編輯必須對人本思想加強重視，進而更好的達成觀眾的需求。電視編輯應當對人本思想加強重視，認識到人本思想的重要性，全面貫徹人本理念，順利開展編輯工作，幫助更多的觀眾感受電視媒體的真實作用，積極和媒體進行互動。例如在電視節目設置嘉賓出場的方式，可以進行形式上的創新，吸引更多的觀眾，保證節目的收視率。

4.增強受眾意識

所謂的受眾意識，指的是電視編輯在編輯過程中，需要參考觀眾的興趣、需求、愛好進行工作，滿足觀眾的實際需求。隨著新媒介快速向前發展，人們的表達空間得到了有效的擴張，觀眾的需求逐漸趨向個性化和多樣化，這個過程中，大量的自媒體涌現出來對于電視媒體造成了較重的沖擊。面對著來勢洶洶的新媒體，電視媒體必須把握觀眾的心理，參考觀眾的需求和思維模式，制作更符合觀眾口味的電視節目，進而在日益激烈的競爭中保證自己的地位。所以，電視編輯必須具備良好的受眾意識，能夠保證編輯的影視節目整體框架符合受眾需求、節目內容符合受眾需求，達成最理想的節目效果。另外，電視編輯還需要不斷進行學習，緊跟時代的潮流，學習更先進的信息技術、云技術、大數據技術等等，將其有效利用到電視編輯中去，提升編輯質量。

（三）后期制作變革策略

影視節目的后期制作包括編輯和制作兩個部分，編輯指的是針對已經拍攝完成的畫面、視頻等素材進行加工處理，篩選不當的畫面，為視頻匹配文字等等，凸顯電視節目的效果。制作指的是，對影視節目進行編排，刪除冗余部分，保證節目的整體連貫性。后期制作能夠幫助影視節目更完整，提升感染力，與觀眾產生共鳴，提升節目質量。所以，后期制作必須保證專業性，相關的工作人員必須充分掌握各種設備的使用方法和操作流程，保證后期工作順利開展;后期制作同時需要保證創新性，后期人員需要與節目前期人員加強溝通交流，互相配合，工作中體現創新意識，幫助不同欣賞角度的觀眾都能夠順利觀看節目。

進入新媒介時代以后，后期制作出現的問題有很多，其中比較具有代表性的就是以下幾種：主創和協創配合不當，影視節目需要編導和協創團隊共同制作，其中主創需要負責核心工作部分，必須具備高專業性，協創團隊則需要配合編導完成自身任務，保證節目播出質量，但是當前主創和協創之間的配合因為新媒介的產生出現了不足之處，采用的新技術并不能保證所有工作人員都能理解，完成操作，進而造成合作失去了理想的效果;缺乏創新性，影視節目想要博取眼球，獲得更高的收視率，后期制作也是非常重要的，但是目前影視節目的后期制作明顯存在良莠不齊的情況，有些節目后期制作效果很好，廣大受眾都非常喜歡，能夠接受，但是有些節目后期制作卻明顯缺乏，雖然整體內容很好，但是后期制作水平很低，導致觀眾并不能在有限的時間之內感受到節目的體現效果，進而造成節目收視率下降。所以影視節目后期制作必須保證質量，進而擴大電視節目的宣傳效果和影響力。

想要提升后期制作能力，首先后期制作人員必須提升自身的綜合素質，電視單位可以定期對相關人員進行后期制作技術方面的培訓，尤其是新技術產生并應用以后，必須第一時間進行技術培訓，保證后期人員能夠第一時間使用更新的技術，同時，對于后期人員還需要進行影視節目制作方面的理論知識教育，幫助后期人員全面了解影視節目的制作全過程，從整體上把握后期制作;其次，增強團隊意識，當前的影視節目后期工作一般都是一個團隊完成的，團隊中的各個成員需要負責不同的同坐，這種工作形式要求每個團隊成員都能夠具備足夠的團隊意識，明確整個團隊的工作目標，進而保證整個團隊上下一心，共同完成工作目標;再次，引進先進的技術，電視節目后期工作不僅僅包括素材處理和字幕制作，另外還包括播放、復制等內容，隨著現代技術不斷發展，電視節目后期制作中引進了很多新技術，例如衛星技術、數字直播技術等等，后期制作還需要對工作中的細節加強重視，不能忽視任何環節;最后，后期人員需要不斷提升自身的創新能力，后期制作人員必須保證專業能力強，同時可以邀請相關的專家學者進行技術指導，不斷從其他的影視節目中學習先進的后期制作方法，結合自身的影視節目實際情況創新后期制作方式，取得更好的制作效果。

（四）節目運營變革策略

1.網絡運營策略

新媒介的沖擊之下，對于電視沖擊最大的自然是視頻網站，傳統的電視平臺受到的沖擊非常大，承擔著極重的壓力，必須抓住機遇，面對挑戰。首先，電視媒體應該和新媒體積極合作，雖然網絡視頻網站和電視媒體之間是競爭的關系，但是二者之間也可以合作，互相建立優勢，實現互補的效果，例如建立網絡電視臺，網絡電視臺對比網絡視頻媒體是存在著差別的，網絡電視臺的定位和網絡視頻用戶的喜好存在著偏差，技術方面和運營方面都存在著不足之處，所以電視媒體可以和網絡企業互相合作，推動網絡電視臺的發展，獲得更多的話語權;其次，電視媒體經營時間已經有了一定的積累，具有自身獨特的發展優勢和價值觀，對自身的資源進行適當整合，開展多種創收方式也是有價值的，例如個性廣告、用戶付費等等，另外還可以對觀眾進行細分，針對目標受眾進行窄播，實現多樣化的盈利;再次，電視媒體可以在公共場所提供服務，例如機場、酒店等等，通過放置液晶顯示屏提供定制的獨家服務，電視媒體也可以和手機公司服務，在手機上增添內置電視節目個性化服務插件，擴大自身的影響力;最后，實現數字化電視節目優化，網絡媒體中，樹立口碑和信譽是比較困難的，電視節目網絡傳播則具有其特有的資源優勢，電視節目進行網絡運營的過程中可以應用這種優勢獲取觀眾的好感度，網頁設計也需要進行多元化和個性化設計。

2.時間運營策略

受眾時間，指的是媒體參考其產品的使用情況，即受眾利用媒介的規律，規劃出具體的時間體系。從媒體經營者和管理者出發，受眾時間是可變的、商品性的、不可逆的、非均質性的時間。想要爭奪受眾時間，也就是爭奪受眾的注意力，也就是提升自身的影響力，最終變成提升媒介的競爭力。所以媒體經營管理需要對受眾時間特別關注。電視媒體對比網絡媒體，表現非常明顯的劣勢之一就是受眾時間選擇，因為電視媒體會受到播出媒介的限制導致受眾收看時間較為被動，不能自主選擇。網絡媒體能夠根據受眾自己的時間選擇安排，所以電視媒體必須在運營中將受眾時間充分考慮在內，保證電視節目安排的時間內容合理性。

首先，電視媒體經營者應當保證影視節目的質量，盡可能壓低節目價格，爭取多元化的渠道吸引更多的受眾，若是能夠將受眾從其他節目的電視臺吸引到本臺，尤其是網絡受眾，吸引回電視前，那么電視運營的效果就是最佳效果，同時也能夠提升廣告收入;其次，電視媒體需要對各個時間段的受眾群體進行區分，了解不同受眾的觀看節目心理，合理安排影視節目的播放時間;最后，通過調查得出的最佳播出時間，應當安排最高質量的電視節目，進而通過強強結合發揮出更好的效果，幫助受眾養成觀看習慣，每到最佳時間，能夠自動從電腦之前回到電視之前，觀看喜愛的電視節目。

四、新媒介環境影視節目制作注意事項

（一）打開思維

新媒介環境下，對比傳統的廣播電視，新媒體能夠在短時間之內進行海量信息的傳播，將時間和地點的限制突破開來，將受眾的門檻合理降低。新媒介環境下電視臺方面應當堅持解放思想，打開思維的思考方式，轉變以往的制作思維模式，堅持以受眾為中心，改變以往的制作心態，端正工作態度。現如今我國各個地方電視臺已經在建立以用戶為導向的影視節目制作理念，與觀眾加強溝通交流，創新影視節目制作思路，打造全新的輿論傳播陣地，滿足人民大眾的實際需求。

（二）樹立公信力

廣播電視節目因為其自身特征具有較強的公信力，這是電視節目的靈魂，也是電視節目的生命。影視節目制作需要在實際工作中把握正確的輿論引導方向，堅持主旋律，弘揚正能量。電視節目制作需要有意識地融入我國傳統文化，展現應有的文化自信，弘揚社會主義核心價值觀，創造更高的社會效益和經濟效益。對比新媒體，電視的權威性更高，所以影視節目制作應當堅持必要的嚴謹性，堅持宣傳團結向上的正面信息。新媒介環境下，傳統媒體應該堅持自身的影響力，正確解讀國家政策，貫徹落實國家方針政策，有效樹立電視節目的公信力。尤其是新聞節目，電視記者需要和權威部門和專家積極溝通合作，建立自身的權威形象，在報道中提升自身的公信力。

（三）注重本土資源

新媒介環境下，信息傳播已經表現出了明顯的互動性和雙向性，當前的傳統傳播方式已經無法滿足時代要求，電視節目必須轉變以往的單向灌輸制作方式，采取新型制作方式，充分利用本土資源，積極打造本土資源的品牌。電視作為傳統的主流媒體，有著自身獨特的輿論引導功能，權威性并不是其他媒體能夠輕易取代的，同時對于社會政治、經濟、文化等方面的影響也是最大的。電視節目的制作應當借助權威性的優勢打造觀眾喜愛的民生類節目和新聞，進而拉近和觀眾的距離，獲取群眾的認可。影視節目制作需要對群眾的關聯加強注重，創建相關的欄目應該充分展示當地的特色，保證節目創作既有創新性，也能貼近群眾，弘揚時代精神。

結語

綜上所述，網絡電視目前已經實現了有計劃性的發展，對比傳統電視媒體，觀眾能夠實現非線性觀看，傳統電視的地位正在逐漸下降。但是新興媒介環境下，影視節目制作仍然需要堅持制作質量，保證靈活運營，創造更好的收視體驗，實現多方面的共贏。

參考文獻

[1]徐紫嫣，關梅.新媒介環境下媒介技術與數字藝術的發展及影響——以哈羅德·亞當斯·英尼斯媒介觀為視角[J].傳媒論壇，2020，3（04）：41+43.

[2]陸伊倩.新媒體環境下廣播電視節目的制作探討[J].法制博覽，2020（05）：224-227.

[3]李思喆.融媒體環境下電視節目的轉型與創新[J].中國民族博覽，2019（16）：242-243.

[4]王曉宇.新媒體環境下廣播電視節目內容的制作探討[J].中國有線電視，2019（11）：1251-1253.

[5]謝單霞.新媒體環境下的廣播電視節目制作研究[J].西部廣播電視，2019（21）：94-95.

[6]瞿榕.淺談新媒體環境下電視節目后期制作[J].中國傳媒科技，2019（10）：63-65.

[7]王秀花，張忠.探析新媒體背景下電視節目后期制作如何融合多媒體技術創新發展[J].廣播電視信息，2019（08）：61-62.

[8]李華.新媒體環境下電視節目后期制作研究[J].中國傳媒科技，2019（06）：65-66.

[9]李月珍.融媒體時代高職院校廣播影視節目制作專業人才培養探析[J].西部廣播電視，2019（08）：48+50.

[10]閆天穎.媒體融合環境下影視傳播的發展路徑探析[J].視聽，2019（02）：24-25.

[11]劉佩瑤.新媒體環境下廣播電視節目的制作探討[J].新媒體研究，2018，4（19）：117-118.

[12]鄭毅.新媒體環境下電視節目后期制作研究[J].記者搖籃，2018（07）：36-37.

[13]張旋.新媒體環境下電視節目后期制作研究[J].記者搖籃，2018（07）：80-81.

[14]劉瑞霞.新媒體時代下電視節目的后期制作[J].中國傳媒科技，2018（05）：96-97.

[15]劉曉.新媒體環境下電視節目后期制作研究[J].科技傳播，2017，9（24）：67-68.

[16]吳予梅.新媒體環境下電視節目后期剪輯技巧研究[J].電視指南，2017（16）：124.

[17]聶向紅，周玲華.新媒體環境下廣播電視節目的制作[J].玉溪師范學院學報，2017，33（05）：70.

[18]李宇.影視節目制作在新媒介環境中的變革之道[J].中國電視，2017（04）：73-75.

[19]廖芳.關于微視頻制作人才培養課程改革的幾點思考——以四川文化產業職業學院廣播影視節目制作專業為例[J].新絲路（下旬），2016（07）：107.

[20]余洋.新媒體環境下電視節目制作運營策略[J].記者搖籃，2012（02）：49-50.