淺談歌曲寫作

秦羽薇

摘 要：大多數(shù)人們都很喜歡聽歌，但是歌曲寫作卻不容易，歌曲是用詩與音樂的語言來塑造形象的、反應(yīng)現(xiàn)實生活的，音樂創(chuàng)作需要運用各種音樂語言，語言的有效運用可以賦予歌曲生命力，讓它們表現(xiàn)的更加形象、生動。歌曲寫作屬于音樂創(chuàng)作但是與其又存在一定的差別，包含了比較復(fù)雜的創(chuàng)作手段，需要一定的創(chuàng)作過程，本文就此展開研究，通過分析，對歌曲寫作的幾個要素進(jìn)行分析，給大家?guī)砀嗨悸放c靈感幫助。

關(guān)鍵詞：歌曲寫作;曲調(diào);樂匯;生活

前言

對于歌曲寫作，大家會覺得很難，認(rèn)為這是專業(yè)性非常強的工作，其實，這是這是一種錯誤的概念，大多數(shù)的寫作與我們平時寫作文的文章是很相似的，簡而言之，其實歌曲的寫作就是文章寫作的一個部分與概念，只要你會文章寫作自然而然就會把歌曲寫的很好，文章有時候會寫的很糟糕，有時候也會寫的出乎意料之好，寫大家自然都會寫，只是結(jié)果我們不要太在意，可是有一點是不會變的，就是熟能生巧，寫的多了自然會越來越好，能力也是更上一層樓，而歌曲的創(chuàng)作也是這么一回事，你創(chuàng)作的歌曲多了，慢慢的就會越來越好聽了，結(jié)合著多聽歌，你的創(chuàng)作會更有靈感。文章的寫作一般是從模仿開始，慢慢的掌握了技巧，自己就可以完全創(chuàng)作，歌曲創(chuàng)作過程也是這樣，也是從仿照開始，在創(chuàng)作的過程中，不要害怕寫的糟糕，不要硬逼著自己去寫，要把握住激情，瞬間的靈感很重要，一定要把握住，從而做出來更完美的創(chuàng)作，同時這個過程中要多參考別人的意見，多去修改，與此同時，自身的基礎(chǔ)樂理知識一定要扎實，要不斷的一直進(jìn)取學(xué)習(xí)，這樣才會有更好的創(chuàng)作。

一、曲調(diào)的幾種特點

我們了解的樂理知識只是九牛一毛，它包含著許多方面，而曲調(diào)就是其中的一個方面。平時聽歌，不懂得音樂的聽的都是節(jié)奏，節(jié)奏的快慢，高低，其中的曲調(diào)占有很重要的位置，音樂不同，曲調(diào)也各不相同，所以大家聽到的音樂風(fēng)格是五彩繽紛的，多種多樣的。一般情況下，音樂節(jié)奏中曲調(diào)有以下幾種特點：

（一）平淡單一，在情感的表達(dá)之中，沒有明顯的前后起伏;

（二）聲音緩慢悠長，情緒飽滿寬廣;

（三）快慢相間，熱情澎湃的節(jié)奏和情緒;

（四）長短不一，節(jié)奏感強，有張力的比較雄偉的情緒;

（五）連續(xù)切分，把生命力表現(xiàn)的積極向上，奮勇向前;

（六）休止符的特殊運用，它會給人們不安，不對稱，此起彼伏的心靈沖擊，讓音樂更有力，情緒更加飽滿，內(nèi)容更加豐富。以上這些內(nèi)容都是需要我們?nèi)チ私夂驼莆盏摹?/p>

二、曲調(diào)中樂匯的運用

樂匯在音樂創(chuàng)作中占有很重要的地位，樂匯越是生動，有力，朝氣蓬勃，激情洋溢，活潑，那么曲調(diào)就越豐富多彩，簡單一點來說，樂匯是曲調(diào)形成的基礎(chǔ)組成部分。在我們的社會生活中，人們會通過語言去表達(dá)對事物的態(tài)度和觀點，通過語音語調(diào)去表達(dá)個人情緒，而我們也會通過這些去判斷一個人的情緒，在歌曲中，有時候能準(zhǔn)確聽出來作者的感情基調(diào)也是先要通過音調(diào)和歌詞的分析，去找出情緒特點，表達(dá)樂匯的情緒有這幾個方面。

（一）歡快的樂匯

通常曲調(diào)中表現(xiàn)歡快、喜悅，會使用連續(xù)的切分節(jié)奏，以及三四度的自由模進(jìn)，這樣的節(jié)奏和旋律進(jìn)行會給聽者帶來親切幽默的聽覺感受，連續(xù)切分的節(jié)奏適用于歡快節(jié)日里的氣氛表達(dá)。

（二）贊美、深情的樂匯

贊美深情的音樂是有明顯的旋律和線條，配合著高低重音的突出，從而表達(dá)出來深厚真摯，贊美深情和敬仰之情。

（三）嘲諷、諷刺地樂匯

并不是所有的詞匯都是表達(dá)積極向上的情緒，有的曲調(diào)中也會蘊含著諷刺和挖苦的情感，這個似時候，一般會用休止符去阻斷之前的節(jié)奏，從而表現(xiàn)出來一種輕蔑的感情，再或者用小七度下行級來表現(xiàn)。

三、感知是重要因素

音樂歌曲的寫作，人的感知是非常重要的一個因素，而這個感知總的分為三個部分，形，情，理三個方面。它們?nèi)齻€是相輔相成，互通互容的一個關(guān)系，互補遞進(jìn)，這三個情感缺一不可。以形象思維產(chǎn)生的歌曲作品必須以形象為根基，即使意向思維也離不開形，有形才能入情，情又無處不在，由形生情而生理，這是藝術(shù)創(chuàng)作的自然規(guī)律。我們一般比較常見的一些歌曲創(chuàng)作者，都是其中一個沒有抓住從而之后的都難以存在，有個簡單的哼唱其實算不上作曲，當(dāng)然，一些押韻的順口溜也不算，這些總結(jié)來說就是這三者沒有合理運用，相互合作，產(chǎn)生了不當(dāng)?shù)慕Y(jié)果。

四、豐富的生活經(jīng)歷

一個優(yōu)秀的作曲家需要有豐富的生活經(jīng)歷，但是豐富的生活經(jīng)歷是成為優(yōu)秀作曲家的必要條件而不是唯一的條件。想要成為優(yōu)秀的作曲家你還需要豐富的積累，比如，在生活中，沒事的情況下，我們可以多去聽聽優(yōu)秀的一些歌曲作品，從而提高我們的音樂欣賞能力，眾所周知，藝術(shù)來源于生活，卻又高于生活。任何優(yōu)秀的作品的誕生，都是通過豐富的生活實踐總結(jié)出來的，只有擁有這些無盡的生活實踐，那么創(chuàng)作出來的作品一定是受大家追捧和歡迎的，舉個例子，一個常年在家的作曲家他很難能夠?qū)懗龇浅?yōu)秀的作品，相反，有很多優(yōu)秀的作曲家，他們在早年時期都對他們生活過的土地懷有很深的感情。例如“西北風(fēng)”吹出了徐沛東、趙季平一批優(yōu)秀的作曲家，“三峽情”漂出了王原平、方石一批優(yōu)秀的作曲家等等還有好多，這里就不一一詳細(xì)舉例了，從古至今，每一個優(yōu)秀的創(chuàng)作家作曲家都是深深地扎根于當(dāng)?shù)氐奈幕c風(fēng)俗之中，對當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境掌握的知根知底，而正是因為他們對于當(dāng)?shù)匚幕摹爸住保麄儾拍軌驅(qū)懗鼋印暗貧狻钡淖髌罚舱撬麄兊淖髌方印暗貧狻保麄兊淖髌凡拍軌蛞鹇牨姷墓缠Q。所以，豐富的生活經(jīng)驗是成為優(yōu)秀作曲家的一個必不可少的強有力的條件。

結(jié)論

本文章從歌曲寫作的幾大要素方面入手，通過樂匯的運用節(jié)奏的運用，曲調(diào)的表現(xiàn)特點，豐富的生活經(jīng)驗以淺談歌曲寫作的表現(xiàn)要素。歌曲創(chuàng)作人的思想感情最為重要，需要從人的思緒著手去抓住音樂的特點，根據(jù)情感采取一些激情的，生動的，有鮮明個性特點的音樂方式，從而引起人們的共鳴，加之靈活的運用樂匯、節(jié)奏，歌曲創(chuàng)作才有了豐富的音樂內(nèi)涵與靈魂。在當(dāng)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速的中國，經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶動藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，現(xiàn)在社會上涌現(xiàn)了一批又一批的新青年原創(chuàng)歌手，這就是新的發(fā)展機遇的到來，我們要抓住這個機會，創(chuàng)造出更優(yōu)秀的作品。

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