畫里河山皆詩意 籠統(tǒng)八荒寫精神

侯祥忠

摘要：多年前，在一位朋友那里第一次見到賈榮志先生的山水畫，頃刻就被那獨具風(fēng)貌的畫面氣韻吸引，總感到畫里的線條和墨色都流動著生命的魅力。朋友向我介紹賈先生是在山東畫院工作，國家一級美術(shù)師，中國美協(xié)會員，全國聞名。很想拜望，心中很彷徨，那么著名的畫家會接見我嗎？現(xiàn)在看來，當(dāng)初的我是太多慮了。說來也是我的命運真好，正巧單位有一個到省城掛職研修的名額，單位領(lǐng)導(dǎo)知道我正苦于想進(jìn)步又無門的境地，直接把這個掛職研修的名額給了我。可以對口選擇自己研修的單位，我不假思索的選擇了山東畫院，自然順利的做了賈先生的名副其實的學(xué)生。

關(guān)鍵詞：賈榮志;山水畫;藝術(shù)鑒賞

賈先生親切的態(tài)度使我在他身邊無拘無束，看先生畫畫、品讀先生的文章，在先生指導(dǎo)下臨摹相關(guān)作品是我最快樂的事。接觸時間越長，越覺得先生好像擁有繪畫知識的寶藏，不僅山水畫得好，花鳥、人物等各類題材都畫出自家風(fēng)貌，文章也寫得好，是一位典型的實力派學(xué)者型畫家。為什么他的畫面會給人覺得有生生不息的氣息流動，總使人想進(jìn)入他所營造的畫面里去享受生活的清凈，去到他描繪的山水藝鏡里洗滌生活的俗塵。尋常的農(nóng)家院落，經(jīng)他的畫筆幾下東拉西扯的運動，幾塊墨色濃淡干濕的隨意擺布，馬上就變得氣象萬千，生機(jī)盎然了。

賈先生今天的成就絕非自然天成，當(dāng)然是如所有成名畫家一樣要經(jīng)歷天資加勤奮并多年修養(yǎng)所成。先生是經(jīng)歷了大學(xué)專業(yè)學(xué)習(xí)又北上訪學(xué)名師，從不間斷的深入生活，名山大川、荒原村落都留下他寫生的身影。賈先生對于傳統(tǒng)的中國畫筆墨技巧掌控嫻熟，卻沒有抱守傳統(tǒng)。畫面線條生動直接沒有一點矯情，提升了動感，特別是那些房屋結(jié)構(gòu)的線條輕松鮮活。山石樹木的表現(xiàn)不拘于自然形態(tài)的束縛而是強(qiáng)調(diào)主觀印象，憑著對山川精神的領(lǐng)悟著意表現(xiàn)靈動活潑的大格局。他的作品每年都多次亮相各類全國大展，藝術(shù)刊物爭相約稿。網(wǎng)絡(luò)傳播又這么迅速，大江南北的藝術(shù)圈里都知曉賈榮志先生的名字。賈先生親民的人格思想再加上獨具特色的作品魅力使得一些畫協(xié)畫會的活動邀請接連不斷，求學(xué)請教的后學(xué)接踵相約。先生很忙，可是對前來請教的后學(xué)卻總是耐心輔導(dǎo)，從理論到技法，講解演示、深入淺出。總是讓人帶著虔誠而來又困擾消散興奮而回。

一年的掛職研修很快就結(jié)束啦，不在先生身邊學(xué)習(xí)，我按先生指導(dǎo)的方向探索。賈先生多次要求不要只學(xué)習(xí)他的風(fēng)格，要博學(xué)眾家，傳統(tǒng)精品與現(xiàn)代名家都要學(xué)習(xí)，根據(jù)自己的審美趣味確定自己繪畫風(fēng)格的追求。我堅持繼續(xù)臨摹分析先生的作品，每當(dāng)寫生作品與偶爾的創(chuàng)作作品遇到困擾難以開竅的時候，我都會到先生的作品里尋找靈感抑或是通過網(wǎng)絡(luò)向先生請教，先生依然不厭其煩。怎么努力都表現(xiàn)不出先生畫里那清雅簡靜又靈動的畫面氣息，我知道是我缺少了文化的滋養(yǎng)，先生又要求我多看書、多練習(xí)書法。

我系統(tǒng)學(xué)習(xí)領(lǐng)會先生的畫語，去先生的文章里去尋找理論支撐。先生部分畫語摘錄如下以示學(xué)仁。

一、畫畫要有真“感悟”特別是中國畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作更是如此。“感”和“悟”是兩層意義，感就是對物象獨特的感受是“外師造化”，悟是“中得心源”是物象從自然形態(tài)向藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)化的過程。這是與先賢之論相一致的，是我國古代一切有創(chuàng)造性的畫家所倡導(dǎo)的。

二、寫生作為繪畫基本功最關(guān)鍵的一課。其目的是不斷深化對客觀世界的認(rèn)識。潘天壽先生就有“練筆在課堂，取材在自然，立意在心上”。

三、畫畫要有時代性，筆墨要有個性，布局要有設(shè)計性，表現(xiàn)生活中常見的景象，去反映當(dāng)代人生活的正能量。

四、對景寫生也要創(chuàng)造不能依樣畫符，面對真景要加以概括取舍、加工和改造這與個人的修養(yǎng)閱歷分不開。充分展現(xiàn)了生機(jī)勃勃當(dāng)代朝氣。

五、在以筆墨對景寫生時無論構(gòu)圖取物，還是黑白濃淡、虛實疏密的處理都必須做一番藝術(shù)匠心和主觀處理，做到心手協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在寫生與創(chuàng)作時還應(yīng)強(qiáng)調(diào)具象與抽象的問題，具象與抽象作為繪畫的藝術(shù)形象在寫生創(chuàng)作中尤為重要。

六、寫生創(chuàng)作中意不離物，神不離形，美不離真是為常理。具象為顯，抽象為隱。對于自然物象強(qiáng)調(diào)要熟，物熟而生意，意熟而生藝，藝術(shù)而生美，美則動人，動人則精品出矣。

七、中國山水畫的寫生過程其實也是創(chuàng)作過程，畫者不可當(dāng)作被畫物象的奴隸，看見什么畫什么，也不要把寫生看作僅僅是收集素材的一個手段。要用畫家的眼光觀察，要大膽取舍，掌握好虛實關(guān)系。要藝術(shù)再現(xiàn)生活。

賈先生的作品有著清雅的審美趣味。欣賞賈先生的山水畫沒有大山壓境的沉重，也沒有心潮激越的澎湃，反而會讓人覺得回歸了相去已久的自然，讓人釋然了生活的緊張。在通透明快的墨色間往往閃耀著幾塊明麗色彩，會愉悅起人的靜秘情懷。畫面里浮動著雅樂的韻律，簡括松動的線條滋潤的墨色相互成趣，顯得很隨意卻又自成法則同時盎養(yǎng)著勃勃生機(jī)。

賈先生的作品一直秉承筆墨當(dāng)隨時代、藝術(shù)服務(wù)社會的人文關(guān)懷。第十三屆全國美展的入展作品《綠水青山祥光必照》表現(xiàn)了人與自然和諧共生的美好景象，獨具特色的筆墨語言形式展現(xiàn)了當(dāng)代人們倡導(dǎo)的綠色，健康，美好家園的理想信念。最近新冠疫情驚擾世界，中國政府果斷應(yīng)對及時抗疫，控制疫情蔓延已成世界矚目。賈先生創(chuàng)作了作品《日夜兼程》，這應(yīng)該是可以載入畫史的作品，充分展現(xiàn)了先生駕馭各類繪畫題材的藝術(shù)表現(xiàn)力。人物、建筑、各類工程車輛，縱橫交錯的線條，如此豐富的內(nèi)容在他的筆下卻是那么的輕松明快。建設(shè)雷神山醫(yī)院激烈、緊張的勞動工地，給人的感覺卻是場景緊張有序。幾塊紅色與黃色本來是十分跳躍的顏色，他卻能處理的那么的靜雅。幾塊墨韻豐富的深墨色映襯出畫面虛實變化與縱深空間，表現(xiàn)建筑構(gòu)架的幾條豎線撐起了畫面的壯觀氣象，中間幾個虛處依然有勞動的人物形象，的確是實處不塞虛處有物，畫面上部墨色的烏云間一彎新月，象征著被新冠病毒侵?jǐn)_的武漢城的上空的氣氛，下面是在政府正確領(lǐng)導(dǎo)下，建筑工人不分晝夜日夜兼程建設(shè)醫(yī)院的勞動畫面。畫家關(guān)心時事，筆墨為社會發(fā)展服務(wù)的責(zé)任顯而易見。

賈先生秉承先賢“讀萬卷書又行萬里路”的人生信條，超乎常人的才華應(yīng)緣于他超乎常人的探索與付出吧。筆墨當(dāng)隨時代，這是一位有充分社會責(zé)任的畫家，為有這樣的良師而自豪。