新時代詩歌何以“載道”前行

蘆葦岸

中國新詩從誕生至今已是個名副其實的“百歲老人”，曲折的發展歷程，使其滄桑而又活力四射。“文隨世變”，明朝謝榛在《四溟詩話》中的“發聲”依然回響于新的時代。就創作而言，一個時代的精神必有自身的特質，同理，一個時代的詩歌亦有獨特的顯在。在復雜多變、多元并存的21世紀，泡沫的生成與破滅瞬息萬變，但詩意的陽光從未失真。若把當下詩歌置于新時代背景下考量，“人間好詩”的期待便更突顯出呼喚的強烈。與謝榛同朝代的茅坤則認為：“文以載道”。他們二人，一個說出了創作規律，一個點明了文藝功能。今天，在文藝為大眾服務，中國精神是文藝靈魂的總基調下，跨越百年的漢語新詩如何榫合新時代的精神基點，并在新的環境要求下，探索出一條本質化的藝術之路，實現詩性與現實性的靠近，藝術性與思想性的統一，意義深遠，也迫在眉睫。

“糾偏”與“推新”在進行

魯迅說：“文藝是國民精神所發的火光，同時也是引導國民精神的前途的燈火。”這無疑可以作為眾聲喧嘩的詩壇的一個方向性意見。所以新時代詩歌向何處去？該以什么面目呈現在讀者面前？無法回避！

眾所周知，當下詩歌的繁榮有著“亂花漸欲迷人眼”的表象。新媒體上，詩歌之熱鬧可謂鋪天蓋地，而在線下的大地上，各種為詩歌搖旗吶喊的活動此起彼伏，詩歌在生活中的擺攤設點方興未艾。然而，真正的詩歌活躍度，不是以喧囂的現場作為核定標準，而是看詩人們有沒有在文本里制造遠方，有沒有給生活以光澤、以火種、以夢想構筑的能力。……