以人性之名

豐孜軒

摘要：謎題電影以風(fēng)譎云詭的所謂“事實”外殼，關(guān)照浮華物質(zhì)世界里駁雜人格與混亂、不確定的精神質(zhì)素，用誤導(dǎo)性、欺騙性的敘事邏輯縫合多個限定性時空，將觀眾帶人一個無限接近于真相的結(jié)點上掙扎。西班牙謎題電影《看不見的客人》，將殺人的案中案于180分鐘的壓縮中絕妙嵌套，通過關(guān)鍵情節(jié)單元的迂回交疊，縫合多個視點的“已知”鏈條，以具象符碼綴合看似“巧合”的不可靠時空，在謊言的不斷推翻重構(gòu)中窺探世界和社會的人性原罪。

關(guān)鍵詞：縫合性;敘事邏輯;《看不見的客人》;謎題電影

謎題電影更像是一場邏輯的游戲，通過看似駁雜的故事碎片以及隱喻性的聲畫形式進行思維與視聽的催眠，促進并利用觀眾自以為是的“推理”，誤導(dǎo)觀眾們一次次接近又背離真相，輾轉(zhuǎn)燒腦中揭開人性和社會令人驚愕的創(chuàng)口。在這個灼熱的創(chuàng)口中，人們會驚恐悲傷地發(fā)現(xiàn)，我們不僅是受害者，很多情況下，也是施暴者?！胺崔D(zhuǎn)大師”西班牙著名導(dǎo)演奧里奧爾·保羅繼《女尸謎案》后又一懸疑力作《看不見的客人》，套層敘事結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)邏輯，建構(gòu)西方精致的利己主義者用謊言遮蓋丑陋的卑劣行徑，殘忍地剝開了西方社會精英階層與平民階層問對立與矛盾的傷疤。關(guān)鍵情節(jié)板塊的快速硬切將不同人物的“已知”事件縫合在殺人案中案的故事鏈條，以具象的符碼在多個時空進行不可靠的謊言講述和推理誤導(dǎo)。導(dǎo)演玩轉(zhuǎn)縫合性敘事邏輯，將人生哲學(xué)蘊藏于生死追尋的周旋之間，悲劇的內(nèi)在性質(zhì)中對人性進行逐漸清晰的命題。

一、己知鏈條——情節(jié)單元交疊縫合多元敘事視點

《看不見的客人》中，對情節(jié)單元進行了刻意地篩選、設(shè)置、縫合，以此來強化敘事結(jié)構(gòu)，為影片重量級反轉(zhuǎn)做出邏輯的鋪墊。作為抽象存在的敘述者可能既是具有全知視角的上帝，也是劇中的角色，承擔(dān)著敘事代理人的身份。在影片中，敘述者通過多元視點的轉(zhuǎn)化，四次向接收者（觀眾）講述了密室謀殺案的迷蹤霧影。利用不同人物視點之間的轉(zhuǎn)化來誤導(dǎo)接收者，使其在多個敘述者的講述過程中產(chǎn)生了微妙的情感變化，同時也令接收者陷入了深沉的迷茫與思考。敘事視點利用動態(tài)的情節(jié)點，通過案件的關(guān)鍵線索，對不同人物的敘事進行縫合和鏈接，“古德曼”站在玻璃窗前、艾德里安和勞拉將尸體放入后備廂等重要的情節(jié)點，片中做出了非常明顯的強調(diào)，是視點縫補的接口。導(dǎo)演為觀眾講述的看似完整的故事，也不過是部分人物“已知”內(nèi)容的拼湊而已。

二、所謂巧合——具象符碼綴合不可靠限定性時空

影片中搭建了“古德曼”與艾德里安現(xiàn)實對話公寓中、艾德里安與勞拉所在的酒店等幾個重要的限定性時空，依據(jù)艾德里安的不可靠敘事構(gòu)筑了層出不窮的敘事迷局，在影片中起到了很好的懸念建置效果。反復(fù)出現(xiàn)的鐘表、艾德里安金色的打火機等都是重要的道具設(shè)置，充滿了巧合和刻意的意味，作為具象化的符碼聯(lián)系人物、綴合時空。鐘表是時間的具象化，影片中5次秒表的特寫?yīng)q如希區(qū)柯克的“定時炸彈理論”，倒計時的設(shè)置不斷強化著時間的流逝。與此同時，艾德里安的不可靠敘事機制，在有限的空間內(nèi)形成了更深的時空疊嶂效應(yīng)，艾德里安故意模糊了視點邊界，采用貌似客觀的敘事手法表現(xiàn)出浮現(xiàn)在他頭腦中的主觀臆想，成功地限制了接收者去探索真相的視點范圍。

三、假定誤導(dǎo)——精神內(nèi)核編排的回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)

“敘述是不可靠的，而這些不可靠在很大程度上是由故意省略和錯誤指示構(gòu)成的。謎題電影的核心問題也就在于它更為明目張膽的誤導(dǎo)。”《看不見的客人》的敘事重心，集中在不同敘事層和多元敘事視點的轉(zhuǎn)化上，并通過敘事層次上精巧編排和對事件的反復(fù)敘述來凸顯電影敘事本身的深層意蘊。導(dǎo)演保羅采用雙線套層的敘事結(jié)構(gòu)，在雙方的謊言與假設(shè)、猜測中形成了多處場外空間，結(jié)尾艾德里安操控的兩起謀殺案逐漸浮出水面，得益于古德曼對真相緊迫不舍地逼問和凝視，從而完成了時間線索上回環(huán)敘事軌跡。謎題電影在看似錯亂的時空敘事中問責(zé)人類本身復(fù)雜多變的人性，基于人類精神層面復(fù)雜的需求與錯誤復(fù)雜的本質(zhì)，不斷地設(shè)置謊言、不斷地在謊言漏洞中揭發(fā)假象，又在假象揭發(fā)中放置不穩(wěn)定的猜測。

四、人性與原罪——人類價值命題的哲學(xué)思辨

“這類影片的迷惑人之處在于，從表面上來看，影片似乎在講述一個‘反決定論的故事，許多人均被這一假象所迷惑。其實不然，影片所講的，恰恰是一個‘決定論的故事，至少它會在觀眾中造成這樣一種潛在的接受心理?！薄犊床灰姷目腿恕酚贸錆M哲學(xué)諷刺意味的語言在詭譎的殺人謎云中思辨人類價值的命題。在人性骯臟罪惡一面的驅(qū)使下，艾德里安、勞拉成了罪人，而他們最大的罪行則是在踐踏真相中對生命的不尊重。不經(jīng)歷苦難，就無法救贖。推翻和重建中，透露著較大分量的懷疑與不安，放人游戲式障礙設(shè)置中人們進入一個矛盾體——人格與現(xiàn)實，這便是謎題電影的哲學(xué)意義所在——對于主體感官的懷疑和現(xiàn)實世界的矛盾性、差異性與斷裂性。

謎題電影《看不見的客人》，導(dǎo)演通過縫合性的敘事邏輯，建構(gòu)了一個錯綜復(fù)雜的抽象世界，在現(xiàn)實、過去、謊言、猜測的不同時空中穿行，講述人性的原罪。當(dāng)記憶不再是人類經(jīng)歷信息完善的來源，而變成了難以估量的不可靠的臆想記錄，記憶與現(xiàn)實仿佛演變成一對不可辯駁的矛盾對立。事實流于多元視點中每個人的已知部分，在敘事視點的縫合中，透析真相始終無法明了的境況，具象化的符碼鏈接著多個限定性的時空，在不可靠的講述中羅列假象、拆穿假象、重塑假象。在這場猜謎游戲中，角色得到了人性問責(zé)、謊言拆穿，觀眾收獲了追逐的快感和解謎的刺激，這就是敘事的魅力。