回望、困境與前路
——2020湖南長篇小說研討會綜述

◎ 劉 瑤 鄧謙林 姚樂旗

文學湘軍是新時期中國文壇的重要力量，成績斐然。然而，新世紀以來，湖南長篇小說雖不乏佳作，但有影響力的作家、作品卻不多，創作出現瓶頸。為了推進湖南長篇小說的繁榮與發展，重鑄輝煌，2020 年10 月24 日，由湖南省社科院、湖南省作協等單位主辦的以“問題與對策”為主題的“湖南長篇小說研討會”在毛澤東文學院舉行，中國當代文學研究會會長白燁、副會長賀紹俊，中國作協創聯部主任彭學明，湖南省文聯黨組書記、副主席、秘書長夏義生，湖南省社科院副院長賀培育，湖南省作協主席王躍文，以及來自全國各地的130余位專家學者出席會議，湖南省社科院文學研究所研究員、湖南省文學評論學會會長卓今主持會議。

一、回望：不少文學題材、思潮的起步與創作標高自湖南始

湖南長篇小說創作有著悠久的歷史與深厚的底蘊，在中國當代文學中有著不可忽視的地位與作用，湖南作家在中國當代文學發展史上表現出了其獨特的歷史存在與價值存在。

在開幕式致辭中，白燁高度肯定了湖南長篇小說的重要地位，他認為，不少文學題材、思潮的起步與創作標高是從湖南開始的。隨即，他通過一系列湖南作家、作品來佐證：建國之后丁玲的《太陽照在桑干河上》、周立波的《暴風驟雨》影響巨大，甚至在國外獲獎，對后來鄉土題材的創作有重要意義；古華的《芙蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》獲得第一屆茅盾文學獎，超出了反思文學，有著極大的現實意義；1990 年代之后，湖南依然佳作頻出，如韓少功的《馬橋詞典》、王躍文的《國畫》《愛歷元年》、閻真的《曾在天涯》《滄浪之水》《活著之上》、何頓的《我們像葵花》《生活無罪》、殘雪的《赤腳醫生》等，廣受好評。

賀培育回顧了近三十年來湖南作家在長篇小說創作上取得的輝煌成就：第一屆茅盾文學獎六部獲獎作品中，有兩部是出自湖南作家筆下，即古華的《芙蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》；何頓創作的《我們像葵花》和韓少功創作的《爸爸爸》分別是中國當代“新生代文學”和“尋根文學”的代表作品；王躍文的《國畫》和閻真的《滄浪之水》為“官場小說”創作提供了新的視域；等等。

王躍文在發言中說，當代文學史上的文學湘軍從某種意義來講就是小說湘軍，當年文學湘軍的榮光就是小說家的榮光和小說的榮光。那一代文學湘軍的將帥，莫應豐、古華、張揚、孫健忠、譚談、何立偉等，他們都是小說家，很多人都有很好的長篇小說。現在，我們在推動湖南小說創作，特別是在推動長篇小說創作方面深感焦慮，我們在青年小說家的培養，特別大家、名家的培養上深感焦慮。所以他希望這次研討會的主旨是把脈、開方，大家講真話，講直話，可以鐵面無私，這對作家、對湖南長篇小說的創作是有益的，而過多的肯定和表揚對作家的成長反而是不利的，作品的好壞最終要靠時間來檢驗。

夏義生特別提到最近習近平總書記來湖南考察時說過的兩句話，一句是“十步之內，必有芳草”，一句是“惟楚有材，于斯為盛”。習總書記對學生們闡釋了“斯”的含義：“斯”指的是這里，是湖南；“斯”也指的是我們今天這個時代。他指出，習總書記的講話給我們湖南的文藝工作者帶來了巨大的文化自信。近年來，湖南作家筆耕不輟，創造力旺盛，在兒童文學、報告文學、詩歌、小說、散文等領域的創作上取得了驕人成績。他希望，湖南長篇小說創作也能賡續傳統，進行接力賽，多出佳作。

中南大學晏杰雄教授總結了2019 年湖南長篇小說創作成果。這些作品聚焦個人成長史、民族奮進史與時代生活前沿，展示了歷史與現實的本源性張力。余紅的《我的青春有片海》、楊文輝的《追夢》借個人創業的故事外殼，讓主人公穿越外部事件和物象攜手建構的塵世高墻，迸發出蓬勃向上的精神內里；李長廷的《南行志異》、蔡測海的《地方》、李孟昭和李凌潔的《故人裝》圍繞著湖湘這片土地，或從歷史的視野解鎖遠古的文化密碼，或立足于現代的文明演變，書寫改革開放以來鄉村世界在物質與精神層面所受的巨大沖擊；蔣志飛的《半條被子》、謝長華的《大義雪峰》、高正偉的《春火》以開闊的視野再現了社會歷史的激蕩風云，顯現出了渾厚質樸的民族風格，兼具民間精神立場和審美意識；楚魚的《榮辱》、劉道云的《第一書記》、舒中民的《網探》一方面以公務員為觀照中心的官場書寫，透露出對權力的批判與反思，另一方面深扎廣闊的社會現實，以塑造時代新人的方式撥開人性的澀重污濁。

二、困境：當下湖南長篇小說創作“有高原，缺高峰”現象

2014 年，習近平總書記在文藝工作座談會上指出，文藝創作“有高原，缺高峰”。“有高原，缺高峰”即一般性的作品多，但特別好的、特別有影響力的、能夠成為經典的作品卻不多。湖南長篇小說創作雖然有過輝煌，但當下也不可避免地陷入了“有高原，缺高峰”的窘境。以茅盾文學獎為例，湖南自古華和莫應豐第一屆獲獎后，再沒有作家獲過此項殊榮。與會專家學者針對這一問題展開了激烈的討論，同時就中國長篇小說創作以及湖南長篇小說創作的癥結所在進行了深度剖析。

（一） 作家定力、創造力與敘事能力的退化

汨羅市文聯韓新衛認為，進行文學創作，尤其是長篇小說創作，是一項需要持之以恒的曠日持久的工程，但如今不少文藝創作者缺乏一種定力，即一種在市場經濟的蓬勃發展中靜心、潛心、耐心創作的定力。時代在發展，中國正繁榮。如今的中國的傳統文學創作模式被新媒體圍獵，人們在追趕時代的腳步時每天都要接收海量信息，更習慣或者說依賴于碎片化閱讀，傳統文學創作在這些方面顯然不占多少優勢，無法在短時內迅速產生大的社會效益與經濟效益，因此，不少文學人才要么改變創作方向，如改寫長篇小說為寫中篇小說、寫散文隨筆，要么改變職業方向，如入仕為官、下海經商。科技是一把雙刃劍，在促進時代發展，為人們拓寬眼界和帶來諸多便利的同時，也收割了不少人的耐心與恒心。然而，文藝創作尤其是長篇小說創作往往需要作者具備“板凳一坐十年冷”的耐心與恒心。

青年小說家鄭小驢認為，在時代浪潮的淘洗中堅持下來的創作者，在信息化時代沖擊下，依然存在著創作危機，它既是想象力與同質化危機，也是創造力危機。他認為，當今世界是一個充滿噪音的世界，這些噪音既是有形的，又是無形的，如街上肆無忌憚穿梭的機動車、電視上狂轟濫炸的廣告等，從某種程度上統治了我們的耳朵，遮蔽了我們的視線，束縛了我們的想象力，甚至弱化了我們獨立思考的能力。此外，想象力的危機體現在當前處在一個信息透明的社會，信息的高度清晰化使得一切皆不可以定義。任何事物的背后必然有跡可循，任何物品具有相關的屬性，慣性思維讓我們身邊的事情快速總結，并且快速做出站隊和判斷。而這些標準化的快速定義對想象力而言無疑是摧毀性的。

彭學明認為，從事小說創作，毫無疑問，需要很強的敘事能力。湖南的長篇小說創作沒能出現令人驚喜的“高峰”，沒有像以前的作品那樣留得住、立得住、傳得開，作家敘事能力的退化是原因之一。這種退化主要表現在敘事時對生活感悟過濾提取能力的退化，對時代感知觀察和表達能力的退化，對人物形象刻畫、故事情節設置、故事節奏把控能力的退化，對藝術感知能力的退化。

（二） 批評家陷入兩個誤區：一是怕批評，一是錯批評

批評家的職責，是中肯指出成績與問題。然而，當前我們的批評家陷入了兩個誤區：要么是怕批評，只講贊揚的話；要么是評不到點子上，亂批評。

王躍文在發言中直言不諱指出，過多的肯定和表揚對作家的成長是不利的。作為評論家的卓今也鼓勵評論家要敢于批評，作家要勇于直面批評。創作和批評是文藝發展的兩條腿，二者息息相關，相輔相成。如今的評論界充斥著一種“你好我好大家好”的好人主義氛圍，里面大都是“好人”，不管擺在面前的“食物”味道究竟如何，夸獎主人的好話總是張口便來。尤其是在一個地方，大家抬頭不見低頭見，當面不能批，背后怕人傳，說重了或者說錯了都容易得罪人，所以，少批評甚至不批評，做個看破不說破的“好人”才能明哲保身。實際上，很多創作者和批評家都心知這種“和氣”對文藝的發展是極為不利的。單從批評的角度來看，湖南的理論批評仍然做得不夠到位。理論批評也不能各搞各的，或者是各自為政。文藝創作可以天馬行空，但文藝批評一定要“腳踏實地”，要有扎實的理論基礎作支撐，否則難以服眾，很難正確引導文藝創作與進步。白燁認為，客觀來講，湖南的文藝理論批評與本省的創作發展不相適應，從全國來看還不夠強，研究所、學校、文聯系統等雖有一定數量的批評，但各有各的方向，并未形成針對現實文學創作的整體性合力，特別是在長篇小說方面缺乏理論批評、合力支撐和整體動能。

三、前路：大時代，大視野，大情懷，大手筆

我們正處在一個急劇變革的大時代，長篇小說作家應該要有大視野，能放眼全局，具備大的情懷，通過自己的大手筆，寫出經得起時間檢驗的經典作品來。

（一） 回應時代關切，關注重大題材

從某種程度上說，長篇小說的實質不只在其篇幅和故事情節的“長”，還在于“大”，即它寫的是社會的重大題材和重要主題，哪怕寫的是個體的悲歡和小事件也得有大格局、大情懷，見出大時代的脈動，回應時代的關切。這種“大”的特性與“小”的情緒心理、風格特性并不矛盾，只是需要處理好思想與形象、理性與感性的關系。“大”“小”結合才能寫出更真實動人的人的生存狀態和時代的特性。當下湖南長篇小說的發展態勢與文學大省應有的地位不太相稱，一個重要原因就是缺乏重大題材和重要主題的寫作。

白燁在回顧湖南長篇小說創作歷史與成績的基礎上也提出了存在的問題和未來的發展建議。他認為，湖南長篇小說缺少重大題材、重要主題的作品，尤其是鄉村變革題材和與我們國家改革開放40 年相關的作品，這是一個很大的問題。湖南長篇小說向來是以鄉村、鄉土寫作見長，但是這幾年集中出現的精品力作不是很多，影響力減弱，沒有接續上丁玲、周立波所開創的寫農村變革、農民心理和通過農村折射社會歷史變遷的傳統，也沒有接續好古華、葉蔚林的通過鄉土文學反思社會歷史、展現人民命運的傳統。鄉村的各種變革、變奏始終是社會生活的主要旋律之一，尤其2020 年實現脫貧攻堅之后又進入了鄉村振興的階段，這對中國社會的影響是巨大的。在這個方面，從社會上講鄉村依然很重要，從文學上講也是如此，所以湖南作家要將它作為創作表現的重要對象和重要主題。他希望湖南作家就改革開放、鄉村變革等重大題材和重要主題，做好策劃，研討打磨，發掘湖南作家擅寫鄉村的潛力。同時，理論批評與文學研究要把推動長篇創作作為一項重要任務，為長篇創作提供相應的合力支撐和整體動能；面對作品，立足湖南，放眼全國，說短處、評長處，對精品力作敢于肯定，把特點和長處說好、說足、說透，以造成更大的影響力。夏義生指出，聚焦重大主題，堅持與時代同步伐，這是我們湖南長篇小說創作要努力的方向。賀培育認為，文藝工作是培根鑄魂的工作，中華文化對解決人類問題具有重要價值，希望作家深入生活，扎根人民，弘揚優秀傳統文化，創作出新的“高峰”，重現文學湘軍的美麗風景。

湖南大學羅宗宇教授闡述了“關于新時代湖南現實鄉村題材長篇小說創作的思考”，他認為湖南文學有一個很好的鄉土題材創作傳統，作家要深入生活，充分認識到新時代鄉村與傳統鄉村的不同，要拼積累和修養，寫出新時代鄉村的常和變，要在繼承傳統的基礎上關注社會歷史發展的大勢和正在進行的鄉村振興戰略，用新的現實主義手法、具有時代性的新鄉土語言塑造出時代新人和時代英雄。

（二） 承繼歷史文脈，開掘地方資源

一個省或者一個區域的文學創作，離不開地方性資源的利用與提升。地方的自然景觀、風土人情、歷史文化等都是創作出獨特風格作品的優良資源，當然，利用不當就會成為“資源陷阱”或者導致資源浪費，因而，如何處理好地方性與世界性的關系，對地方性資源進行有效的、創造性的提煉與提升，還需要我們進行進一步、深一度的思考。

賀紹俊認為，湖南的長篇小說創作是有文脈的，接續好、利用好這根文脈十分有必要。湖南人的生命基因里有著強大的文化基因，這種文化基因至今沒有衰弱，并在湖南人的文學寫作中得到了充分的彰顯。“湖南文學”中的“湖南”不僅是一個行政區劃概念，而且還是一個文化概念，因此，其文脈上的延續性和空間感非常值得關注。他說，湖南長篇小說所體現的文脈有兩點讓他印象深刻：一是直面現實的特立獨行的思想，如韓少功的思想針對現實，是在現實土壤中生長出來的，有思想鋒芒，湖南應發揮他的領軍和引導作用；二是特殊地理環境中培育起來的文化性格，如沈從文、周立波對地方資源的運用樹立了典范。當然，我們不能停留在風土人情的描繪和方言的借用上，而應花更大的氣力去琢磨湖南的文化性格，并在此基礎上創造出新的文學形象和提煉出新的主題。另外，我們不能忽視城市文化性格，長沙是一座有個性的城市，應該抓住來做文章，同時也要關注小城鎮的敘述，湖南小說對小城鎮的敘述應該更強大一些，對小城鎮的文化價值的體現要更自覺一些。

與會專家指出，人才資源是一種非常寶貴的資源，如何在文學創作與評論中發揮好地方性人才資源的優勢與作用，值得研究。與文學的區域性相關的一個話題是湖南文學創作人才的流失問題。在近幾年的“人才搶奪大戰”中，湖南的優秀作家流失情況比較嚴重。年輕作家稀缺是湖南文學創作的另一個人才危機。據悉，目前湖南的小說家仍以五六十年代出生的老作家為主，八九十年代出生的作家少之又少。對此，與會專家建議，盡快阻止“人才搶奪大戰”導致的人才流失，并采取強有力的措施來留住和培養作家。比如，高薪水、高待遇請回和留住本地杰出作家；解決貧困作家的生活問題，避免天賦異稟的文學人才放棄文學創作而從事其他行業；通過激勵機制留住成長型中青年作家，保證一線作家的保有量；加大毛澤東文學院培訓頻次，增加文學創作講座；增加選送湖南作家到魯迅文學院培訓的人數；選派作家掛職、扶貧專干等形式深入基層體驗生活，組織評論家下基層進行作家集中培訓；建立高校創意寫作班；等等。

《小說評論》主編王春林認為，湖南作家想要創作出個性化的長篇小說，需要關注湖湘文化。湖南作為一個“惟楚有材”的風水寶地，具有深厚的歷史文化底蘊，文學創作應當充分挖掘利用好這份寶貴的歷史文化資源。習總書記考察湖南講文化自信時，對湖湘文化如數家珍，在多個場合提到王船山，可見湖湘歷史文化的影響不容小覷。

湖南省作協副主席龔旭東指出，小說家要直面現實，開掘地域文化性格，從湖湘文化中尋求思想、語言等方面的支撐。湖南的作家、批評家要有湖湘文化自信，深入研究湖南的歷史文化資源，并學習周立波等前輩勤奮吃苦的精神，深入生活，創作出優秀作品。湖南長篇小說創作有深厚的歷史人文底蘊和各種寶貴的資源，現在的小說家要借鑒、傳承、轉化好。地方性資源的運用不是刻意與眾不同，而是為了將人物和文化寫“活”并保持個性，使地方文學創作“活”起來，散發出獨特的魅力。

（三） 創作與批評良性互動

文學是一個由作家、文本、媒介和讀者構成的系統，由文學創作、文學批評、文學理論和文學史共同構成文學的生態環境。系統中的各環節、生態中的各要素都是相互影響、共生共榮的。創作與批評能夠有一種良好的對話關系，是一種理想的狀態。因而，推動長篇小說創作發展，作家和批評家的良性互動與文學生態的建設至關重要。

與會專家針對“好話講了一籮筐，不足只有一羽毛”等文藝批評環境達成一種共識：批評家要發出聲音、發對聲音。面對一位作家、一部作品，批評家要敢于表達自己真實的感受與看法，客觀理性地解讀、評價，肯定優點，指出不足，但不能無的放矢、故意挑刺，要做到有理有據、有禮有節。上世紀八十年代是文學的一個黃金時代，其輝煌燦爛不僅表現在文學創作上的碩果累累，還有文學批評的巨大成就，文學批評與文學創作同頻共振，形成了有機的結合體，這是批評與創作的正面典范，從經驗中可以看出好的批評生態對文學創作非常重要。因而，應當重視批評家隊伍培養和對各方資源進行整合規劃，并鼓勵作家要保持堅強的意志、自主的思想、獨立的人格、拼搏的精神以及直面批評的勇氣，以構建一個良好的文學生態。

湖南省文學評論學會名譽會長龍長吟分析了三種理論批評模式：一是具體到作家作品的批評，二是將作品和創作現象提升到理論高度和政策水平的批評，三是經驗總結型批評，總結成功者的經驗以供成長中的作家學習借鑒。這種你來我往、有理有節的互動，有利于發揮文學評論的引領作用，實現創作者與批評家的進步，推動文學的發展與繁榮。

卓今認為作家可從三個維度來推進長篇小說創作，一是從社會發展線索和人的觀念線索之間尋找聚焦點和重建大視野，二是要提升價值體系的解釋能力和增強處理增量信息的能力，三是要在經世致用與楚地詩學傳統中找到契合點，處理好功利人生和審美人生的關系，開辟通向更高層次、更高價值、更高思想的路徑。

四、細讀：湖南長篇小說中那些耀眼的珍珠

近年來，湖南長篇小說創作貢獻了不少值得一讀的作品，與會專家學者對韓少功、王躍文、閻真、馬笑泉、沈念、蔡測海、周堅韌、劉鴻伏等人的作品進行了深刻的解讀與分析。

（一） 王躍文作品研究

王躍文是當代矚目的作家，他創作的長篇小說《國畫》《大清相國》《蒼黃》《漫水》《愛歷元年》等，廣受好評，影響力大。他善于描寫官場、剖析人性，寫作風格一直相對穩定，不逐流、不炫技、不取巧。研究其人其作，對指導當下乃至今后的文學創作有較大的價值。

湖南省作協創研部主任容美霞以“留白”為切口，對《愛歷元年》作了細致解讀。她發現《愛歷元年》大量運用了留白的手法，比如觀察視域的留白、人物形象的留白與故事情節的留白，這些“留白”可以說是點睛之筆。在觀察視域上，這部以中年知識分子家庭情感危機為主線的小說，切入的角度是情感，但作者并沒有把過多的篇幅放在感情的糾纏、沖突上，而是放在了日常生活細節的鋪陳上，哪怕是人物內心劇烈沖突、心潮澎湃的時候，作者也只是通過舉重若輕的別有意味的細節來進行表現。在人物形象上，作者采取了工筆刻畫的方式，大肆鋪陳，很少做正面特寫，但這并不意味著小說的人物是蒼白無力、面目不清的，他通過抓住人物的主要特點使人物的靈魂立起來。在故事情節上，《愛歷元年》從情感切入，但回望的卻是過去三十年間的社會生活與變化。在這么長的時間跨度中，可以展開的地方有很多，但作者大都是引而不發，比如孫卻是怎樣從一位養豬個體戶變身為腰纏萬貫的成功商人，李樵這個恬靜如蘭的女性如何從初出茅廬的小報記者成長為有魄力的報社掌門人，亦赤這位敏感冷漠的叛逆少年在得知自己身世后經歷了怎樣的內心涅槃，小英在被家人賣出后遭遇了怎樣的磨難，等等，作者都用留白的方式作了處理。這些留白為讀者留下了寬廣的想象空間，達到了虛實相生、言有盡而意無窮的效果。

湖南師范大學研究生伍丹指出，王躍文的政治文化生態小說真實地書寫了官場，試圖對權力場中的人的位置和生存境況進行反省，通過政治進入到人類社會的深層和人類靈魂的隱蔽處。他在時代變革的律動中，在文化語境的世俗化轉型中，瀟灑地入“市”，自覺地與市場經濟所形成的新文化語境保持一致。他不追求崇高、偉大和莊嚴，努力寫出時代脈搏的跳動和官場中人的生存，始終洋溢著一股濃郁的人道主義氣息。

《湘江文藝》編輯袁姣素從古典審美構建現代語境下的文化認同角度，揭示了王躍文的一系列作品具有傳統文化古典審美與抒情，認為他的小說敘事在整體表達上具有民族性、有效性、時代性。

（二） 閻真作品研究

閻真是湖南作家這個星群中一顆閃亮之星，他的長篇小說代表作有《滄浪之水》《曾在天涯》《活著之上》，具有較大的發行量和社會影響。一個作家寫作最怕沒有自己的特色，而閻真寫出了自己的特色，他的作品值得一讀，值得一評。

內蒙古大學額爾頓哈達教授對閻真的《曾在天涯》進行了別樣解讀，他提出《曾在天涯》這部小說可用“襯托”“無奈”“靈魂的叩問”來概括，認為這部小說采用了“紅樓夢筆法”，而且中國古代小說寫作的“襯托法”在《曾在天涯》中得到了很好的體現。《曾在天涯》和《簡愛》也有異曲同工之處，那就是故事很簡單，但是內容很深刻。這部小說一男兩女的故事是互相襯托出來的，兩個女性是這個男同志的精神世界，這三個人的形象是互相襯托的，是中國當年的留學生在異國他鄉的無奈互相襯托出的精神世界。另外，小說在“高力偉是很高尚的男人嗎？齷齪的男人嗎？”這樣的叩問中結束，給讀者留下了很大的想象與思考空間，實為一大妙筆。

湖南第一師范學院龍永干教授在解讀閻真及其作品時，有肯定也有批評。他認為，閻真的小說創作具有專業性、執著性與延續性，打破了“五四”新文學的啟蒙和革命傳統，寫出了知識分子日常中的世俗性與精神上的超越性。同時，他也指出了閻真小說創作存在的兩個問題：知識分子形象固化，缺乏自我反思和悲憫情懷；悲劇精神不夠徹底。

湘潭大學戴海光教授從中西悲劇比較的視野下對閻真小說的悲劇美學特征進行了解析。他認為，與西方悲劇相比，閻真小說呈現出更加鮮明、獨特的悲劇美學特征。當前知識分子在物質與精神上出現了一些危機，而閻真的小說關注的正是日益邊緣化的知識分子的生存狀態，關注凡夫俗子的人生悲劇，以“獨語”和“對話”聯袂的話語敘述方式透徹地展示了知識分子蛻變時靈魂掙扎的心路歷程，表現出了悲劇人物內心的激烈沖突，以及悲劇人物在沖突中“死而復生”的悲劇結局。

（三） 其他作家作品研究

山東大學趙坤教授精辟地分析了韓少功《爸爸爸》里的丙崽形象，并將它與魯迅《狂人日記》里的狂人形象進行對比研究。她認為從狂人到丙崽，他們的“文化怪胎”形象既獨立又統一地表達了西方現代文明從始至終的本土化困境，以及與此困境休戚相關的啟蒙的終結。其中，關于丙崽們的修辭、承擔的象喻功能，以及隱含讀者所展現的文化心理，我們可以考察出20 世紀知識分子情感結構處于一種分裂狀態。

湖南藝術學院張建安教授對馬笑泉《迷城》中的主要人物形象進行了深刻分析，他提出小說主要人物魯樂山的耿忠、杜華章的靈智、梁秋夫的士隱，都體現了當代知識分子的實踐品格，具有鮮明的時代性和在場感。

湖南省作協組聯部副主任賀秋菊認為沈念的小說集《燈火夜馳》以掘進的方式走進鄉村，理解鄉村的人和事，以期找到某種出口。讀這些小說我們總是被人物身上的沉默刺痛，突然醒悟。在小說中，沉默是一種審美境界，也是一種敘事策略，走進沉默成為理解并把握世界的一個重要出口。

張家界市文藝評論家協會副主席羅建輝大力贊揚了羅長江的長篇小說《山國》。他認為《山國》并不注重人物形象的刻畫，也不注重情節的敘述，而是注重于武陵源風景的直接描摹和抒寫人類的感受來刻畫山國的奇麗，《山國》散文式的議論、抒情和描寫超越了一般的小說創作。

湖南城市學院吳正鋒教授在發言中認為蔡測海的長篇小說《地方》展示了新中國成立后三十年間“三川半”的社會歷史變遷，以及當地人民所受的災難，小說還多方面的描繪了湘西民族神秘、魔幻、多彩的文化。它堪稱作者“三川半”系列小說的又一扛鼎之作。

此外，湖南師范大學岳凱華教授論述了周堅韌的長篇小說《勝利者》中的敘事策略，湖南第一師范學院劉智躍教授深刻解析了劉鴻伏的長篇小說《南荒記》所蘊含的鄉土傳奇的苦難與詩意。

本次會議緊緊圍繞“問題與對策”這一中心議題展開，既有高屋建瓴的理論探討，又有具體而微的文本細讀；既有對文學史的整體考察，也有對具體作家作品的個案分析。與會專家學者既鞭辟入里地指出了湖南長篇小說創作存在的問題，又滿腔熱忱地提出了相關建議。

衡陽師范學院任美衡教授用“上天入地”對此次會議進行總結，“上天”主要是說從宏觀的整體性的角度來講湖南長篇小說，分析優勢與不足，“入地”就是回到作家、回到文本、回到細讀。羅宗宇用一個“多”字精辟地總結，認為這是一次為湖南文學長篇小說創作的發展把脈的高水平的多層次的多維度的考察和交流，這個“多”，使會議扎實、高效。王躍文在會議最后鼓勵作家朋友多聽評論家的意見，并指出，一個作家的胸襟和格局決定他的深度和高度，寫作是這樣，做人是這樣，沒有胸襟，沒有格局，做人也做不好，寫作也寫不好。

這些精彩紛呈、切實有效的討論對今后湖南長篇小說創作有著重要意義，也為中國當代長篇小說創作提供了新的應對之策。