國產多線敘事電影的特征及其誤區

劉 勇 趙錦鴿

(江西師范大學 音樂學院，江西 南昌 330022)

《無名之輩》(2018)與《鋌而走險》(2019)是兩部典型的國產犯罪題材電影。與一般犯罪類型片不同的是，兩部影片都采用了多線敘事方式。國產多線敘事電影擁有多位主角和多條情節線，各條情節線均向前發展，因偶然或巧合彼此交叉；并結合黑色幽默風格，用看似荒誕、嘲諷的形式展現市井小人物自我救贖的成長故事，展現他們的命運與無奈，且通過小人物的成長歷程揭示影片主題，具有一定的現實指涉性。從票房收入以及觀眾口碑來看，《無名之輩》已經可以算是同類電影中的“現象級”作品，《鋌而走險》遠不能及。除了上映時間以及類型片“同質化”現象帶來的觀眾審美疲勞之外，影片文本創作上的不足仍是主要原因。本文將總結國產多線敘事電影的特征，并重點指出兩部影片文本創作中的誤區，分析出國產多線敘事電影的創作策略，為國產類型片的發展提供可參照依據。

一、國產多線敘事電影的特征

電影作為講故事的藝術形式，敘事是其主流，并且具有普遍性和娛樂性，承載著一定的社會功能。“敘事作為人類的一種基本思維方式，代表的是對形式之美的尋求”。與單一線性的傳統敘事模式相比，多線敘事擁有多種特征與優勢。

首先，從文本角度出發，多線敘事電影往往通過精巧的結構、眾多相互穿插并彼此影響的情節和人物向觀眾展現多重的復雜主題。由于此類電影的敘事節奏快、容量大、懸念設置多，所以具有充滿戲劇性和強大的娛樂感受之特點，這種戲劇性往往與“黑色幽默”聯系在一起，“調動觀眾的合作與參與的欲望”。……