從《二十四城記》與《我的詩篇》看轉型期中國工人形象的影像表達

車志遠

(哈爾濱師范大學 文學院，黑龍江 哈爾濱 150080)

“中國工人”是一個復雜的復數概念，其本身包含著中國經濟社會轉型的獨特性與悖論性：一類是東南沿海等外向型經濟發展模式下興起的“新工人”，一類是作為“共和國長子”的老工業基地轉型下的“老工人”。二者雖共享著“工人階級”這一稱謂，卻存在著歷史記憶與現實經驗的巨大差別。如果說《二十四城記》表現了國營工廠50年變遷中的“老工人”形象，那么，《我的詩篇》則表現了市場經濟體制下，在“世界工廠”中以出賣勞動力為生的當代“新工人”的生活世界與精神世界。兩部影片在表現手法上存在相似之處，某種程度上構成一種“互文性”的表達，將兩個電影放置在一起可以有效彌合“前三十年”與“后四十年”工人階級的歷史記憶與現實經驗，重拾社會主義工業化“遺產”，喚回失落的階級視野，重建新老工人命運攸關的倫理共同體，并從整體上把握中國社會結構性重組的脈動，從而探索出一條可能性的道路來。

一、“靜物”與“流動”——廠區“空間”敘事

關注社會轉型空間中底層個體的生存境遇與其所承受的代價，以及由此發生的命運轉變，是賈樟柯紀實類電影的重要主題。《二十四城記》所記錄的就是一座國營工廠50年(1958年至2008年)的變遷。紀錄電影要展現時代的波瀾壯闊就不能忽視故事發生的環境，要貼切展現“工人”的生存狀態，就必須把握他們所處的“空間”。電影《二十四城記》記錄了原沈陽111廠數千人支援“三線建設”而遷徙到成都，1958年成立420軍工廠專門制造飛機發動機(后更名為成發集團)。……