國產微動漫視聽語言下的民族文化傳承

馮彥穎 劉 迅

(成都理工大學 傳播科學與藝術學院，四川 成都 610059)

新中國成立之初，中國微動漫還只是模仿國外優秀動漫技術與文化藝術，缺乏自我特色。意識到這一問題后，中國微動漫人不斷創新嘗試，開始注重“自我”發展，在此后的創作中越來越重視自我民族風格道路的探索，創作出了大量形態各異的多題材微動漫，這些微動漫題材各式各樣、配樂悠揚悅耳、畫風獨具匠心，深受觀眾喜愛。

一、視聽覺表現上傳統藝術的轉化

微動漫能夠通過視聽語言展現影片故事的文化內涵和情感主題，視聽覺上的創作設計成為微動漫最直接的表現形式。近年來，越來越多的國產微動漫開始在視聽語言創作設計上將民族傳統文化有機地運用到作品中，以外在形式的傳統元素和內在文化內核來展現中華民族的民族精神。

(一)色彩語言

色彩作為一種畫面的表現手段，表達人物和創作者的主觀感受，渲染特定的環境和氣氛，創造出作品特有的象征意味。色彩作為國產微動漫視覺元素的重要構成部分，對于形象塑造、氣氛營造、情緒奠定等都有重要的作用。許多國產微動漫在色彩運用上就融入了大量文化思想和民族精神，注重精神層面的表達。對于中國人而言，紅色屬于宏偉大氣的色彩，且具有許多特別的含義，它可以代表喜慶的節日，可以用來驅逐邪惡，它還可以象征革命流血及戰爭殘酷，可以說，紅色自古至今都是中國人的文化圖騰和精神歸依。像微動漫《識途》中就多處使用紅色，且每一處紅色的運用都別具匠心。畫面一開始昏黃暗淡、縹緲虛無，緊接著又陡然一轉為滿屏大紅色彩，如紅衣女子涂抹紅脂，這是影片中第一次紅色的出現，這里的紅色似乎預示著好事將近。而后一匹老馬身被紅巾緩緩而來，馬蹄所到之處白色中有紅色鮮血緩緩滴下，這里出現的紅色，開始引帶出悲涼之意。此后影片中最為震撼的紅色運用莫過于將軍夫人決然脫下紅衣時，畫面由紅瞬間變為白，紅綢與縞素，紅血與白雪，兩處紅白對比，渲染出影片凄涼的意境。影片整個畫面的色彩運用蕩魂攝魄，以漫天的紅色到后期過渡成為萬里縞素純白，兩種極具強烈視覺沖擊的色調使得紅色色彩更添凝重悲涼之意。

國產微動漫在遵守動漫色彩繪制規律的基礎上盡可能地采用具有中國民族地域性的色彩，最大限度迎合本民族受眾的審美要求。受地域文化影響，國產微動漫中的色彩同時又呈現出了明顯的地域特色，不同色彩的重疊運用，可以代表不同的地域性，具有強烈的民族符號化印記特征。如微動漫《賣豬》中就大量使用了陜北地方文化元素，借鑒強烈的陜北布堆畫藝術表現形式及暗色調的現實手法，使畫面更具視覺沖擊力和感染力。影片畫面色彩運用了諸如陜北延川一帶的布堆畫赤、青、黃、黑、白等對比大的顏色，其中豬的形象是以赤青兩色的土布紋理拼接堆疊原生態呈現出來，極具濃郁的地域特色，給人留下深刻的視覺印象。

(二)鏡頭語言

“鏡頭意識是基于視聽語言基礎上的工作”，每一個鏡頭都是微動漫畫面的外在形式和潛在表現，是動漫創作者用來表達主題情感的重要構成。為了增強微動漫的戲劇性效果和感染力，國產微動漫通常借助鏡頭語言的敘事方式擴大畫面的想象空間。通常情況下，將鏡頭設為景別遠景、近景和特寫，不同景別烘托的氣氛、傳達的情感及表現的人物心境大相徑庭。一是遠景。遠景鏡頭畫面內容豐富，抒情效果明顯，可以烘托出整部影片的基本情感基調。如微動漫《桃花源記》是由中國東晉時期的文學故事改編而成，影片開頭采用遠景鏡頭展現出一個荒無人煙、人跡罕至的山村野地故事背景環境。影片一開頭就使用長遠鏡頭展現出荒蕪田野景象，隱示了東晉時期社會的黑暗、民不聊生的社會現象，為影片后面故事的開展進行了故事背景鋪墊。二是近景。近景鏡頭能夠拉近觀眾與人物之間的距離，與畫面人物產生情感交流，也更加能夠集中觀眾注意力，使觀眾情緒上更容易受到感染。國產微動漫中就常常使用近景來表現人物心理活動，如微動漫《雨之歌》為了表現男女主人公在雨亭里相遇時彼此看對方的那一瞬間，男主留下傘就跑走，女主看到后想還傘追回男主，一放一追，一揮手一愁眉，多個近景鏡頭交叉使用，體現出男女主人公兩人在短暫一瞬間里情緒的波動和內心的起伏。三是特寫鏡頭。特寫鏡頭中人物的表情變化得到進一步的強化，因而特寫鏡頭往往最能夠展示人物內心細微的真實情感，也更能夠刻畫角色隱蔽的性格，傳遞出瞬間的情緒。如微動漫《天外有天》就十分擅長運用特寫鏡頭來表現角色形象，刻畫人物自身性格。猴子是中國文化中常見的一種動物，有許多的文化形象，其中最廣為人知的當屬身懷絕技、無所不能的齊天大圣孫悟空。影片《天外有天》在對金絲猴的角色塑造時，使用了特寫鏡頭細致展現金絲猴剝花生、吃花生、吐花生殼等系列動作，展現出金絲猴恣意自在、不拘俗世的性格。特寫鏡頭里影片畫面空間范圍小而內容豐富，影片通過特寫鏡頭將金絲猴、燕子、青蛙的神態、氣質、打斗動作都細致刻畫，展現出江湖武俠人士身懷絕技的形象。

(三)聽覺語言

微動漫中的背景音樂具有烘托故事情節，襯托人物情感，使觀眾有種身臨其境的真實感。國產微動漫背景音樂大多為傳統民族音樂，影片中的音樂通常具有清晰的主題，每一部分的配樂都與故事情節相得益彰，以音樂營造畫面的審美情境，具有極大的情緒感染力。

國產微動漫中的民族音樂無論采用哪種表現方式，其實質是通過傳統音樂展現東方人文特色。國產微動漫背景音樂最顯著的特點就是極具中國本土人性化的藝術風格，如《賣豬》中采用陜北原生態的信天游、陜北說書、陜北大擺隊語言，搭配當地農民獨特的秦腔，純天然原聲的加入呈現出蒼涼、淳樸、厚重的黃土高原風情；又如《識途》背景音樂就是由幾十種中國古代古老樂器混搭剪輯而成，整首音樂貫穿影片始終，以大氣端莊、氣勢磅礴為基調，時而又憑空多出一絲空靈凄涼，營造出東方獨特的凄美韻味，讓人聽后久久難以釋懷。

中國傳統民族音樂體系本身具有非常鮮明的音韻特點，背景音樂創作過程中，尋求相互共通是其音樂創作風格發展上的大趨勢。如《山水情》中的音樂以古琴、琵琶創作的樂曲為主，古琴和琵琶兩者本身就是中國傳統民族樂器中最具有代表性的樂器，其創作曲具有鮮明的中國古典音韻，影片新編的曲子就體現了民族樂曲和現代思維的創作對話,將古典樂器的韻味蘊藏在作品之中，引聆聽者走進山水，感悟人與自然的和諧之美。

二、造型設計上民族精神的蘊含

(一)造型設計與民俗藝術相結合

國產微動漫創作者在進行角色造型設計時，善于采用民俗化的表現形式，將傳統文化和民族性格滲透入角色之中,從而形成自身獨特的表現風格。如微動漫《賣豬》的主角二娃是一個頭裹白布、滿臉黝黑還流淌著鼻涕的人物形象。在表現二娃這個人物時，創作者并沒有選擇濾鏡對二娃外貌加以美化，而是客觀地展現黃土高原老百姓代表性的外貌特征，像凸出的眉弓、凹陷的眼睛以及寬厚的鼻翼和似五線譜譜寫的皺紋，諸如此類的細節生動刻畫出具有時代烙印、地域特色的代表人物楊二娃。影片憑借這種超寫實的人物描繪手法，使得整部影片風格獨具黃土北地風情。

另外，國產微動漫角色中獨特傳統文化符號直觀表述也有寓意性的內涵展現。如微動漫《識途》中出征沙場將士們的角色設計就摒棄了具體的人物形態，從影片開頭到結束，將士們給觀眾留下最多的印象是他們黑色的背影，以及其身上隨風飛揚的戰袍。在造型設計上，創作者并未對將士們的五官、服飾進行細致刻畫，而是采用傳統剪影元素，以黑影來體現人物虛無感，表現良人已逝、戰爭殘酷的現實，從而渲染不歸人的悲涼情緒，達到增強故事畫面的視覺張力，傳遞出凄涼虛渺的意境。

(二)人物角色蘊含中華民族精神

大量國產微動漫里的人物角色都擁有一個共同點，即蘊含中國民族精神，在這一大相同點下，其表現類型又呈現出多樣性，具體表現在以下幾方面：第一，剛柔相濟、自強不息的意志品質。如《識途》中，外表柔弱的女人們等待著外出作戰將士歸來，在得知將士戰死之后，即使內心悲痛欲絕，她們也堅強毅然決絕地脫下紅衣著上白服，守護死去的丈夫；又如《桃花源記》中，面對殘暴剝削的現實世界，武陵漁人不畏辛苦，自強不息，耗盡半生苦苦尋求寧靜祥和的世外桃源，以求擺脫被剝削的命運。第二，和諧與中道。如《山水情》里山水與人物相互寄托，山水養育人，人寄情山水，整部影片表現出人與自然和諧相處、天人合一的主題;另一方面，影片中女孩吹笛是自在隨性，她一舉一動，聲發自然，正體現了道家無為而治的思想。第三,包容性與涵攝力。如微動漫《天外有天》中人物既可含有俠真名士燕子、又可含有隱士老高手青蛙，還能包容允許眾多無名之輩的存在，這一片小江湖天地里就會聚了多個不同社會地位身份的人物角色，塑造出武俠世界是一個獨具包容性、自由性的理想江湖。

三、國產微動漫結合傳統文化創作的意義

國產微動漫具有獨特的形式語言與藝術風格，對于中國微動漫而言，其特有的網絡傳播優勢對于傳播傳統文化和民族精神具有重要的意義。

從國家政策上看，黨和國家十分注重文藝創作對人民思想的引領，強調文藝作品需要肩負起聚民心、興文化、展形象的任務。微動漫作為文化產業下的一個小分支，也同樣肩負著對外文化傳播的重要使命。相對于其他的傳播形式而言，微動漫所具有的低門檻、廣泛性與時長短的特點使其擁有更大的文化傳播優勢。如《那年那兔那些事》就以微動漫的創作形式詮釋了近代中國史和世界史上的重大事件。該影片是一部普及中國近代歷史的作品，講述了共產黨代表的一群兔子如何在種花家打敗了象征美國的老鷹和象征蘇聯的毛熊，最后打敗了象征國民黨的禿子，歷經磨難后騰飛崛起的近代中國發展史故事。影片以數個呆萌動物的形象作為媒介，以歷史真實事件、英雄人物故事為內容，從而引發觀眾歷史情感共鳴。

從文化傳播上看，國產微動漫結合傳統文化創作，對內能夠提高大眾人文素養，普及中華民族傳統美德；對外能夠塑造文明向上的大國形象，傳播優秀的民族文化。如《元日》是一部以經典古詩為引頭、講述嘉定民間故事傳說的微動漫。微動漫中處處可見嘉定過年時候特有的熱鬧情景，如貼對聯、包奇形怪狀的饅頭、給灶王爺上供燒香、放炮開門迎接客人、給隔壁鄰居拜年、往口袋里塞瓜子花生等內容就展現出中華民族代代相傳的風俗美德，即大人教導知禮儀、清貧夫妻敬恩愛、學生不忘師恩重，將這些優秀民族文化融入到微動漫創作內容之中，更能夠直觀生動地展現我國民間風俗文化，對于社會風氣也具有積極的引導作用。

可見，無論是從色彩語言、鏡頭語言、聽覺語言還是造型設計上來看，大量優秀國產微動漫都含有傳統民族文化精髓，這些影片能夠使觀眾近距離感受我國優秀民族文化與民族精神。對中國動漫人而言，應加強對優秀國產微動漫的研究，立足傳統經典，觀照現代表達方式，廣泛汲取多種文化的營養，在保持我國傳統文化精神內核的基礎上，將民族文化與民族精神融入微動漫作品創作中，以創作出更多具有“中國魂”，深得觀眾喜愛的國產微動漫作品。