《大偵探皮卡丘》：漫畫改電影的“好萊塢化”敘事方式

韓志玲

(黃河交通學院，河南 焦作 454950)

敘事性的方式探討一直是電影創作語言的核心，無論是故事電影還是動畫、動漫電影都是如此，從這些電影在審美敘事上的敘事藝術和敘事技巧，能夠反映出當時某一時期電影的發展歷程。縱觀來看，敘事性的邏輯表達可以反映一個國家在主流意識文化的具體顯現。在電影的敘事性上從動漫改編成為電影的影片，這一點更加比較突出。一般文本型劇本創作的電影在敘事上多參照的是文本的文字邏輯，通過文字邏輯的構造凝造出審美畫面，而動漫則直接以連續性的圖像出現在導演面前，我們知道，圖像的語言表達能力遠遠要超過文字的表達能力，通過對這種圖像的敘事語言的理解，抓住他的鏡頭感和創作語言體系，在這些繪畫語言中則感覺更加有趣。從敘事的另一個方面講，想象力是動漫繪畫改造語言的根本，是動漫為觀眾帶來的最根本問題，由于動漫電影所面對的觀眾大部分是青少年和兒童，在影片的表現中則是更直接，通過畫面的內容引申所要表達的思想。在這個定位中，觀眾所接受的知識建構和國家劃分在這里被弱化了，單純地作為一個欣賞者，民族的本質意識仍然沒有被影響，影片在想象力方面表達的是一種人類共識。但在此背景下，電影《大偵探皮卡丘》在敘事語言上就形成了一個例外，在敘事邏輯語言上深受美國“好萊塢風格”的影響，體現出了由漫畫到電影敘事語言的“好萊塢化”。……