三十年代中國電影中的“都市流浪”

馬一丹

(北京電影學院，北京 100088)

20世紀30年代，中國經歷著西方資本主義滲透和民族資本主義萌動的階段，“現代化”都市上海呈現“中西合璧”的社會狀態和文化語境。在不斷抗拒又不斷接納的過程中，30年代中國電影銀幕上也呈現和表達著共通的社會、文化烙印。

一、銀幕中的都市流浪形象

(一)外來移民形象的流離失所

在20世紀30年代電影作品中，有一大批角色形象是城市外來者，有為了生計來到都市打工的破產農民；有來都市學知識的青年學生；有來都市欲實業救國的海外歸國學子；也有來都市做生意開公司的地主豪紳。這些銀幕形象雖然生活經歷和思維格局不同，但都選擇來上海這個30年代最繁華的中國大都市謀求出路。他們一開始可能滿懷希望，但隨著都市生活的展開，給他們帶來的更多是失望甚至絕望。十里洋場，浮光掠影的都市生活實質上是看得見摸不著的幻象，那些摩登的裝扮以及生活方式背后是無盡的欲望與無盡的虛空。城市生活的確給這些外來移民帶來了一些機會，但同時也在摧毀來自農業社會人的樸實天真，一部分移民者通過反省找回自我，另一部分移民者徹底墮入深淵。

孫瑜導演的電影《天明》中，破產農民家的孩子菱菱本滿懷憧憬地到上海打工，卻受到紗廠少東家的引誘失身，后墮落淪為娼妓。朱石麟導演，阮玲玉主演的影片《國風》中，到上海求學的天真少女張桃，為求裝扮和生活方式的摩登，不斷向家里索要金錢，后又將這種風氣帶入家鄉的學堂，引致禍患。……